或然率犯罪
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了，趕緊離開，你不理會我的勸告，直往黑暗深處邁進……我怎麼會做這麼古怪的夢呢？”伯爵說得活靈活現的。
幾天後的某一天，伯爵開車在郊外兜風，無意間看到一條與伯爵夢中景色一模一樣的鄉間小徑。
仔細一找，那裡竟然真的有夢境中的地下墓地。
夢與現實不可思議地重合了。
男爵無法克制自己的好奇心，欲帶着手電筒進入墓穴一探究竟，這種想法令他異常興奮，便采取了行動。
他不斷地深入墓穴。
當男爵驚覺不對時，腳下一絆撲空了，眼前的地面突然消失，他摔進墓穴的古井裡了。
他想叫人，四下空無一人。
男爵最後就這樣死在墓穴裡了。
伯爵的複仇就這樣實現了。
他的夢是精心設計的謊言，其實幾天前他曾去勘察過那個墓穴，知道裡面的古井扶手因為老舊而損壞了。
“這究竟能不能算是謀殺？”作者加上問号，将之當成了标題。
日本的谷崎潤一郎氏是我所謂“或然率犯罪”的先驅，代表作是谷崎氏的初期短篇《途上》。
丈夫想殺害妻子，想出許多能幫自己全身而退脫罪的方法。
像是将暖爐的瓦斯管開關放在妻子卧室容易被踢到的地方，期待女傭不小心經過時，裙擺會鈎到開關而打開；又因為撞車時坐在右側座位的人受傷的概率比較大，他總是讓妻子坐在右側——他嘗試了許多這類乍看之下沒有惡意的行為，終于成功害死了妻子。
我讀到這篇作品時十分震撼，心想世上再也沒有比這更巧妙的謀殺方法了，在它的影響下寫了《紅色房間》這則短篇作品。
《紅色房間》中，容易産生逆反心理而且一意孤行的盲人，聽到朋友說“危險，右邊有地下工程的洞穴，你往左邊靠一點”時心想，“朋友一定又在捉弄我”，故意往右邊靠，結果掉進下水道的洞穴裡，摔成重傷，丢了小命；半夜載着生命垂危傷患的汽車司機詢問最近的醫院在哪裡時，明知道往右行會碰到一家醫術高明的外科醫院，卻故意告訴司機庸醫開的内科醫院的地點，使得傷患由于未能獲得及時的救治，不治死亡。
我在作品中舉了五六個這種或然率的殺人方法。
英國的菲爾伯茨曾以這個主題寫了一部長篇偵探小說《極惡之人的肖像》（PortraitofScoundrel）。
兇手為了殺害某人，間接
幾天後的某一天，伯爵開車在郊外兜風，無意間看到一條與伯爵夢中景色一模一樣的鄉間小徑。
仔細一找，那裡竟然真的有夢境中的地下墓地。
夢與現實不可思議地重合了。
男爵無法克制自己的好奇心，欲帶着手電筒進入墓穴一探究竟，這種想法令他異常興奮，便采取了行動。
他不斷地深入墓穴。
當男爵驚覺不對時，腳下一絆撲空了，眼前的地面突然消失，他摔進墓穴的古井裡了。
他想叫人，四下空無一人。
男爵最後就這樣死在墓穴裡了。
伯爵的複仇就這樣實現了。
他的夢是精心設計的謊言，其實幾天前他曾去勘察過那個墓穴，知道裡面的古井扶手因為老舊而損壞了。
“這究竟能不能算是謀殺？”作者加上問号，将之當成了标題。
日本的谷崎潤一郎氏是我所謂“或然率犯罪”的先驅，代表作是谷崎氏的初期短篇《途上》。
丈夫想殺害妻子，想出許多能幫自己全身而退脫罪的方法。
像是将暖爐的瓦斯管開關放在妻子卧室容易被踢到的地方，期待女傭不小心經過時，裙擺會鈎到開關而打開；又因為撞車時坐在右側座位的人受傷的概率比較大，他總是讓妻子坐在右側——他嘗試了許多這類乍看之下沒有惡意的行為，終于成功害死了妻子。
我讀到這篇作品時十分震撼，心想世上再也沒有比這更巧妙的謀殺方法了，在它的影響下寫了《紅色房間》這則短篇作品。
《紅色房間》中，容易産生逆反心理而且一意孤行的盲人，聽到朋友說“危險，右邊有地下工程的洞穴，你往左邊靠一點”時心想，“朋友一定又在捉弄我”，故意往右邊靠，結果掉進下水道的洞穴裡，摔成重傷，丢了小命；半夜載着生命垂危傷患的汽車司機詢問最近的醫院在哪裡時，明知道往右行會碰到一家醫術高明的外科醫院，卻故意告訴司機庸醫開的内科醫院的地點，使得傷患由于未能獲得及時的救治，不治死亡。
我在作品中舉了五六個這種或然率的殺人方法。
英國的菲爾伯茨曾以這個主題寫了一部長篇偵探小說《極惡之人的肖像》（PortraitofScoundrel）。
兇手為了殺害某人，間接
