偵探小說的詭計
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接下來說說我自己，剛開始寫偵探小說的時候，我曾經有過這樣的想法，我在其他的随筆文章中也提過，也就是偵探小說的詭計幾乎已經被用光了，就算尋找新詭計也是枉然，所以我要再次使用最具代表性的詭計。
這個想法頗為取巧，但在初期的作品中，這種手法我用了兩三次，可以說還是相當成功的。
那麼偵探小說中最具代表性的詭計是什麼？其實我寫這篇短文，主要想談的就是這件事。
前面說的都是埋怨的話，實在惶恐，那麼接下來就趕快進入正題吧。
＊ 偵探小說中最具代表性的詭計，怎麼說都非一人兩角莫屬，作品中的某個人物，一個人扮演兩種身份。
不必說，其中一個身份是壞人，另一個身份則必須是盡可能遠離讀者懷疑對象範圍的人物。
因此如果是偵探，那是再理想不過了，然而如今偵探就是罪犯的詭計已經成了老掉牙的手法，聰明的讀者一眼就可以識破。
話說回來，這個詭計在出現之初，一定是叫人拍案叫絕的。
這類型的作品，許久以前就有鮑福的《死美人》（也譯作《魯寇克氏的晚年》），接着有勒布朗的《813》、勒魯的《黃屋奇案》，仔細尋找的話，不知道還有多少使用了該手法的作品。
将這一人兩角的詭計颠倒過來就成了兩人一角的詭計，也就是由兩個人扮演同一個人。
但這個詭計需要兩個容貌與身材酷似的人物，因此便衍生出了雙胞胎的詭計。
雙胞胎實在詭異之至，對偵探小說而言，卻是最上乘的元素。
即使不是雙胞胎，容貌酷似的兩個人，也的确會引發奇妙的錯覺。
把這個詭計用得最出神入化的，是麥考利的《雙胞胎的複仇》，還有柯南·道爾、畢爾斯，另外，安東尼·霍普[1]的《曾達的囚徒》雖然不是偵探小說，也是優秀的作品。
《黃屋奇案》讓我想起“發生在密閉房間内的命案”這種詭計，也是偵探小說中最常被使用的元素。
有人在密閉的房間裡遇害了，窗戶和門扉全都從裡面上了鎖，罪犯沒有可供逃走的出口。
然而房裡卻隻有被害者的屍體，罪犯不見蹤影——如果能合理解釋這種現象，對想出詭計的作家來說，一定非常痛快。
因此大部分的偵探小說家都會為這個詭計絞盡腦汁。
這類詭計，早在愛倫·坡的《莫格街謀殺案》中就有了，截至目前，用過它的作品實在是不勝枚舉。
光是我當下想得到的，就有勒魯的《黃屋奇案》、道爾的《金邊夾鼻眼鏡》、威廉·魯鸠的《紅
接下來說說我自己，剛開始寫偵探小說的時候，我曾經有過這樣的想法，我在其他的随筆文章中也提過，也就是偵探小說的詭計幾乎已經被用光了，就算尋找新詭計也是枉然，所以我要再次使用最具代表性的詭計。
這個想法頗為取巧，但在初期的作品中，這種手法我用了兩三次，可以說還是相當成功的。
那麼偵探小說中最具代表性的詭計是什麼？其實我寫這篇短文，主要想談的就是這件事。
前面說的都是埋怨的話，實在惶恐，那麼接下來就趕快進入正題吧。
＊ 偵探小說中最具代表性的詭計，怎麼說都非一人兩角莫屬，作品中的某個人物，一個人扮演兩種身份。
不必說，其中一個身份是壞人，另一個身份則必須是盡可能遠離讀者懷疑對象範圍的人物。
因此如果是偵探，那是再理想不過了，然而如今偵探就是罪犯的詭計已經成了老掉牙的手法，聰明的讀者一眼就可以識破。
話說回來，這個詭計在出現之初，一定是叫人拍案叫絕的。
這類型的作品，許久以前就有鮑福的《死美人》（也譯作《魯寇克氏的晚年》），接着有勒布朗的《813》、勒魯的《黃屋奇案》，仔細尋找的話，不知道還有多少使用了該手法的作品。
将這一人兩角的詭計颠倒過來就成了兩人一角的詭計，也就是由兩個人扮演同一個人。
但這個詭計需要兩個容貌與身材酷似的人物，因此便衍生出了雙胞胎的詭計。
雙胞胎實在詭異之至，對偵探小說而言，卻是最上乘的元素。
即使不是雙胞胎，容貌酷似的兩個人，也的确會引發奇妙的錯覺。
把這個詭計用得最出神入化的，是麥考利的《雙胞胎的複仇》，還有柯南·道爾、畢爾斯，另外，安東尼·霍普[1]的《曾達的囚徒》雖然不是偵探小說，也是優秀的作品。
《黃屋奇案》讓我想起“發生在密閉房間内的命案”這種詭計，也是偵探小說中最常被使用的元素。
有人在密閉的房間裡遇害了，窗戶和門扉全都從裡面上了鎖，罪犯沒有可供逃走的出口。
然而房裡卻隻有被害者的屍體，罪犯不見蹤影——如果能合理解釋這種現象，對想出詭計的作家來說，一定非常痛快。
因此大部分的偵探小說家都會為這個詭計絞盡腦汁。
這類詭計，早在愛倫·坡的《莫格街謀殺案》中就有了，截至目前，用過它的作品實在是不勝枚舉。
光是我當下想得到的，就有勒魯的《黃屋奇案》、道爾的《金邊夾鼻眼鏡》、威廉·魯鸠的《紅
