論日本偵探小說的多樣性
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98]、小栗蟲太郎等人，分别在不同的層面上稱得上是這方面的傑出作家。
若離開偵探小說，将眼光轉向犯罪、怪奇、幻想文學領域的話，我們可以找到更勝于偵探小說的作品。
有許多讓讀慣了英美偵探小說的讀者耳目一新的、具有極高文學價值的作品，比如夢野久作的《貼畫的奇迹》、渡邊溫的《可憐的姐姐》、橫溝正史的《面影雙紙》、大下宇陀兒的《魔法街》、水谷準的《在天空歌唱的男子》、城昌幸的《牙買加氏的實驗》、地味井平造[99]的《煙囪奇談》、葛山二郎的《自胯下窺看》、濑下耽[100]的《柘榴病》、渡邊啟助的《義眼的美女》、妹尾韶夫[101]的《本牧的維納斯》、小栗蟲太郎的《白蟻》等，這些作品當然不是偵探小說，卻使人禁不住想祝福使這些非偵探小說的作品得以問世的日本偵探小說文壇。
我國的偵探長篇小說并不發達，在邏輯文學方面遠遠不及英美，但這些非偵探小說的作品豈不是彌補了這方面的缺憾，而且還綽綽有餘嗎？這些作品其實是鮮豔地綻放在日本偵探小說文壇上的變種異花。
在出版圈裡，日本的偵探小說絕對稱不上是興盛的品類。
能夠以偵探小說為業的作家，一隻手就數完了。
可是從另一方面來說，這稱不上興盛、大部分偵探小說家都不是職業作家的狀況，對日本偵探小說界來說或許也是一種幸運。
他們不受其他雜念支配，隻是因為熱愛偵探、熱愛怪奇文學，隻在真正想寫的時候寫作。
此外，我認為他們的創作态度也并非為了迎合讀者，而是沉溺于作者自身的熱情。
《新青年》的編輯老是開口閉口悲歎偵探作品難尋，可是換個角度看，可以說再也沒有比《新青年》更奢侈的雜志了。
《新青年》可以獨占這些非職業作家親手創作的作品，在其中再三精挑細選，隻在想刊登的時候刊登。
雖然這精挑細選的過程可能會讓一些創作者因挫折而喪失了對偵探小說的熱情，但作家與作品的水準都被提升到了前所未見的境界，作品的豐富性也空前增加了。
然後，小栗蟲太郎來了，木木高太郎來了。
可以說這兩人帶着過往的偵探小說從來沒有過的珍奇禮物出場，而這樣的作家每增加一位，日本偵探小說也就更增添了一份美好的多樣性。
邏輯偵探小說，那就繼續窮究邏輯吧。
犯罪、怪奇、幻想文學隻要以作者的個性作為天馬行空的路線，無論離開偵探小說多遠都無妨。
因為這裡有日本偵探小說界異于英美、值得誇耀的多樣性！ （昭和十年十月号《改造》）
若離開偵探小說，将眼光轉向犯罪、怪奇、幻想文學領域的話，我們可以找到更勝于偵探小說的作品。
有許多讓讀慣了英美偵探小說的讀者耳目一新的、具有極高文學價值的作品，比如夢野久作的《貼畫的奇迹》、渡邊溫的《可憐的姐姐》、橫溝正史的《面影雙紙》、大下宇陀兒的《魔法街》、水谷準的《在天空歌唱的男子》、城昌幸的《牙買加氏的實驗》、地味井平造[99]的《煙囪奇談》、葛山二郎的《自胯下窺看》、濑下耽[100]的《柘榴病》、渡邊啟助的《義眼的美女》、妹尾韶夫[101]的《本牧的維納斯》、小栗蟲太郎的《白蟻》等，這些作品當然不是偵探小說，卻使人禁不住想祝福使這些非偵探小說的作品得以問世的日本偵探小說文壇。
我國的偵探長篇小說并不發達，在邏輯文學方面遠遠不及英美，但這些非偵探小說的作品豈不是彌補了這方面的缺憾，而且還綽綽有餘嗎？這些作品其實是鮮豔地綻放在日本偵探小說文壇上的變種異花。
在出版圈裡，日本的偵探小說絕對稱不上是興盛的品類。
能夠以偵探小說為業的作家，一隻手就數完了。
可是從另一方面來說，這稱不上興盛、大部分偵探小說家都不是職業作家的狀況，對日本偵探小說界來說或許也是一種幸運。
他們不受其他雜念支配，隻是因為熱愛偵探、熱愛怪奇文學，隻在真正想寫的時候寫作。
此外，我認為他們的創作态度也并非為了迎合讀者，而是沉溺于作者自身的熱情。
《新青年》的編輯老是開口閉口悲歎偵探作品難尋，可是換個角度看，可以說再也沒有比《新青年》更奢侈的雜志了。
《新青年》可以獨占這些非職業作家親手創作的作品，在其中再三精挑細選，隻在想刊登的時候刊登。
雖然這精挑細選的過程可能會讓一些創作者因挫折而喪失了對偵探小說的熱情，但作家與作品的水準都被提升到了前所未見的境界，作品的豐富性也空前增加了。
然後，小栗蟲太郎來了，木木高太郎來了。
可以說這兩人帶着過往的偵探小說從來沒有過的珍奇禮物出場，而這樣的作家每增加一位，日本偵探小說也就更增添了一份美好的多樣性。
邏輯偵探小說，那就繼續窮究邏輯吧。
犯罪、怪奇、幻想文學隻要以作者的個性作為天馬行空的路線，無論離開偵探小說多遠都無妨。
因為這裡有日本偵探小說界異于英美、值得誇耀的多樣性！ （昭和十年十月号《改造》）
