我的履曆表
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前前後後已有三十五年，然而把随筆都加上去，竟然隻有兩萬張稿紙的成果，這紀錄算是少的，可是出版的冊數倒是很多。
同一部作品有好幾個出版社的版本，全集也出版了四次，連同文庫本算下來，現在我已經出版了兩百七十三冊作品。
（到昭和三十五年五月，已有三百六十五冊。
） 從戰後到昭和二十九年十月的六十壽辰之間，我幾乎沒有創作過小說，我沉迷于英美偵探小說中，發表了大量的相關介紹及評論，甚至将這些作品的筆記集結成一本《類别詭計集成》。
戰前我隻出版了《惡人志願》和《鬼之言》兩本随筆集，但戰後除了《幻影城主》、《随筆偵探小說》、《幻影城》、《續·幻影城》四冊以外，還将在《寶石》連載中的《偵探小說三十年》的前半内容整理成一本書出版。
另外，早川口袋推理叢書的解說文也累積了一冊多的量，将在最近出版。
戰前戰後加起來，我等于共寫了八冊随筆評論。
（後來又出了兩本随筆集。
） 昭和二十九年十月，偵探作家俱樂部、捕物作家俱樂部和二十七日會東京作家俱樂部為我的六十壽誕舉辦了盛大的慶祝活動。
席上我宣布将以一甲子為契機，重新拾筆創作小說，隔年三十年算是某種程度兌現了諾言。
此外，我也在同一個活動上公布了将創立江戶川亂步獎并捐贈基金百萬圓給偵探作家俱樂部的消息。
獎品是堀進二先生制作的福爾摩斯像（高二十四厘米的銅像）以及獎金五萬圓。
去年度由《偵探小說事典》的作者中島河太郎[10]獲得。
自我開始寫作以來，日本的偵探小說曆經了四輪盛衰。
第一輪熱潮期是昭和四年到七年。
期間，改造社、博文館、平凡社、春陽堂四家出版社同時出版了國内外的偵探小說全集（各二十卷或二十四卷），個人全集則有《亞森·羅賓全集》、《小酒井不木[11]全集》、《江戶川亂步全集》等。
第二次熱潮由小栗蟲太郎[12]、木木高太郎[13]兩位作家催生。
春秋社、黑白書房、日本公論社、柳香書院出版了許多國内外偵探小說選集；至于個人全集，有我在平凡社的全集改訂本、《甲賀、大下、木木三人全集》二十四卷（春秋社），以及《江戶川亂步選集》十卷（新潮社），都是在這個時期推出的。
第三次熱潮是戰後的昭和二十一年到二十四年左右，出版社如雨後春筍，但大多數都是相當外行的小出版社，這些社出版了無以計數的偵探作家舊作。
日本作家的全集有雄雞社的《推理小說叢書》，翻譯作品中讓人矚目的有《黑色選書》、《雄雞推理系列》，個人全集則有《甲賀三郎全集》、《歇洛克·福爾摩斯全集》、《亞森·羅賓全集》。
這個時期也出現了号稱“戰後五人”的五位新人：香山滋[14]、島田一男[15]、山田風太郎[16]、高木彬光[17]、大坪砂男[18]。
目前正值第四次熱潮，早川口袋推理叢書已經出版了一百五十冊書籍，遠遠超出過去的紀錄。
以此為契機，實力雄厚的大出版社紛紛計劃出版國内外的全集。
正值第四次熱潮期卻沒有實力派新人嶄露頭角，令人遺憾，但在如此強烈浪潮的影響下，我想距離劃時代新人現身的時日應該也不遠了。
（其後日本偵探文壇果然又刮來一股小旋風，由松本清張、有馬賴義[19]、菊村到[20]等推理小說文壇的作家打頭陣。
另一方面，獲得江戶川獎的仁木悅子、多岐川恭（還獲得了直木獎）、新章文子等人也大受矚目，上述作家的單行本中有幾冊成了售出十幾萬冊的暢銷書。
推理小說界盛況空前。
在《周刊朝日》及《寶石》共同主辦的征文活動中得獎的佐野洋[21]、《寶石》出身的大薮春彥[22]等人也都熱心撰寫推理小說，較特别的有劇評家戶闆康二[23]、工學博士桶谷繁雄[24]，兩位的作品說是業餘其實十分突出。
（戶闆先生以“老演員雅樂偵探談系列”獲得了直木獎。
）） （收錄于桃源社《欺詐師與空氣男》、青蛙房《亂步随筆》）
同一部作品有好幾個出版社的版本，全集也出版了四次，連同文庫本算下來，現在我已經出版了兩百七十三冊作品。
（到昭和三十五年五月，已有三百六十五冊。
） 從戰後到昭和二十九年十月的六十壽辰之間，我幾乎沒有創作過小說，我沉迷于英美偵探小說中，發表了大量的相關介紹及評論，甚至将這些作品的筆記集結成一本《類别詭計集成》。
戰前我隻出版了《惡人志願》和《鬼之言》兩本随筆集，但戰後除了《幻影城主》、《随筆偵探小說》、《幻影城》、《續·幻影城》四冊以外，還将在《寶石》連載中的《偵探小說三十年》的前半内容整理成一本書出版。
另外，早川口袋推理叢書的解說文也累積了一冊多的量，将在最近出版。
戰前戰後加起來，我等于共寫了八冊随筆評論。
（後來又出了兩本随筆集。
） 昭和二十九年十月，偵探作家俱樂部、捕物作家俱樂部和二十七日會東京作家俱樂部為我的六十壽誕舉辦了盛大的慶祝活動。
席上我宣布将以一甲子為契機，重新拾筆創作小說，隔年三十年算是某種程度兌現了諾言。
此外，我也在同一個活動上公布了将創立江戶川亂步獎并捐贈基金百萬圓給偵探作家俱樂部的消息。
獎品是堀進二先生制作的福爾摩斯像（高二十四厘米的銅像）以及獎金五萬圓。
去年度由《偵探小說事典》的作者中島河太郎[10]獲得。
自我開始寫作以來，日本的偵探小說曆經了四輪盛衰。
第一輪熱潮期是昭和四年到七年。
期間，改造社、博文館、平凡社、春陽堂四家出版社同時出版了國内外的偵探小說全集（各二十卷或二十四卷），個人全集則有《亞森·羅賓全集》、《小酒井不木[11]全集》、《江戶川亂步全集》等。
第二次熱潮由小栗蟲太郎[12]、木木高太郎[13]兩位作家催生。
春秋社、黑白書房、日本公論社、柳香書院出版了許多國内外偵探小說選集；至于個人全集，有我在平凡社的全集改訂本、《甲賀、大下、木木三人全集》二十四卷（春秋社），以及《江戶川亂步選集》十卷（新潮社），都是在這個時期推出的。
第三次熱潮是戰後的昭和二十一年到二十四年左右，出版社如雨後春筍，但大多數都是相當外行的小出版社，這些社出版了無以計數的偵探作家舊作。
日本作家的全集有雄雞社的《推理小說叢書》，翻譯作品中讓人矚目的有《黑色選書》、《雄雞推理系列》，個人全集則有《甲賀三郎全集》、《歇洛克·福爾摩斯全集》、《亞森·羅賓全集》。
這個時期也出現了号稱“戰後五人”的五位新人：香山滋[14]、島田一男[15]、山田風太郎[16]、高木彬光[17]、大坪砂男[18]。
目前正值第四次熱潮，早川口袋推理叢書已經出版了一百五十冊書籍，遠遠超出過去的紀錄。
以此為契機，實力雄厚的大出版社紛紛計劃出版國内外的全集。
正值第四次熱潮期卻沒有實力派新人嶄露頭角，令人遺憾，但在如此強烈浪潮的影響下，我想距離劃時代新人現身的時日應該也不遠了。
（其後日本偵探文壇果然又刮來一股小旋風，由松本清張、有馬賴義[19]、菊村到[20]等推理小說文壇的作家打頭陣。
另一方面，獲得江戶川獎的仁木悅子、多岐川恭（還獲得了直木獎）、新章文子等人也大受矚目，上述作家的單行本中有幾冊成了售出十幾萬冊的暢銷書。
推理小說界盛況空前。
在《周刊朝日》及《寶石》共同主辦的征文活動中得獎的佐野洋[21]、《寶石》出身的大薮春彥[22]等人也都熱心撰寫推理小說，較特别的有劇評家戶闆康二[23]、工學博士桶谷繁雄[24]，兩位的作品說是業餘其實十分突出。
（戶闆先生以“老演員雅樂偵探談系列”獲得了直木獎。
）） （收錄于桃源社《欺詐師與空氣男》、青蛙房《亂步随筆》）
