第十二章 設計：大道至簡
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，大家自然知道怎麼使用桌面。
當你走進一間辦公室，會看到桌面上有文件，放在最上面的文件就是最重要的，同時你還可以整理文件，給工作的重要性排序。
而我們之所以在電腦設計中運用‘桌面’這一概念，是因為可以利用大家本就具備的這一生活經驗。
” 在喬布斯上台演講的那個星期三下午，跟他同時發表演講的還有23歲的設計師林璎（MayaLin），隻不過她演講的會議室更小一些。
1982年11月，林璎設計的越南戰争紀念碑在華盛頓特區落成開放，她也因此一夜成名。
喬布斯和林璎建立了親密的友誼，他邀請她訪問蘋果。
林璎回憶說：“在和史蒂夫一起工作了一周之後，我問他，‘為什麼電腦看起來像笨重的電視機？為什麼它不能薄一點兒呢？為什麼不做成平闆電腦？’喬布斯說這正是他的目标，等到技術成熟，他就會馬上開始。
喬布斯認為，當時在工業設計領域，并沒有什麼激動人心的創意和突破。
他有一盞自己非常喜歡的台燈，出自德國工業設計大師理查德·薩帕（RichardSapper）之手。
他也很喜歡查爾斯·伊姆斯和瑞·伊姆斯（CharlesandRayEames）夫妻設計的家具，還有迪特爾·拉姆斯（DieterRams）設計的博朗家電。
但在工業設計領域，并沒有出現類似雷蒙德·洛威（RaymondLoewy）和赫伯特·拜爾這樣的大師來為整個行業的發展注入活力、帶來創新。
林璎說：“工業設計領域真的沒有多少進展，特别是在矽谷。
史蒂夫非常渴望改變這一局面。
他的設計品位時髦有型，但并不圓滑油膩，而且很有意趣。
他信奉極簡，這源自他對禅宗簡約主義的熱愛，但也極力避免因為産品過分簡單而顯得冰冷無趣——他的産品都趣味十足。
他對設計充滿激情，也極為認真，但同時保留着一種玩樂的心态。
” 随着喬布斯設計鑒賞力的日益提升，他對日式風格也興趣漸濃，開始跟三宅一生這樣的日式風格設計大師成為朋友。
他之前的禅修經曆也對他的品位産生了很大影響：“我自始至終都認為佛教，特别是日本的禅宗佛教，富有崇高的美學意境。
我見過的最超凡脫俗的設計是京都周圍的庭院。
我被日本的文化産物深深打動，而日本文化直接受到了禅宗佛教的陶染。
” 一如保時捷 傑夫·拉斯金設計的Mac的外形像個四四方方的手提箱，把鍵盤翻起來蓋住屏幕就可以合上電腦。
喬布斯接手項目後，決定放棄電腦的便攜性，改而開發一台外觀獨特的小型台式機，放在桌面上也不會占據太多空間。
他往辦公桌上扔了一本電話簿，要求電腦所占的桌面空間不能比電話簿大。
這個要求讓工程師們目瞪口呆。
設計團隊的傑裡·馬諾克和大山特裡（TerryOyama）開始設計新的外形。
他們把屏幕置于機箱上方，同時配備可拆卸的鍵盤。
1981年3月的一天，安迪·赫茲菲爾德吃完晚飯回到辦公室，發現喬布斯正站在一台Mac原型機旁邊，跟創意服務總監詹姆斯·費裡斯（JamesFerris）進行激烈的讨論。
喬布斯說：“我們需要不會過時的經典外形，就像大衆的甲殼蟲汽車一樣。
”受父親影響，喬布斯很懂得欣賞經典車型的外觀。
費裡斯則說：“不，你說的不對，外觀線條應該像法拉利那樣性感迷人。
” 喬布斯反駁道：“你說的法拉利也不對，應該像保時捷！”喬布斯當時擁有一輛保時捷928。
一個周末，比爾·阿特金森來到公司，喬布斯便帶他出去欣賞自己的愛車。
他對阿特金森說：“偉大的藝術作品會突破品位的邊界，提升品位的高度，而不是盲從于當下的品位。
”喬布斯也很喜歡奔馳的設計。
一天，他在停車場散步時說：“經過多年的發展，奔馳的設計線條變得更加柔和，但細節更加鮮明，我們的Mac也要如此。
” 大山特裡起草了初步的設計方案，請人制作了石膏模型。
模型揭幕當天，Mac團隊在桌子前面圍成一團，各抒己見。
赫茲菲爾德表示模型“很可愛”，其他人似乎也都很滿意。
唯有喬布斯炮火全開，提了很多批評意見：“這個設計太方正了，應該增加一點兒曲線美。
第一個倒角的半徑要大一些，斜角的尺寸我也不喜歡。
”——他最近熟練掌握了工業設計的專業術語，所謂的“倒角”和“斜角”，指的是電腦相鄰兩個面之
當你走進一間辦公室，會看到桌面上有文件，放在最上面的文件就是最重要的，同時你還可以整理文件，給工作的重要性排序。
而我們之所以在電腦設計中運用‘桌面’這一概念，是因為可以利用大家本就具備的這一生活經驗。
” 在喬布斯上台演講的那個星期三下午，跟他同時發表演講的還有23歲的設計師林璎（MayaLin），隻不過她演講的會議室更小一些。
1982年11月，林璎設計的越南戰争紀念碑在華盛頓特區落成開放，她也因此一夜成名。
喬布斯和林璎建立了親密的友誼，他邀請她訪問蘋果。
林璎回憶說：“在和史蒂夫一起工作了一周之後，我問他，‘為什麼電腦看起來像笨重的電視機？為什麼它不能薄一點兒呢？為什麼不做成平闆電腦？’喬布斯說這正是他的目标，等到技術成熟，他就會馬上開始。
喬布斯認為，當時在工業設計領域，并沒有什麼激動人心的創意和突破。
他有一盞自己非常喜歡的台燈，出自德國工業設計大師理查德·薩帕（RichardSapper）之手。
他也很喜歡查爾斯·伊姆斯和瑞·伊姆斯（CharlesandRayEames）夫妻設計的家具，還有迪特爾·拉姆斯（DieterRams）設計的博朗家電。
但在工業設計領域，并沒有出現類似雷蒙德·洛威（RaymondLoewy）和赫伯特·拜爾這樣的大師來為整個行業的發展注入活力、帶來創新。
林璎說：“工業設計領域真的沒有多少進展，特别是在矽谷。
史蒂夫非常渴望改變這一局面。
他的設計品位時髦有型，但并不圓滑油膩，而且很有意趣。
他信奉極簡，這源自他對禅宗簡約主義的熱愛，但也極力避免因為産品過分簡單而顯得冰冷無趣——他的産品都趣味十足。
他對設計充滿激情，也極為認真，但同時保留着一種玩樂的心态。
” 随着喬布斯設計鑒賞力的日益提升，他對日式風格也興趣漸濃，開始跟三宅一生這樣的日式風格設計大師成為朋友。
他之前的禅修經曆也對他的品位産生了很大影響：“我自始至終都認為佛教，特别是日本的禅宗佛教，富有崇高的美學意境。
我見過的最超凡脫俗的設計是京都周圍的庭院。
我被日本的文化産物深深打動，而日本文化直接受到了禅宗佛教的陶染。
” 一如保時捷 傑夫·拉斯金設計的Mac的外形像個四四方方的手提箱，把鍵盤翻起來蓋住屏幕就可以合上電腦。
喬布斯接手項目後，決定放棄電腦的便攜性，改而開發一台外觀獨特的小型台式機，放在桌面上也不會占據太多空間。
他往辦公桌上扔了一本電話簿，要求電腦所占的桌面空間不能比電話簿大。
這個要求讓工程師們目瞪口呆。
設計團隊的傑裡·馬諾克和大山特裡（TerryOyama）開始設計新的外形。
他們把屏幕置于機箱上方，同時配備可拆卸的鍵盤。
1981年3月的一天，安迪·赫茲菲爾德吃完晚飯回到辦公室，發現喬布斯正站在一台Mac原型機旁邊，跟創意服務總監詹姆斯·費裡斯（JamesFerris）進行激烈的讨論。
喬布斯說：“我們需要不會過時的經典外形，就像大衆的甲殼蟲汽車一樣。
”受父親影響，喬布斯很懂得欣賞經典車型的外觀。
費裡斯則說：“不，你說的不對，外觀線條應該像法拉利那樣性感迷人。
” 喬布斯反駁道：“你說的法拉利也不對，應該像保時捷！”喬布斯當時擁有一輛保時捷928。
一個周末，比爾·阿特金森來到公司，喬布斯便帶他出去欣賞自己的愛車。
他對阿特金森說：“偉大的藝術作品會突破品位的邊界，提升品位的高度，而不是盲從于當下的品位。
”喬布斯也很喜歡奔馳的設計。
一天，他在停車場散步時說：“經過多年的發展，奔馳的設計線條變得更加柔和，但細節更加鮮明，我們的Mac也要如此。
” 大山特裡起草了初步的設計方案，請人制作了石膏模型。
模型揭幕當天，Mac團隊在桌子前面圍成一團，各抒己見。
赫茲菲爾德表示模型“很可愛”，其他人似乎也都很滿意。
唯有喬布斯炮火全開，提了很多批評意見：“這個設計太方正了，應該增加一點兒曲線美。
第一個倒角的半徑要大一些，斜角的尺寸我也不喜歡。
”——他最近熟練掌握了工業設計的專業術語，所謂的“倒角”和“斜角”，指的是電腦相鄰兩個面之
