第九章
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，那篇作文所寫的夢确實有異常之處。
” 無巧不成書。
莫非醍醐教授跟他一樣，也在琢磨那起案件？ “可您那天不是說，《夢》的作者不像是有情感缺失的樣子嗎？” “對，我覺得有問題的不是《夢》，而是另一篇《秋千的夢》。
我終于想起來了，那個夢和法蘭茲的書裡提到的夢一模一樣。
” 瑪麗-路易絲·馮·法蘭茲是榮格的得意門生，據說醍醐則子教授在瑞士的榮格學院深造時也得過她的指點。
“第一次讀的時候就該發現的，問題不在于秋千，而在于作者對秋千的情感反應。
” “怎麼說？” “從頭再看一遍那篇《秋千的夢》，你就會明白我的意思。
‘我站上秋千，蕩來蕩去。
’‘秋千越來越快，能蕩到很高的地方了。
可我還是用力蕩，越蕩越高。
’‘我腳下一滑，從秋千上掉了下來。
一路跌落到黑洞洞的、什麼都沒有的地方。
’” 醍醐教授停頓片刻，似乎在給若槻留出思考的時間。
“和《夢》對比着看，區别就會更明顯。
《秋千的夢》裡隻有對動作的描述，卻沒有一個表示情感反應的詞，不是嗎？從頭到尾，唯一跟表達情感沾邊的就隻有那一句‘我覺得好玩’。
”醍醐教授的語氣越發激動。
“你知道嗎？正如榮格所說，夢中的天空和大地代表了潛意識光譜的兩極。
雖然都是潛意識，但天空是集體潛意識的領域，大地則代表身體的領域。
對人而言，在兩者之間激烈搖擺本該産生巨大的壓力。
文章的作者明明在對立的兩極之間來回遊走，卻絲毫不感到焦慮，隻覺得好玩，這隻能用異常來形容。
特别是最後落入黑暗那段，正常人置身那樣的場景必然會感到害怕，作者卻隻說‘一路跌落到黑洞洞的、什麼都沒有的地方’。
這簡直跟法蘭茲分析過的那個夢一模一樣。
” 若槻咽下一口唾沫。
“那法蘭茲老師是怎麼說的？” “聽說她當時是這麼說的——‘他沒有心！’” “沒有心？” “法蘭茲分析的夢是一個臭名昭著的連環殺手做的，但她事先并不知情。
” 那晚，若槻不得不借助更多的酒精才得以入睡。
直到窗簾外微微泛白，他的意識才被吸入黑暗。
他站在一處貌似巨型洞窟的地方。
眼前是大得出奇的蛛網，它和背後的無盡黑暗一樣，無邊無垠。
放眼望去，不見支點，隻是向四周無限延伸。
天哪，又來了……若槻心想。
他早就知道，那裡是黃泉幽冥，在無盡的黑暗中徘徊的死者都将被這蛛網纏住，淪為蜘蛛的吃食。
有什麼東西耷拉在他眼前。
他很快便意識到，那是不幸的犧牲者的遺骸。
被蜘蛛絲裹住的死者盯着他看，臉上寫滿怨恨。
那張臉看起來既像哥哥，又像菰田和也。
那人已經死了，沒有活人的意識，卻即将因為被蜘蛛吃掉經曆第二次死亡。
死者似乎正用死者特有的意識，哀歎自己的命運。
蛛網開始微微顫動，顫動很快便發展成了劇烈的搖晃，蜘蛛回來了。
換作平時，噩夢本該在這裡結束，但這個夢還沒完。
若槻在不斷高漲的恐懼中等待着，無比巨大而駭人的生物終于現身。
它的腹部如氣球般鼓脹，有八條長而多節的肢，巨型蜘蛛……臉卻不是蜘蛛的模樣。
那是一張女人的羊腮臉，呆滞陰沉至極，眼睛好似刻刀劃出來的口子。
夢所特有的奇異聯想，讓若槻認定那是一隻絡新婦。
絡新婦挂在蛛絲上，在黑暗中搖搖晃晃。
“沒有情感反應，”某種聲音如此說道，“在對立的兩極之間來回遊走，卻沒有絲毫感觸。
” 絡新婦拽起被蛛絲裹着的親子遺骸，咬住他的脖子。
本已死去的孩子猛然睜眼，鮮血四濺，自絡新婦嘴邊滴落。
孩子因痛苦顫抖不止，絡新婦卻不以為意，咂着嘴扯下肉來，細嚼慢咽，吃得有滋有味。
又有聲音傳來。
“他們連自己的孩子都不愛。
” 沒有心。
駭人的進餐尚未結束，絡新婦卻忽然把目光轉向若槻。
若槻驚恐萬分，尖叫出聲。
說時遲那時快，立足之處消失不見，他在無邊的黑暗中不斷墜落，墜落…… 醒時已在床下，内衣被汗水浸透，濕漉漉的，若槻口幹舌燥，惡心頭痛。
然而，夢中的景象還曆曆在目，甚至有種自己仍在噩夢之中的錯覺。
若槻強忍着惡心，站起身來，望向在卧室深處堆成小山的紙箱。
箱子都還沒拆封，其中一個應該裝着心理學方面的專業書籍。
上大學時，他受阿惠的影響，看過不少那方面的書。
他本以為自己應該不會有機會再看了，便把那些書撂在一邊…… 若槻費了一番功夫，将紙箱一一卸下，裡頭裝的幾乎都是書，重得很。
而且都怪他當初偷懶，紙箱表面隻寫了“書籍”二字，以至于他不得不逐一撕開封箱帶翻找。
總算看到了眼熟的白色封底。
他翻過紙箱，把裡面的東西統統倒在地上。
有了！他找出榮格的解夢書，翻了起來。
若槻終于明白，自己為什麼會反複夢到蜘蛛了。
果然如他所料。
蜘蛛代表世界、命運、成長、死亡、破壞和再生等，但夢中的蜘蛛是“太母”的象征，是人類集體潛意識中母親形象的原型。
根據榮格的理論，“太母”有積極的一面，代表了“慈母的關懷和溫柔，女性特有的咒術權威，超越理性的智慧和精神升華，有用的本能與沖動，慈悲為懷的一切，所有促進培育、支持、成長和豐饒的東西”。
但也有陰暗的一面，被他形容為“所有的秘密、隐瞞、黑暗、地獄、死者的國度、吞噬、誘惑、危害、如命運般無法逃脫、叫人毛骨悚然的一切”。
鬼子母神本是以人間嬰孩為食的惡鬼，但後來幡然醒悟，成了婦女兒童的保護神，據說她正是兼具光影兩面的“太母”。
若槻心想，他在案發後反複夢到蜘蛛真的隻是個巧合嗎？也許他的潛意識從一開始便察覺到了兇手是“母親”，所以才會用這種方式提醒他。
他走到洗臉台邊，用李施德林漱口，鏡中的臉與死人一般蒼白。
若槻用溫熱的自來水洗了把臉，慢吞吞地換好衣服，穿上西裝後，令人不快的熱氣頓時瘀滞在周圍，纏着他不放。
光是扛着山地車走下狹窄的公寓樓梯，就已是汗流浃背。
不過，騎行在禦池大街時，微微晨風吹幹了他額頭上的汗。
至少在意識層面，他直到昨晚才發現菰田幸子才是兇手。
這也難怪，畢竟菰田重德給他留下的第一印象實在過于深刻。
雖然現在說什麼都是馬後炮，但細細回想起來，重德背後總有幸子的影子若隐若現。
重德點名讓若槻去菰田家，以便将他打造成第一個發現屍體的人。
這隻能是幸子下的命令，因為她和若槻通過電話，知道有他這個人。
而“每天同一時間來到分部給若槻施壓”這種非比尋常的執拗，也更符合明顯有偏執型人格的幸子，而非分裂型人格的菰田重德。
如果重德确實是奉幸子之命前來，别無選擇，那咬手這一自殘行為似乎也就更容易理解了。
也許是因為蹬車
” 無巧不成書。
莫非醍醐教授跟他一樣，也在琢磨那起案件？ “可您那天不是說，《夢》的作者不像是有情感缺失的樣子嗎？” “對，我覺得有問題的不是《夢》，而是另一篇《秋千的夢》。
我終于想起來了，那個夢和法蘭茲的書裡提到的夢一模一樣。
” 瑪麗-路易絲·馮·法蘭茲是榮格的得意門生，據說醍醐則子教授在瑞士的榮格學院深造時也得過她的指點。
“第一次讀的時候就該發現的，問題不在于秋千，而在于作者對秋千的情感反應。
” “怎麼說？” “從頭再看一遍那篇《秋千的夢》，你就會明白我的意思。
‘我站上秋千，蕩來蕩去。
’‘秋千越來越快，能蕩到很高的地方了。
可我還是用力蕩，越蕩越高。
’‘我腳下一滑，從秋千上掉了下來。
一路跌落到黑洞洞的、什麼都沒有的地方。
’” 醍醐教授停頓片刻，似乎在給若槻留出思考的時間。
“和《夢》對比着看，區别就會更明顯。
《秋千的夢》裡隻有對動作的描述，卻沒有一個表示情感反應的詞，不是嗎？從頭到尾，唯一跟表達情感沾邊的就隻有那一句‘我覺得好玩’。
”醍醐教授的語氣越發激動。
“你知道嗎？正如榮格所說，夢中的天空和大地代表了潛意識光譜的兩極。
雖然都是潛意識，但天空是集體潛意識的領域，大地則代表身體的領域。
對人而言，在兩者之間激烈搖擺本該産生巨大的壓力。
文章的作者明明在對立的兩極之間來回遊走，卻絲毫不感到焦慮，隻覺得好玩，這隻能用異常來形容。
特别是最後落入黑暗那段，正常人置身那樣的場景必然會感到害怕，作者卻隻說‘一路跌落到黑洞洞的、什麼都沒有的地方’。
這簡直跟法蘭茲分析過的那個夢一模一樣。
” 若槻咽下一口唾沫。
“那法蘭茲老師是怎麼說的？” “聽說她當時是這麼說的——‘他沒有心！’” “沒有心？” “法蘭茲分析的夢是一個臭名昭著的連環殺手做的，但她事先并不知情。
” 那晚，若槻不得不借助更多的酒精才得以入睡。
直到窗簾外微微泛白，他的意識才被吸入黑暗。
他站在一處貌似巨型洞窟的地方。
眼前是大得出奇的蛛網，它和背後的無盡黑暗一樣，無邊無垠。
放眼望去，不見支點，隻是向四周無限延伸。
天哪，又來了……若槻心想。
他早就知道，那裡是黃泉幽冥，在無盡的黑暗中徘徊的死者都将被這蛛網纏住，淪為蜘蛛的吃食。
有什麼東西耷拉在他眼前。
他很快便意識到，那是不幸的犧牲者的遺骸。
被蜘蛛絲裹住的死者盯着他看，臉上寫滿怨恨。
那張臉看起來既像哥哥，又像菰田和也。
那人已經死了，沒有活人的意識，卻即将因為被蜘蛛吃掉經曆第二次死亡。
死者似乎正用死者特有的意識，哀歎自己的命運。
蛛網開始微微顫動，顫動很快便發展成了劇烈的搖晃，蜘蛛回來了。
換作平時，噩夢本該在這裡結束，但這個夢還沒完。
若槻在不斷高漲的恐懼中等待着，無比巨大而駭人的生物終于現身。
它的腹部如氣球般鼓脹，有八條長而多節的肢，巨型蜘蛛……臉卻不是蜘蛛的模樣。
那是一張女人的羊腮臉，呆滞陰沉至極，眼睛好似刻刀劃出來的口子。
夢所特有的奇異聯想，讓若槻認定那是一隻絡新婦。
絡新婦挂在蛛絲上，在黑暗中搖搖晃晃。
“沒有情感反應，”某種聲音如此說道，“在對立的兩極之間來回遊走，卻沒有絲毫感觸。
” 絡新婦拽起被蛛絲裹着的親子遺骸，咬住他的脖子。
本已死去的孩子猛然睜眼，鮮血四濺，自絡新婦嘴邊滴落。
孩子因痛苦顫抖不止，絡新婦卻不以為意，咂着嘴扯下肉來，細嚼慢咽，吃得有滋有味。
又有聲音傳來。
“他們連自己的孩子都不愛。
” 沒有心。
駭人的進餐尚未結束，絡新婦卻忽然把目光轉向若槻。
若槻驚恐萬分，尖叫出聲。
說時遲那時快，立足之處消失不見，他在無邊的黑暗中不斷墜落，墜落…… 醒時已在床下，内衣被汗水浸透，濕漉漉的，若槻口幹舌燥，惡心頭痛。
然而，夢中的景象還曆曆在目，甚至有種自己仍在噩夢之中的錯覺。
若槻強忍着惡心，站起身來，望向在卧室深處堆成小山的紙箱。
箱子都還沒拆封，其中一個應該裝着心理學方面的專業書籍。
上大學時，他受阿惠的影響，看過不少那方面的書。
他本以為自己應該不會有機會再看了，便把那些書撂在一邊…… 若槻費了一番功夫，将紙箱一一卸下，裡頭裝的幾乎都是書，重得很。
而且都怪他當初偷懶，紙箱表面隻寫了“書籍”二字，以至于他不得不逐一撕開封箱帶翻找。
總算看到了眼熟的白色封底。
他翻過紙箱，把裡面的東西統統倒在地上。
有了！他找出榮格的解夢書，翻了起來。
若槻終于明白，自己為什麼會反複夢到蜘蛛了。
果然如他所料。
蜘蛛代表世界、命運、成長、死亡、破壞和再生等，但夢中的蜘蛛是“太母”的象征，是人類集體潛意識中母親形象的原型。
根據榮格的理論，“太母”有積極的一面，代表了“慈母的關懷和溫柔，女性特有的咒術權威，超越理性的智慧和精神升華，有用的本能與沖動，慈悲為懷的一切，所有促進培育、支持、成長和豐饒的東西”。
但也有陰暗的一面，被他形容為“所有的秘密、隐瞞、黑暗、地獄、死者的國度、吞噬、誘惑、危害、如命運般無法逃脫、叫人毛骨悚然的一切”。
鬼子母神本是以人間嬰孩為食的惡鬼，但後來幡然醒悟，成了婦女兒童的保護神，據說她正是兼具光影兩面的“太母”。
若槻心想，他在案發後反複夢到蜘蛛真的隻是個巧合嗎？也許他的潛意識從一開始便察覺到了兇手是“母親”，所以才會用這種方式提醒他。
他走到洗臉台邊，用李施德林漱口，鏡中的臉與死人一般蒼白。
若槻用溫熱的自來水洗了把臉，慢吞吞地換好衣服，穿上西裝後，令人不快的熱氣頓時瘀滞在周圍，纏着他不放。
光是扛着山地車走下狹窄的公寓樓梯，就已是汗流浃背。
不過，騎行在禦池大街時，微微晨風吹幹了他額頭上的汗。
至少在意識層面，他直到昨晚才發現菰田幸子才是兇手。
這也難怪，畢竟菰田重德給他留下的第一印象實在過于深刻。
雖然現在說什麼都是馬後炮，但細細回想起來，重德背後總有幸子的影子若隐若現。
重德點名讓若槻去菰田家，以便将他打造成第一個發現屍體的人。
這隻能是幸子下的命令，因為她和若槻通過電話，知道有他這個人。
而“每天同一時間來到分部給若槻施壓”這種非比尋常的執拗，也更符合明顯有偏執型人格的幸子，而非分裂型人格的菰田重德。
如果重德确實是奉幸子之命前來，别無選擇，那咬手這一自殘行為似乎也就更容易理解了。
也許是因為蹬車
