<strong>2002年初版後記</strong>
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《終點記憶》是绫辻第一部本格恐怖長篇小說。
“什麼是本格恐怖小說？”這個問題或許比“什麼是本格推理小說？”更暧昧，答案因人而異。正因為如此，豈容我在此發表淺見？暫且稱之為“以恐怖為主題的虛構故事”，不像本格推理那般有着合情合理的結尾，故事裡的世界多半涉及某種超乎尋常的存在或現象。
如此一來，我可以聲明，至少《最後記憶》在構想及落筆時确實是以“本格恐怖長篇小說”為目标。若要不識趣地引證自己的舊作來比較，這次的作品和所謂的血腥小說——如我從前所寫的《殺人鬼》《殺人鬼2》等拙劣長篇——是截然不同的類型，可以說比較接近“耳語系列”的某些要素或中篇作品《眼球特别料理》的味道。
于是，這樣寫就的作品究竟有幾分恐怖小說的樣子呢？說實話，我并沒有十足的把握。我一方面懷着“既然是恐怖小說，就得寫得讓人害怕”的念頭，一方面又覺得似乎不夠恐怖。同時感覺重點似乎仍舊落到推理性的玄機部分（這也算是身為本格推理作家的惡果吧）。比起“驚訝的穴位”，“恐懼的穴位”更是人人大不相同。事到如今，我才這麼告訴自己……
然而，無論如何，新的長篇總算得以付梓。自從一九九五年《屍體長發之謎》出版，算來已經整整過去了七年。空白了這麼長的時間，心情宛如再次出道。實在讓各位久等了。
還請各位慢慢欣賞。
在這裡仍要記下我對許多人的感謝之詞。
曾任職于角川書店的大和正隆先生早在十年多前就替我開啟了這扇機會之門。還有：從構思階段就始終鼎力協助的責任編輯三浦瑞香小姐；提供連載空間的《角川推理》主編郡司聰先生；在漫畫版《眼球特别料理》卷首以剛開始連載的這部作品的開頭部分為背景創作出精彩短篇的漫畫家兒島都老師；一年前的夏末，為了幫我轉換心情，改善身體狀況，和前文提到的三浦小姐一同陪我玩小型賽車遊戲的某公司的秋元直樹先生；再次遙遙領先地獲得優勝的某公司的岸本亞紀小姐；每次讀完連載都不忘告知感想的幾位。當然，還有耐心等待我這個下筆慢鈍的作家出版新作的衆多親愛的讀者，實在非常感謝。
希望這部小說能成為帶有些許恐怖的記憶長存在您心裡。
---二〇〇二年 夏
---绫辻行人
“什麼是本格恐怖小說？”這個問題或許比“什麼是本格推理小說？”更暧昧，答案因人而異。正因為如此，豈容我在此發表淺見？暫且稱之為“以恐怖為主題的虛構故事”，不像本格推理那般有着合情合理的結尾，故事裡的世界多半涉及某種超乎尋常的存在或現象。
如此一來，我可以聲明，至少《最後記憶》在構想及落筆時确實是以“本格恐怖長篇小說”為目标。若要不識趣地引證自己的舊作來比較，這次的作品和所謂的血腥小說——如我從前所寫的《殺人鬼》《殺人鬼2》等拙劣長篇——是截然不同的類型，可以說比較接近“耳語系列”的某些要素或中篇作品《眼球特别料理》的味道。
于是，這樣寫就的作品究竟有幾分恐怖小說的樣子呢？說實話，我并沒有十足的把握。我一方面懷着“既然是恐怖小說，就得寫得讓人害怕”的念頭，一方面又覺得似乎不夠恐怖。同時感覺重點似乎仍舊落到推理性的玄機部分（這也算是身為本格推理作家的惡果吧）。比起“驚訝的穴位”，“恐懼的穴位”更是人人大不相同。事到如今，我才這麼告訴自己……
然而，無論如何，新的長篇總算得以付梓。自從一九九五年《屍體長發之謎》出版，算來已經整整過去了七年。空白了這麼長的時間，心情宛如再次出道。實在讓各位久等了。
還請各位慢慢欣賞。
在這裡仍要記下我對許多人的感謝之詞。
曾任職于角川書店的大和正隆先生早在十年多前就替我開啟了這扇機會之門。還有：從構思階段就始終鼎力協助的責任編輯三浦瑞香小姐；提供連載空間的《角川推理》主編郡司聰先生；在漫畫版《眼球特别料理》卷首以剛開始連載的這部作品的開頭部分為背景創作出精彩短篇的漫畫家兒島都老師；一年前的夏末，為了幫我轉換心情，改善身體狀況，和前文提到的三浦小姐一同陪我玩小型賽車遊戲的某公司的秋元直樹先生；再次遙遙領先地獲得優勝的某公司的岸本亞紀小姐；每次讀完連載都不忘告知感想的幾位。當然，還有耐心等待我這個下筆慢鈍的作家出版新作的衆多親愛的讀者，實在非常感謝。
希望這部小說能成為帶有些許恐怖的記憶長存在您心裡。
---二〇〇二年 夏
---绫辻行人
