<strong>後記</strong>
關燈
小
中
大
我也很愛這本書裡的每一個故事，而且我想我會永遠喜愛這些故事，希望所有讀者也喜歡，希望這幾個故事能像所有的好故事一樣--使你們暫時忘卻積壓在心頭的一些現實問題，帶你們到從未去過的地方，這是我所知道的最可愛的魔術。
好了，我得走了，再見，請各位保持頭腦清醒，讀些好書，做點有用的事，快快樂樂地生活。
《肖申克的救贖》後記(斯蒂芬·金) ---斯蒂芬·金 我在紐約待了兩三天，我們繞着這個主題談了三四次，最後的結果是在公園大道與第46街的交叉口決定的。
比爾跟我正站在那裡等着紅燈轉綠燈，注視着出租車駛進隧道中，然後比爾說道：“我想先出《二次降臨》好了。
” 正好，我自己也比較喜歡這本——可是他的口氣有點奇怪，好像不太情願，于是我擡起頭來問他是怎麼一回事。
“沒什麼，不過如果前一本書是寫一個能以心靈力量移動物體的女孩，接着又出這本關于吸血鬼的書，你可能會被定型。
”他說道。
“定型？”我問道，真的是一頭霧水，我實在看不出吸血鬼與能隔空移物的超能力之間有什麼相同的地方。
“什麼型呀？” “專寫恐怖小說的作家。
”他說道，口氣更勉強了。
“喔！”我說道，大大松了一口氣，“就這樣啊！”“再過幾年看看，”他說道，“到時候，看你還說不說‘就這樣啊！’” “比爾，”我說，心中頗覺有趣，“在美國，沒有人能專靠寫恐怖小說謀生。
洛夫克萊夫特洛夫克萊夫特（Ｈ.P.Lovecraft,１８９０—１９３７），恐怖與奇幻小說作家，斯蒂芬·金稱他為“二十世紀最偉大的古典恐怖小說作家”。
長期餓肚子，布洛奇布洛奇（ＲobertBloch），著名作品為《驚魂記》（Ｐsycho）。
後來根本放棄而改寫懸疑小說和不知算什麼類型的戲谑之作。
你看吧，電影《大法師》掀起的熱潮隻是昙花一現。
” 轉綠燈了，比爾輕拍我的肩膀說道：“你會非常成功，但我覺得你還是不明白。
”他比我更清楚真實狀況，後來事實證明，在美國還真能靠寫恐怖小說賺錢。
《二次降臨》後來改成《午夜行屍》這個書名，出版後銷售奇佳。
當時我跟家人已遷往科羅拉多州，着手寫一本新的小說，内容是關于一間鬧鬼的旅館。
有一次在赴紐約時，我和比爾在一家名為“嘉士伯”的酒吧裡聊到半夜（一頭淡灰色的大雄貓顯然把點唱機據為己有，你得把它抱起來，才能看見有哪些歌可點），并将小說的情節說給他聽，聽到最後，他把手肘撐在桌上，頭埋在手中，活像他得了嚴重的偏頭痛。
“你不喜歡這個故事？”我問。
“我很喜歡。
”他言不由衷地說道。
“那麼有什麼不對嗎？” “先是一個有超能力的女孩，再來是吸血鬼，現在又是鬧鬼的旅館跟能通靈的小男孩，你會被定型的。
”這一回我比較認真地思考了一下，我想到許多恐怖小說作家，例如洛夫克萊夫特、克拉克·Ａ·史密斯、弗蘭克·貝爾克納普·朗恩、弗裡茲·雷伯、羅伯·布洛奇、理查德·麥西森、秀蘭·傑克森（是的，即使她都被歸為恐怖小說作家）等，多年來他們都讓我得到不少樂趣。
于是在嘉士伯酒吧裡，看着貓睡在自動點唱機上，而坐在我身旁的編輯把頭埋在手中，我明白，我的情況也可能更糟。
例如，我可能成為像約瑟夫·海勒那樣的“重要”作家，每七年左右才出版一部小說；或變成像約翰·加德納這類作家，作品較艱澀，不那麼大衆化，讀者全是些優秀學者，他們吃健康食品、開着舊紳寶汽車（車子後面的保險杆還貼着“支持金恩·麥卡錫擔任總統”的褪色貼紙）。
“沒有關系，比爾，”我說，“如果讀者喜歡，我就繼續寫恐怖小說好了，這樣也不錯。
” 我們再也沒有讨論過這個問題；比爾仍然做他的編輯，我則繼續寫我的恐怖小說，我們兩人都不需要看心理醫生。
這是一筆好交易。
于是我被定了型，但我并不是很在意——畢竟大多時候，我寫的确實是恐怖小說。
不過我寫的隻是恐怖故事嗎？如果你讀了前面的故事，就會知道并非如此……不過每個故事裡都包含了一些恐怖的元素，不僅僅是《呼—吸—呼—吸》而已——《屍體》中吸血蟲那檔子事就頗吓人的，《納粹高徒》裡的夢中意象也同樣可怖，天曉得為什麼，我的腦子好像遲早都會轉回那個方向。
這裡的每篇稍長的故事都是我在完成一部長篇小說後寫成的——似乎我每完成一項浩大的工作後，瓦斯桶中殘留的燃料都剛好足夠我寫一篇中篇小說。
最早完成的《屍體》寫于《午夜行屍》之後，《納粹高徒》則是《幽光
好了，我得走了，再見，請各位保持頭腦清醒，讀些好書，做點有用的事，快快樂樂地生活。
《肖申克的救贖》後記(斯蒂芬·金) ---斯蒂芬·金 我在紐約待了兩三天，我們繞着這個主題談了三四次，最後的結果是在公園大道與第46街的交叉口決定的。
比爾跟我正站在那裡等着紅燈轉綠燈，注視着出租車駛進隧道中，然後比爾說道：“我想先出《二次降臨》好了。
” 正好，我自己也比較喜歡這本——可是他的口氣有點奇怪，好像不太情願，于是我擡起頭來問他是怎麼一回事。
“沒什麼，不過如果前一本書是寫一個能以心靈力量移動物體的女孩，接着又出這本關于吸血鬼的書，你可能會被定型。
”他說道。
“定型？”我問道，真的是一頭霧水，我實在看不出吸血鬼與能隔空移物的超能力之間有什麼相同的地方。
“什麼型呀？” “專寫恐怖小說的作家。
”他說道，口氣更勉強了。
“喔！”我說道，大大松了一口氣，“就這樣啊！”“再過幾年看看，”他說道，“到時候，看你還說不說‘就這樣啊！’” “比爾，”我說，心中頗覺有趣，“在美國，沒有人能專靠寫恐怖小說謀生。
洛夫克萊夫特洛夫克萊夫特（Ｈ.P.Lovecraft,１８９０—１９３７），恐怖與奇幻小說作家，斯蒂芬·金稱他為“二十世紀最偉大的古典恐怖小說作家”。
長期餓肚子，布洛奇布洛奇（ＲobertBloch），著名作品為《驚魂記》（Ｐsycho）。
後來根本放棄而改寫懸疑小說和不知算什麼類型的戲谑之作。
你看吧，電影《大法師》掀起的熱潮隻是昙花一現。
” 轉綠燈了，比爾輕拍我的肩膀說道：“你會非常成功，但我覺得你還是不明白。
”他比我更清楚真實狀況，後來事實證明，在美國還真能靠寫恐怖小說賺錢。
《二次降臨》後來改成《午夜行屍》這個書名，出版後銷售奇佳。
當時我跟家人已遷往科羅拉多州，着手寫一本新的小說，内容是關于一間鬧鬼的旅館。
有一次在赴紐約時，我和比爾在一家名為“嘉士伯”的酒吧裡聊到半夜（一頭淡灰色的大雄貓顯然把點唱機據為己有，你得把它抱起來，才能看見有哪些歌可點），并将小說的情節說給他聽，聽到最後，他把手肘撐在桌上，頭埋在手中，活像他得了嚴重的偏頭痛。
“你不喜歡這個故事？”我問。
“我很喜歡。
”他言不由衷地說道。
“那麼有什麼不對嗎？” “先是一個有超能力的女孩，再來是吸血鬼，現在又是鬧鬼的旅館跟能通靈的小男孩，你會被定型的。
”這一回我比較認真地思考了一下，我想到許多恐怖小說作家，例如洛夫克萊夫特、克拉克·Ａ·史密斯、弗蘭克·貝爾克納普·朗恩、弗裡茲·雷伯、羅伯·布洛奇、理查德·麥西森、秀蘭·傑克森（是的，即使她都被歸為恐怖小說作家）等，多年來他們都讓我得到不少樂趣。
于是在嘉士伯酒吧裡，看着貓睡在自動點唱機上，而坐在我身旁的編輯把頭埋在手中，我明白，我的情況也可能更糟。
例如，我可能成為像約瑟夫·海勒那樣的“重要”作家，每七年左右才出版一部小說；或變成像約翰·加德納這類作家，作品較艱澀，不那麼大衆化，讀者全是些優秀學者，他們吃健康食品、開着舊紳寶汽車（車子後面的保險杆還貼着“支持金恩·麥卡錫擔任總統”的褪色貼紙）。
“沒有關系，比爾，”我說，“如果讀者喜歡，我就繼續寫恐怖小說好了，這樣也不錯。
” 我們再也沒有讨論過這個問題；比爾仍然做他的編輯，我則繼續寫我的恐怖小說，我們兩人都不需要看心理醫生。
這是一筆好交易。
于是我被定了型，但我并不是很在意——畢竟大多時候，我寫的确實是恐怖小說。
不過我寫的隻是恐怖故事嗎？如果你讀了前面的故事，就會知道并非如此……不過每個故事裡都包含了一些恐怖的元素，不僅僅是《呼—吸—呼—吸》而已——《屍體》中吸血蟲那檔子事就頗吓人的，《納粹高徒》裡的夢中意象也同樣可怖，天曉得為什麼，我的腦子好像遲早都會轉回那個方向。
這裡的每篇稍長的故事都是我在完成一部長篇小說後寫成的——似乎我每完成一項浩大的工作後，瓦斯桶中殘留的燃料都剛好足夠我寫一篇中篇小說。
最早完成的《屍體》寫于《午夜行屍》之後，《納粹高徒》則是《幽光