環繞的星星，環繞的大海：菲利普·格拉斯和約翰·路德·亞當斯
關燈
小
中
大
歌劇是一個荒誕的命題，讓人很難相信任何一部歌劇的任何一次制作能夠成功。
當然了，對許多人而言，可能并不是這樣，托爾斯泰就是其中之一。
菲利普·格拉斯的音樂也多少有點荒誕。
對很多人來說，它壓根兒就不算音樂。
他的一些樂章在我聽來呆闆，甚至敷衍了事，但多年前，我被電影《失衡生活》（Koyaanisqatsi）以及他在西雅圖舞台上創作的關于甘地的歌劇《非暴力不合作》（Satyagraha）深深打動過，所以我總想了解格拉斯正在做什麼。
他為《伽利略》找來了一位傑出的劇本作家瑪麗·齊默曼（MaryZimmerman），并且迎難而上。
這部作品的文字和情節無不靈氣逼人：伽利略的生活和思想如何從知識、勇氣及誠信的角度對我們産生科學與宗教雙重層面的影響，作品直抵這一核心，但也在他的人性中流連。
他疼愛女兒，鐘情思考與争論，喜歡他的工作與偉大發現，而他得到的公開獎賞卻是恥辱、沉默與流亡。
這是宏大叙述，是暗黑故事，非常适合歌劇。
在我看來，《伽利略》美麗至極。
我認為它同格魯克的《奧菲歐》一樣美。
兩者都不像大部分十九世紀的歌劇那樣跌宕起伏、情感豐沛，但兩者都完整、統一，其中的每一個元素都融入迷人的整體。
《伽利略》具備歌劇中罕見的智性壯麗，但智性也是為了創造快樂，真正的快樂——由品格高貴、深思熟慮、可歌可泣、令人愉悅的事物所給予的快樂。
這是我看的第一部二十一世紀的歌劇。
真是個了不起的開始！ 僅僅兩年後，也就是今年3月，西雅圖交響樂團帶着一場音樂會來到波特蘭，其中包括他們委托（為他們這樣做叫好！）作曲家約翰·路德·亞當斯創作的《化身為海》（BecomeOcean）。
名叫約翰·亞當斯的作曲家人數衆多。
目前舊金山的那位比較知名，但自從那部古怪無腦又乏味的歌劇《尼克松訪華》（NixoninChina）後，我發現他的音樂越
當然了，對許多人而言，可能并不是這樣，托爾斯泰就是其中之一。
菲利普·格拉斯的音樂也多少有點荒誕。
對很多人來說，它壓根兒就不算音樂。
他的一些樂章在我聽來呆闆，甚至敷衍了事，但多年前，我被電影《失衡生活》（Koyaanisqatsi）以及他在西雅圖舞台上創作的關于甘地的歌劇《非暴力不合作》（Satyagraha）深深打動過，所以我總想了解格拉斯正在做什麼。
他為《伽利略》找來了一位傑出的劇本作家瑪麗·齊默曼（MaryZimmerman），并且迎難而上。
這部作品的文字和情節無不靈氣逼人：伽利略的生活和思想如何從知識、勇氣及誠信的角度對我們産生科學與宗教雙重層面的影響，作品直抵這一核心，但也在他的人性中流連。
他疼愛女兒，鐘情思考與争論，喜歡他的工作與偉大發現，而他得到的公開獎賞卻是恥辱、沉默與流亡。
這是宏大叙述，是暗黑故事，非常适合歌劇。
在我看來，《伽利略》美麗至極。
我認為它同格魯克的《奧菲歐》一樣美。
兩者都不像大部分十九世紀的歌劇那樣跌宕起伏、情感豐沛，但兩者都完整、統一，其中的每一個元素都融入迷人的整體。
《伽利略》具備歌劇中罕見的智性壯麗，但智性也是為了創造快樂，真正的快樂——由品格高貴、深思熟慮、可歌可泣、令人愉悅的事物所給予的快樂。
這是我看的第一部二十一世紀的歌劇。
真是個了不起的開始！ 僅僅兩年後，也就是今年3月，西雅圖交響樂團帶着一場音樂會來到波特蘭，其中包括他們委托（為他們這樣做叫好！）作曲家約翰·路德·亞當斯創作的《化身為海》（BecomeOcean）。
名叫約翰·亞當斯的作曲家人數衆多。
目前舊金山的那位比較知名，但自從那部古怪無腦又乏味的歌劇《尼克松訪華》（NixoninChina）後，我發現他的音樂越
