想做就去做
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，有什麼困難，需要自己主動去明白它，那麼心境就很不一樣，不會有被蹂躏的感覺，要蹂躏也是自己蹂躏自己。
随着年齡的增長，個人的長處和弱點漸漸清晰。
我花了很久的時間去思考、分析自己的能力和願望，去想應該走什麼樣的道路，也嘗試了許多不同的工作。
但我從未想到過電影，它距離我太遙遠了。
可是冥冥之中，命運之手似乎在以緩慢的手勢把我往這個方向推動。
二〇一二年，我在豆瓣網上傳了一個相冊——《回家》，存放春節回家時拍的家庭生活，還有老家的景象。
都是很日常的東西，但每張照片下的讨論都很熱烈。
這促使我重新審視老家那逐漸消逝的小城生活。
因離家多年，我的審美、思維、習慣已被重構，這距離使我變成了家鄉的旁觀者。
在不需要與生活角力之後，我有了新的視角去觀望故鄉的生活方式、人情、風物，美好的東西從一片瑣碎中浮現了出來。
我幾乎是貪婪地把所看到的記錄了下來。
但照片畢竟隻是瞬間的定格，沒有時間流淌過程的印迹，因此我覺得十分有必要拍攝視頻。
恰好年底回家前，工作上需要添置相機，便順理成章地買了有錄影功能的機型。
從二〇一三年春節開始，我在家的每一天都拍得很瘋狂，什麼都想攝下來。
幾年過去，積累了大量的視頻素材。
二〇一五年，《刺客聶隐娘》上映，我看到一篇侯孝賢導演的訪談，有電影學院的學生向他說出自己的困惑：雖然在學導演，卻不知道怎麼開始自己的第一部電影。
侯導回答說：想拍就去拍，你不去拍怎麼知道如何開始！這句話在我心裡引起震動。
拍攝父母生活之初，隻是想制作一個對家庭有紀念意義的影像作品，正如我父親多年前拍攝的那樣。
侯導的話無形中為我揭示了另一種可能：既然已經有了那麼多的素材，為什麼不能做成一部真正意義上的電影呢？一有了這個念頭，我便帶着學習的意識去了解電影是什麼。
我開始從豆瓣影評裡尋找，那些碎片化的信息一點點建立起我的電影概念。
這期間，我也曾懷疑過。
我是很容易自我懷疑的，不是懷疑能力，是懷疑自己的人生選擇。
我時常想，在這個世界裡我究竟是一個什麼樣的存在。
在過往的人生閱曆裡，并不能找到确切的答案。
我喜歡表達，哪怕隻是給自己。
我覺得每個人的誕生都是随機且不可複制的，每個存在都有獨特的價值，都應該有與世界相處的獨特體驗，
随着年齡的增長，個人的長處和弱點漸漸清晰。
我花了很久的時間去思考、分析自己的能力和願望，去想應該走什麼樣的道路，也嘗試了許多不同的工作。
但我從未想到過電影，它距離我太遙遠了。
可是冥冥之中，命運之手似乎在以緩慢的手勢把我往這個方向推動。
二〇一二年，我在豆瓣網上傳了一個相冊——《回家》，存放春節回家時拍的家庭生活，還有老家的景象。
都是很日常的東西，但每張照片下的讨論都很熱烈。
這促使我重新審視老家那逐漸消逝的小城生活。
因離家多年，我的審美、思維、習慣已被重構，這距離使我變成了家鄉的旁觀者。
在不需要與生活角力之後，我有了新的視角去觀望故鄉的生活方式、人情、風物，美好的東西從一片瑣碎中浮現了出來。
我幾乎是貪婪地把所看到的記錄了下來。
但照片畢竟隻是瞬間的定格，沒有時間流淌過程的印迹，因此我覺得十分有必要拍攝視頻。
恰好年底回家前，工作上需要添置相機，便順理成章地買了有錄影功能的機型。
從二〇一三年春節開始，我在家的每一天都拍得很瘋狂，什麼都想攝下來。
幾年過去，積累了大量的視頻素材。
二〇一五年，《刺客聶隐娘》上映，我看到一篇侯孝賢導演的訪談，有電影學院的學生向他說出自己的困惑：雖然在學導演，卻不知道怎麼開始自己的第一部電影。
侯導回答說：想拍就去拍，你不去拍怎麼知道如何開始！這句話在我心裡引起震動。
拍攝父母生活之初，隻是想制作一個對家庭有紀念意義的影像作品，正如我父親多年前拍攝的那樣。
侯導的話無形中為我揭示了另一種可能：既然已經有了那麼多的素材，為什麼不能做成一部真正意義上的電影呢？一有了這個念頭，我便帶着學習的意識去了解電影是什麼。
我開始從豆瓣影評裡尋找，那些碎片化的信息一點點建立起我的電影概念。
這期間，我也曾懷疑過。
我是很容易自我懷疑的，不是懷疑能力，是懷疑自己的人生選擇。
我時常想，在這個世界裡我究竟是一個什麼樣的存在。
在過往的人生閱曆裡，并不能找到确切的答案。
我喜歡表達，哪怕隻是給自己。
我覺得每個人的誕生都是随機且不可複制的，每個存在都有獨特的價值，都應該有與世界相處的獨特體驗，
