《壞孩子和别的奇聞》〔1〕
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我不想多說什麼了。
《奇聞三篇》是從AlexanderEliasberg〔4〕的德譯本《DerPersischeOrdenundandereGrotesken》（Welt－Verlag，Berlin，1922）〔5〕裡選出來的。
這書共八篇，都是他前期的手筆，雖沒有後來諸作品的陰沉，卻也并無什麼代表那時的名作，看過美國人做的《文學概論》之類的學者或批評家或大學生，我想是一定不準它稱為“短篇小說”的，我在這裡也小心一點，根據了“Groteske”這一個字，将它翻作了“奇聞”。
譯者後記第一篇紹介的是一窮一富，一厚道一狡猾的貴族；第二篇是已經爬到極頂和日夜在想爬上去的雇員；第三篇是圓滑的行伍出身的老紳士和愛聽豔聞的小姐。
字數雖少，腳色卻都活畫出來了。
但作者雖是醫師，他給簿記課副手代寫的日記是當不得正經的，假如有誰看了這一篇，真用升汞去治胃加答兒〔6〕，那我包管他當天就送命。
這種通告，固然很近于“杞憂”，但我卻也見過有人将舊小說裡狐鬼所說的藥方，抄進了正經的醫書裡面去——人有時是頗有些希奇古怪的。
這回的翻譯的主意，與其說為了文章，倒不如說是因為插畫；德譯本的出版，好像也是為了插畫的。
這位插畫家瑪修丁（V．N．Massiutin），是将木刻最早給中國讀者賞鑒的人，《未名叢刊》中《十二個》的插圖，就是他的作品，離現在大約已有十多年了。
今年二月，在第六期上又登了兩篇：《暴躁人》和《壞孩子》。
那後記是—— 契诃夫的這一類的小說，我已經紹介過三篇。
這種輕松的小品，恐怕中國是早有譯本的，但我卻為了别一個目的：原本的插畫，大概當然是作品的裝飾，而我的翻譯，則不過當作插畫的說明。
就作品而論，《暴躁人》是一八八七年作；據批評家說，這時已是作者的經曆更加豐富，觀察更加廣博，但思想也日見陰郁，傾于悲觀的時候了。
誠然，《暴躁人》除寫這暴躁人的其實并不敢暴躁外，也分明的表現了那時的閨秀們之鄙陋，結婚之不易和無聊；然而一八八三年作的大家當作滑稽小品看的《壞孩子》，悲觀氣息卻還要沉重，因為看那結末的叙述，已經是在說：報複之樂，勝于戀愛了。
接着我又寄去了三篇：《波斯勳章》，《難解的性格》和《陰謀》，算是全部完畢。
但待到在《譯文》第二卷第二期上發表出來時，《波斯勳章》不見了，後記上也删去了關于這一篇作品的話，并改“三篇”為“二篇”—— 木刻插畫本契诃夫
《奇聞三篇》是從AlexanderEliasberg〔4〕的德譯本《DerPersischeOrdenundandereGrotesken》（Welt－Verlag，Berlin，1922）〔5〕裡選出來的。
這書共八篇，都是他前期的手筆，雖沒有後來諸作品的陰沉，卻也并無什麼代表那時的名作，看過美國人做的《文學概論》之類的學者或批評家或大學生，我想是一定不準它稱為“短篇小說”的，我在這裡也小心一點，根據了“Groteske”這一個字，将它翻作了“奇聞”。
譯者後記第一篇紹介的是一窮一富，一厚道一狡猾的貴族；第二篇是已經爬到極頂和日夜在想爬上去的雇員；第三篇是圓滑的行伍出身的老紳士和愛聽豔聞的小姐。
字數雖少，腳色卻都活畫出來了。
但作者雖是醫師，他給簿記課副手代寫的日記是當不得正經的，假如有誰看了這一篇，真用升汞去治胃加答兒〔6〕，那我包管他當天就送命。
這種通告，固然很近于“杞憂”，但我卻也見過有人将舊小說裡狐鬼所說的藥方，抄進了正經的醫書裡面去——人有時是頗有些希奇古怪的。
這回的翻譯的主意，與其說為了文章，倒不如說是因為插畫；德譯本的出版，好像也是為了插畫的。
這位插畫家瑪修丁（V．N．Massiutin），是将木刻最早給中國讀者賞鑒的人，《未名叢刊》中《十二個》的插圖，就是他的作品，離現在大約已有十多年了。
今年二月，在第六期上又登了兩篇：《暴躁人》和《壞孩子》。
那後記是—— 契诃夫的這一類的小說，我已經紹介過三篇。
這種輕松的小品，恐怕中國是早有譯本的，但我卻為了别一個目的：原本的插畫，大概當然是作品的裝飾，而我的翻譯，則不過當作插畫的說明。
就作品而論，《暴躁人》是一八八七年作；據批評家說，這時已是作者的經曆更加豐富，觀察更加廣博，但思想也日見陰郁，傾于悲觀的時候了。
誠然，《暴躁人》除寫這暴躁人的其實并不敢暴躁外，也分明的表現了那時的閨秀們之鄙陋，結婚之不易和無聊；然而一八八三年作的大家當作滑稽小品看的《壞孩子》，悲觀氣息卻還要沉重，因為看那結末的叙述，已經是在說：報複之樂，勝于戀愛了。
接着我又寄去了三篇：《波斯勳章》，《難解的性格》和《陰謀》，算是全部完畢。
但待到在《譯文》第二卷第二期上發表出來時，《波斯勳章》不見了，後記上也删去了關于這一篇作品的話，并改“三篇”為“二篇”—— 木刻插畫本契诃夫
