有故事不如有生活
關燈
小
中
大
亨利·米勒也是影響我寫作最多的人，是我的文學英雄。
亨利·米勒對我來說是一個獨特的存在。
當我寫作出現瓶頸的時候，我讀得最多的是亨利·米勒。
他能讓我放松，打開我自己。
他元氣最足的一本書就是《北回歸線》。
亨利·米勒的小說非常另類，沒有故事、沒開頭、沒結尾，你可以從任何一頁開始讀起，在任何一頁停止。
他把回憶、事件、各種情緒就像石頭一樣扔進你心海，激起一圈圈漣漪。
這類寫法非常少見，之所以能撐住，在很大程度上靠亨利·米勒看問題獨特，敢于跟所有的傳統觀念對立，這确實讓很多人不舒服，但他的坦誠有價值。
在人間流浪，但又厭惡人間 亨利·米勒先在紐約打各種雜工，後來或許覺得紐約沒文化，到了巴黎，用吃軟飯的方式在巴黎混了蠻久。
《北回歸線》幾乎就是他真實生活的記錄。
這讓我想起曾經看過的一本小說的開頭： 我在亞運村以北的小村裡租了一個房，每天讀書、思考、嫖娼。
亨利·米勒筆下的巴黎生活大緻也如此。
巴黎之後，亨利·米勒又回到了美國，沒有回到他的故鄉紐約，而是來到加利福尼亞海岸的大瑟爾，靠别人救濟，弄了一個風景很好的小破房，然後就這麼待下來了。
他一待又是挺多年，最後死在洛杉矶北邊一點，活了八十幾歲。
他的所有小說，都可以看成他某種形式的自傳。
從《北回歸線》到《南回歸線》再到《黑色的春天》，他都是寫的自己。
他把自己當成媒介，老天通過“我”想表達什麼，那就表達什麼；“我”這輩子看到什麼、想到什麼，就表達什麼。
這麼多年下來，他一直着重當下，着重自我。
轟動歐美的禁書 《北回歸線》是亨利·米勒的第一部小說。
1934年，他接近40歲的時候，《北回歸線》在巴黎問世。
但近三十年之後，1961年才在他的祖國美國獲準發行。
《北回歸線》自傳性很強，以作者回憶錄的形式記錄了生活在巴黎的年輕藝術家的成長經曆。
一個人在巴黎，從一個床單滾到另一個床單，從一個公寓滾到另一個公寓的故事。
但它的主題是打破和毀滅，“向上帝、人類、命運、時間、愛情、美等一切事物的褲裆裡踹上一腳”，聽到他們一聲号叫。
打破才能建立，打破才能看見真相。
小說用一些超現實主義和自然
亨利·米勒對我來說是一個獨特的存在。
當我寫作出現瓶頸的時候，我讀得最多的是亨利·米勒。
他能讓我放松，打開我自己。
他元氣最足的一本書就是《北回歸線》。
亨利·米勒的小說非常另類，沒有故事、沒開頭、沒結尾，你可以從任何一頁開始讀起，在任何一頁停止。
他把回憶、事件、各種情緒就像石頭一樣扔進你心海，激起一圈圈漣漪。
這類寫法非常少見，之所以能撐住，在很大程度上靠亨利·米勒看問題獨特，敢于跟所有的傳統觀念對立，這确實讓很多人不舒服，但他的坦誠有價值。
在人間流浪，但又厭惡人間 亨利·米勒先在紐約打各種雜工，後來或許覺得紐約沒文化，到了巴黎，用吃軟飯的方式在巴黎混了蠻久。
《北回歸線》幾乎就是他真實生活的記錄。
這讓我想起曾經看過的一本小說的開頭： 我在亞運村以北的小村裡租了一個房，每天讀書、思考、嫖娼。
亨利·米勒筆下的巴黎生活大緻也如此。
巴黎之後，亨利·米勒又回到了美國，沒有回到他的故鄉紐約，而是來到加利福尼亞海岸的大瑟爾，靠别人救濟，弄了一個風景很好的小破房，然後就這麼待下來了。
他一待又是挺多年，最後死在洛杉矶北邊一點，活了八十幾歲。
他的所有小說，都可以看成他某種形式的自傳。
從《北回歸線》到《南回歸線》再到《黑色的春天》，他都是寫的自己。
他把自己當成媒介，老天通過“我”想表達什麼，那就表達什麼；“我”這輩子看到什麼、想到什麼，就表達什麼。
這麼多年下來，他一直着重當下，着重自我。
轟動歐美的禁書 《北回歸線》是亨利·米勒的第一部小說。
1934年，他接近40歲的時候，《北回歸線》在巴黎問世。
但近三十年之後，1961年才在他的祖國美國獲準發行。
《北回歸線》自傳性很強，以作者回憶錄的形式記錄了生活在巴黎的年輕藝術家的成長經曆。
一個人在巴黎，從一個床單滾到另一個床單，從一個公寓滾到另一個公寓的故事。
但它的主題是打破和毀滅，“向上帝、人類、命運、時間、愛情、美等一切事物的褲裆裡踹上一腳”，聽到他們一聲号叫。
打破才能建立，打破才能看見真相。
小說用一些超現實主義和自然
