<strong>一 找回你的野性和靈性</strong>
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可以變得鮮血淋漓，這樣才是一個好作家好的寫作狀态。
作家雖然有辛苦的地方，過度敏感、過度焦慮、很多事情不能忘記，但作家也有自己幸福的地方，通過寫作好像又活了一遍，過去的歲月透過時間的迷霧慢慢地、一點點地清晰起來，感覺像坐上了時光機，回到了過去。
天賦都藏在細節裡 我很喜歡《活着》的開頭，有很多細節，把餘華的寫作天賦彰顯無遺。
我比現在年輕十歲的時候，獲得了一個遊手好閑的職業，去鄉間收集民間歌謠。
那一年的整個夏天，我如同一隻亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的農村……我曾經和一位守着瓜田的老人聊了整整一個下午，這是我有生以來瓜吃得最多的一次，當我站起來告辭時，突然發現自己像個孕婦一樣步履艱難了。
“我如同一隻亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的農村”，有一種飄着的又極其真實的感覺。
“自己像個孕婦一樣步履艱難了”比喻用得真好。
作家的幽默不一定需要是相聲演員式的，他的幽默可以很“冷”、很“幹”、很“黑色”、很不直接，都可以。
餘華的幽默感，還來自獨特的看事物、描寫事物的角度。
這類角度、描寫，在王小波、王朔、阿城以及亨利·米勒等作家的作品裡都非常顯見，這也是我喜歡讀這些作家的小說的很大一部分原因。
“催淚炸彈”式的小說應該怎麼寫？憋着淚，咬緊牙，隻做白描，不要過分渲染。
福貴的老婆家珍在生命垂危的時候，對福貴說： 福貴，有慶、鳳霞是你送的葬，我想到你會親手埋掉我，就安心了。
這輩子也快過完了，你對我這麼好，我也心滿意足，我為你生了一雙兒女，也算是報答你了，下輩子我們還要在一起過。
鳳霞、有慶都死在我前頭，我心也定了，用不着再為他們操心，怎麼說我也是做娘的女人，兩個孩子活着時都孝順我，做人能做成這樣我該知足了。
你還得好好活下去，還有苦根和二喜，二喜其實也是自己的兒子了，苦根長大了會和有慶一樣對你好，會孝順你的。
這幾段沒有什麼大道理，沒有什麼形容，但是一股悲涼就在一個臨死的人的病床上蔓延出來，讓我們想到可能要面對的死亡。
一寫死亡，讀者心裡就一“激靈”，情節就有了進一步推進的動力。
把人寫死是能夠産生神奇能量的一種方式。
看這些苦事，還是會讓我們對周圍親人、朋友産生很多依戀、思念和柔情。
作家雖然有辛苦的地方，過度敏感、過度焦慮、很多事情不能忘記，但作家也有自己幸福的地方，通過寫作好像又活了一遍，過去的歲月透過時間的迷霧慢慢地、一點點地清晰起來，感覺像坐上了時光機，回到了過去。
天賦都藏在細節裡 我很喜歡《活着》的開頭，有很多細節，把餘華的寫作天賦彰顯無遺。
我比現在年輕十歲的時候，獲得了一個遊手好閑的職業，去鄉間收集民間歌謠。
那一年的整個夏天，我如同一隻亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的農村……我曾經和一位守着瓜田的老人聊了整整一個下午，這是我有生以來瓜吃得最多的一次，當我站起來告辭時，突然發現自己像個孕婦一樣步履艱難了。
“我如同一隻亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的農村”，有一種飄着的又極其真實的感覺。
“自己像個孕婦一樣步履艱難了”比喻用得真好。
作家的幽默不一定需要是相聲演員式的，他的幽默可以很“冷”、很“幹”、很“黑色”、很不直接，都可以。
餘華的幽默感，還來自獨特的看事物、描寫事物的角度。
這類角度、描寫，在王小波、王朔、阿城以及亨利·米勒等作家的作品裡都非常顯見，這也是我喜歡讀這些作家的小說的很大一部分原因。
“催淚炸彈”式的小說應該怎麼寫？憋着淚，咬緊牙，隻做白描，不要過分渲染。
福貴的老婆家珍在生命垂危的時候，對福貴說： 福貴，有慶、鳳霞是你送的葬，我想到你會親手埋掉我，就安心了。
這輩子也快過完了，你對我這麼好，我也心滿意足，我為你生了一雙兒女，也算是報答你了，下輩子我們還要在一起過。
鳳霞、有慶都死在我前頭，我心也定了，用不着再為他們操心，怎麼說我也是做娘的女人，兩個孩子活着時都孝順我，做人能做成這樣我該知足了。
你還得好好活下去，還有苦根和二喜，二喜其實也是自己的兒子了，苦根長大了會和有慶一樣對你好，會孝順你的。
這幾段沒有什麼大道理，沒有什麼形容，但是一股悲涼就在一個臨死的人的病床上蔓延出來，讓我們想到可能要面對的死亡。
一寫死亡，讀者心裡就一“激靈”，情節就有了進一步推進的動力。
把人寫死是能夠産生神奇能量的一種方式。
看這些苦事，還是會讓我們對周圍親人、朋友産生很多依戀、思念和柔情。
