十三
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我從頭到尾讀鮑天嘯的小說，是在爆炸案發生兩三個月後。
我那時總算脫清幹系，有時間坐下來好好研究一下鮑天嘯這個人。
那是一沓剪報，放在一個硬紙盒裡。
盒上原本貼着标簽，讓我給撕掉了。
這沓剪報是林少佐讓人整理的，它本應歸檔在爆炸案相關卷宗内，但現在落到我手上。
《海上繁花》三日一刊。
最初不過登些花邊消息，有人看到某個電影女明星出現在哪個私人俱樂部，或者聽到某某舞廳舞女化妝間一段對話。
間或也有些女畫家、女攝影家、女遊泳家、飯店女老闆。
後來諸如此類的報紙越來越多，這份報紙風格一變，開始專門報道社會新聞，尤其是刑事案件，當然一定要有女主角，它才會讓人感興趣。
鮑天嘯就在這期間開始給《海上繁花》寫東西。
那時他剛被蔔内門公司辭退。
他弄出來的案件報道，連對話都活靈活現，好像他就在現場一般。
而且别有一種春秋筆法，事主往往有苦講不出。
比方有一樁舞女告小開強奸案，本來法院因顧忌事主隐私和社會倫理，不許記者旁聽。
鮑天嘯不知從哪兒隐約聽來傳聞，說這位小開十分古怪，喜歡“進後門”。
在當日報道中，鮑天嘯一開頭就落筆說：某某出庭時行動困難，顯然在忍受極大痛苦。
這純屬子虛烏有，因為鮑天嘯根本進不了法庭。
後來鮑天嘯就索性寫小說了。
這部小說最初混在一大堆剪報裡，是林少佐發現它，把它從速朽的低級趣味中挽救出來，讓它變得不同凡響。
我初次見到王茵，是在晝錦客棧陽台上。
一說到這兒讀者便會奇怪：随便什麼房子，走到陽台上必先進門，通過門廳、客廳，或者還有睡房，然後才能站到陽台上。
你說在陽台上看到她，難道她沒有在你睡房裡盤桓過嗎？ 不要急，讓我慢慢講給你們聽。
陽台是陽台，但我在這邊陽台上，她在對面。
上海租界這種弄堂房子，鱗次栉比，一幢幢擠在一起。
窗簾布不可缺少，要不然大姑娘在這邊窗下梳頭，說不定就讓對面窗口小癟三看去袖底叢叢春光。
所以你站在陽台上伸伸手，說不定就能摸到對面人家陽台圍欄。
從前租界裡鬧革命黨，在陽台上跳過去跳過來，不知讓它救過多少命。
閑話不提。
那天下午我跟她各自占據的陽台，不像前面說的那麼靠近。
大約革命黨都有身手，勉強跳得過去，我辦不到。
即便如此，對面一陣香飄過來，氣息竟如吹頰。
我不由得擡頭看，果然見到一位妙齡女郎。
這是夏日午後，下半天這個鐘點，弄堂裡廂靜悄悄。
尋常人家婦女都在睡午覺。
有一等職業婦女，這時間也都在寫字間裡打瞌睡，面孔上又是粉又是口
我那時總算脫清幹系，有時間坐下來好好研究一下鮑天嘯這個人。
那是一沓剪報，放在一個硬紙盒裡。
盒上原本貼着标簽，讓我給撕掉了。
這沓剪報是林少佐讓人整理的，它本應歸檔在爆炸案相關卷宗内，但現在落到我手上。
《海上繁花》三日一刊。
最初不過登些花邊消息，有人看到某個電影女明星出現在哪個私人俱樂部，或者聽到某某舞廳舞女化妝間一段對話。
間或也有些女畫家、女攝影家、女遊泳家、飯店女老闆。
後來諸如此類的報紙越來越多，這份報紙風格一變，開始專門報道社會新聞，尤其是刑事案件，當然一定要有女主角，它才會讓人感興趣。
鮑天嘯就在這期間開始給《海上繁花》寫東西。
那時他剛被蔔内門公司辭退。
他弄出來的案件報道，連對話都活靈活現，好像他就在現場一般。
而且别有一種春秋筆法，事主往往有苦講不出。
比方有一樁舞女告小開強奸案，本來法院因顧忌事主隐私和社會倫理，不許記者旁聽。
鮑天嘯不知從哪兒隐約聽來傳聞，說這位小開十分古怪，喜歡“進後門”。
在當日報道中，鮑天嘯一開頭就落筆說：某某出庭時行動困難，顯然在忍受極大痛苦。
這純屬子虛烏有，因為鮑天嘯根本進不了法庭。
後來鮑天嘯就索性寫小說了。
這部小說最初混在一大堆剪報裡，是林少佐發現它，把它從速朽的低級趣味中挽救出來，讓它變得不同凡響。
我初次見到王茵，是在晝錦客棧陽台上。
一說到這兒讀者便會奇怪：随便什麼房子，走到陽台上必先進門，通過門廳、客廳，或者還有睡房，然後才能站到陽台上。
你說在陽台上看到她，難道她沒有在你睡房裡盤桓過嗎？ 不要急，讓我慢慢講給你們聽。
陽台是陽台，但我在這邊陽台上，她在對面。
上海租界這種弄堂房子，鱗次栉比，一幢幢擠在一起。
窗簾布不可缺少，要不然大姑娘在這邊窗下梳頭，說不定就讓對面窗口小癟三看去袖底叢叢春光。
所以你站在陽台上伸伸手，說不定就能摸到對面人家陽台圍欄。
從前租界裡鬧革命黨，在陽台上跳過去跳過來，不知讓它救過多少命。
閑話不提。
那天下午我跟她各自占據的陽台，不像前面說的那麼靠近。
大約革命黨都有身手，勉強跳得過去，我辦不到。
即便如此，對面一陣香飄過來，氣息竟如吹頰。
我不由得擡頭看，果然見到一位妙齡女郎。
這是夏日午後，下半天這個鐘點，弄堂裡廂靜悄悄。
尋常人家婦女都在睡午覺。
有一等職業婦女，這時間也都在寫字間裡打瞌睡，面孔上又是粉又是口
