第六章
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“你胡說些什麼？！”同時臉上已布滿了七月的熱雲，不待他再出聲，又一句緊逼一句地追問：“誰造的謠？你哪兒聽來的？你憑什麼滿世界散布？你想幹什麼？！”質問完他，便又把頭甩向閃毅，不用語言，而是隻将雙眼恨定閃毅，以表示一萬個“？！”。
雍望輝隻覺得，心中那橫亘了多日的彩虹，那個朦胧而充滿魅惑的夢影，碎裂成了許許多多邊緣如刀鋒般的片屑…… 哈老闆用托盤送來了二鍋頭酒、酒杯，與奉送的一盤五香花生。
雍望輝趁此離開了那餐桌，但他回到裡面那桌時，隻見桌上湯缽裡剩着一條魚骨，林奇已不見蹤影。
林奇在他去前面勸慰吉虹時，已然從後面，那廚房裡的一個小後門，出去了。
那小後門外面，是一條狹窄的小胡同。
26 他也從小飯館的後門出去。
後門開着，正有人來收泔水。
後門外停放着收泔水的三輪車，散發出一股刺鼻的穢氣。
他與那收泔水的人擦肩而過，昏暗的光影中，隻覺得那人五短身材，卻很壯實，在往車上的鐵罐裡傾倒泔水時，上下嘴唇都緊張地前伸着，體現着一種莫名的執着…… 他屏住呼吸，快步離開那地方。
當他終于吸進一日夜涼之後，思維中一個因那上下嘴唇的互擠所引發的郁結，猛地炸開——啊！難道，那個收泔水的，是老霍？ 他不禁止步，轉回身，呆呆地望着泔水車旁的那個身影。
一連許多天，關于當年霍木匠用錘子敲擊鐵釘，給幽禁金殿臣的屋窗釘木條的記憶，總浮到他的心波上層……毫無道理！分析不出誘因！誰還對這類的記憶感興趣？以至他想通過哪怕是簡扼明了的傾訴，将那記憶撩出甩棄，卻始終不得一個聽取者！時過境遷，縱使個人記憶尚且鮮烈，群體記憶卻已被現實的迫切牽挂淡化消解，或至少是深埋……這寒涼的秋夜裡，心上浮着旋轉的記憶碎片，我向誰去訴說？！…… 他感到心上被記憶的以及現實的碎片，刺割着…… 那個收泔水的，騎上了他的三輪車，朝他站立的方向駛來。
他緊張地張望着那騎車人的臉。
他真想一旦駛到他身邊，便大喊一聲：“老霍！”……倘若老霍能呼應他，哪怕隻傾聽他幾句，他便甘願付出很大很大的代價……可是有木工手藝的老霍，如今何以要來幹這種又髒又苦的活兒？據他所知，幹這種活兒的，要麼是近郊的農民，要麼是外地流動到城裡又沒找到更理想工作的鄉下人，他們在下半夜來收取城裡各家大小飯店的泔水，在黎明前運到城外養豬的場所去……老霍怎會？…… 收泔水的車從他身邊駛過。
那人的面容在路燈光下十分明确，不是老霍，不是！絕對不是！而且，那人的雙唇也并不再互擠而前伸…… 他深呼吸着，鼻息裡滿溢着濃厚的穢氣，但是他有一種不可名狀的解脫感…… 他朝胡同外走去。
出了胡同，才感到天光已然微現。
他感到寒冷。
他拉滿夾克衫的拉鍊。
他将雙臂緊貼身子，雙手緊緊插在褲兜裡。
他往前走。
前方有一個豪華俱樂部。
門面上的滾動式霓虹燈依然不知疲勞地閃爍着詭異的彩光。
他想起那天和印德鈞邂逅時，印德鈞曾問他：“如今這兒……是不是挺像香港了啊？”他當時點頭稱是。
其實他應當說：“不完全像！這兒有些景象，超過了香港！比如說，香港霓虹燈雖多，但是香港是依據英國的規矩，法律上禁止在大街上設置滾動掃描式霓虹燈，不信你以後細看電視上有關香港的街景……據說英國法律如此規定，是怕滾動掃描式霓虹燈幹擾汽車司機視線……” 他仰望着那俱樂部的滾動掃描式霓虹燈，不禁自問：我的思維何以如此瑣碎？ ……俱樂部門外停放着若幹小轎車，基本上都是進口豪華車，其中有一輛超長的米色卡迪拉克，那車身的上半截很可能鑲的是麂皮…… 俱樂部正是酒鬧客散的時候，他看到旋轉玻璃門裡旋出了幾位西服革履的人物，其中一位令他不禁又一驚，那人頭雖謝頂，身闆卻實在像當年的一位熟人：身胚很圓，胳膊很粗，胸部卻是平的……肚子往外腆着，褲子用鍍金扣頭的皮帶系在肚臍眼下面……雖然已是全新包裝，然而那渾身的體态氣質，還是讓他幾幾乎要呼喚出聲：“金殿臣！” 那被他認作是金殿臣的人走到那輛卡迪拉克旁邊，在停車場上司保衛之職的一位身着類似警服的男子給他開啟車門，他彎腰坐了進去，而另一位跟從他的瘦高男子，則坐進了另一扇車門裡，邊往裡坐還邊将一個超薄的“大哥大”貼在耳邊，跟什麼人通着話…… 在那被他認作金殿臣的人彎腰坐進車裡時，他感到對方似乎瞥了他一眼……這短暫的對視令他迷惑起來，該人有着一雙腫泡眼，是那種并非病态的腫泡眼……金殿臣是一雙腫泡眼嗎？…… 那輛卡迪拉克開走了。
保安員似乎在注意他的一舉一動。
他不再停留，走離那個俱樂部。
他朝自己的住處走去。
他心裡忽然非常空虛。
是一種脹悶的空虛。
……那部電影裡，非把荷生、鳳梅、旺哥、軍閥、前配等個體生命的情欲沖突做那樣的配置，特别是非把荷生與旺哥的生命存在做那樣的诠釋，究竟是出于什麼樣的創作心理？……而自己，觀察、體驗人類的命運，并試圖将其衍化到作品中時，是否亦有一種先驗的東西在作怪？為什麼當年整人時沖在第一線的老霍，一定要“淪落”為夜半收泔水的人？又為什麼當年挨整的金殿臣，一定要轉化為從俱樂部裡出來坐上卡迪拉克的富翁？……自己的“誤讀”，難道是偶然的嗎？…… 可是吉虹，那個曾在滾動的廢品筐裡哀啼的小姑娘，如今确實轉化為了炙手可熱的紅星……而鐘師傅、王師傅，當年被配置于社會中心位置的人物，如今确實降落到——雖然是香氣氤氲的——圊廁中了啊！…… 他忽然很思念王師傅……盧仙娣曾尖聲地譏諷他：“你的作品裡總梗着個‘底層情結’！老兄，請務必覺悟，這是落伍的，膚淺的，廉價的，可笑的……”好像還不止這幾個“……的”，他當然不能接受盧仙娣那照例是“高屋建瓴”的批評。
然而，事實卻總是擺在那兒：他的作品出來，人們（特别是批評家）感興趣的總是他筆下的那些所謂“儒林”或至少是“準儒林”形象，很少有人對他重墨皴染的“底層”形象做出反應…… 但是，他卻總覺得，到頭來，真牽動他靈魂裡的筋絡，并且有可能從其接觸中獲得往往是無言慰藉的，恰是“底層”，這如真是個“情結”，算個贅瘤吧，他也堅信是良性，而非惡性的…… 他都想改變方向，去那家大飯店的那間廁所會會王師傅去了……很快意識到，那種廁所在這種時候，是不設管理員的……于是，拖着疲憊的身體，尤其是被亂七八糟的思緒折磨得疲憊不堪的心靈，他往住處踽踽獨行。
雍望輝隻覺得，心中那橫亘了多日的彩虹，那個朦胧而充滿魅惑的夢影，碎裂成了許許多多邊緣如刀鋒般的片屑…… 哈老闆用托盤送來了二鍋頭酒、酒杯，與奉送的一盤五香花生。
雍望輝趁此離開了那餐桌，但他回到裡面那桌時，隻見桌上湯缽裡剩着一條魚骨，林奇已不見蹤影。
林奇在他去前面勸慰吉虹時，已然從後面，那廚房裡的一個小後門，出去了。
那小後門外面，是一條狹窄的小胡同。
26 他也從小飯館的後門出去。
後門開着，正有人來收泔水。
後門外停放着收泔水的三輪車，散發出一股刺鼻的穢氣。
他與那收泔水的人擦肩而過，昏暗的光影中，隻覺得那人五短身材，卻很壯實，在往車上的鐵罐裡傾倒泔水時，上下嘴唇都緊張地前伸着，體現着一種莫名的執着…… 他屏住呼吸，快步離開那地方。
當他終于吸進一日夜涼之後，思維中一個因那上下嘴唇的互擠所引發的郁結，猛地炸開——啊！難道，那個收泔水的，是老霍？ 他不禁止步，轉回身，呆呆地望着泔水車旁的那個身影。
一連許多天，關于當年霍木匠用錘子敲擊鐵釘，給幽禁金殿臣的屋窗釘木條的記憶，總浮到他的心波上層……毫無道理！分析不出誘因！誰還對這類的記憶感興趣？以至他想通過哪怕是簡扼明了的傾訴，将那記憶撩出甩棄，卻始終不得一個聽取者！時過境遷，縱使個人記憶尚且鮮烈，群體記憶卻已被現實的迫切牽挂淡化消解，或至少是深埋……這寒涼的秋夜裡，心上浮着旋轉的記憶碎片，我向誰去訴說？！…… 他感到心上被記憶的以及現實的碎片，刺割着…… 那個收泔水的，騎上了他的三輪車，朝他站立的方向駛來。
他緊張地張望着那騎車人的臉。
他真想一旦駛到他身邊，便大喊一聲：“老霍！”……倘若老霍能呼應他，哪怕隻傾聽他幾句，他便甘願付出很大很大的代價……可是有木工手藝的老霍，如今何以要來幹這種又髒又苦的活兒？據他所知，幹這種活兒的，要麼是近郊的農民，要麼是外地流動到城裡又沒找到更理想工作的鄉下人，他們在下半夜來收取城裡各家大小飯店的泔水，在黎明前運到城外養豬的場所去……老霍怎會？…… 收泔水的車從他身邊駛過。
那人的面容在路燈光下十分明确，不是老霍，不是！絕對不是！而且，那人的雙唇也并不再互擠而前伸…… 他深呼吸着，鼻息裡滿溢着濃厚的穢氣，但是他有一種不可名狀的解脫感…… 他朝胡同外走去。
出了胡同，才感到天光已然微現。
他感到寒冷。
他拉滿夾克衫的拉鍊。
他将雙臂緊貼身子，雙手緊緊插在褲兜裡。
他往前走。
前方有一個豪華俱樂部。
門面上的滾動式霓虹燈依然不知疲勞地閃爍着詭異的彩光。
他想起那天和印德鈞邂逅時，印德鈞曾問他：“如今這兒……是不是挺像香港了啊？”他當時點頭稱是。
其實他應當說：“不完全像！這兒有些景象，超過了香港！比如說，香港霓虹燈雖多，但是香港是依據英國的規矩，法律上禁止在大街上設置滾動掃描式霓虹燈，不信你以後細看電視上有關香港的街景……據說英國法律如此規定，是怕滾動掃描式霓虹燈幹擾汽車司機視線……” 他仰望着那俱樂部的滾動掃描式霓虹燈，不禁自問：我的思維何以如此瑣碎？ ……俱樂部門外停放着若幹小轎車，基本上都是進口豪華車，其中有一輛超長的米色卡迪拉克，那車身的上半截很可能鑲的是麂皮…… 俱樂部正是酒鬧客散的時候，他看到旋轉玻璃門裡旋出了幾位西服革履的人物，其中一位令他不禁又一驚，那人頭雖謝頂，身闆卻實在像當年的一位熟人：身胚很圓，胳膊很粗，胸部卻是平的……肚子往外腆着，褲子用鍍金扣頭的皮帶系在肚臍眼下面……雖然已是全新包裝，然而那渾身的體态氣質，還是讓他幾幾乎要呼喚出聲：“金殿臣！” 那被他認作是金殿臣的人走到那輛卡迪拉克旁邊，在停車場上司保衛之職的一位身着類似警服的男子給他開啟車門，他彎腰坐了進去，而另一位跟從他的瘦高男子，則坐進了另一扇車門裡，邊往裡坐還邊将一個超薄的“大哥大”貼在耳邊，跟什麼人通着話…… 在那被他認作金殿臣的人彎腰坐進車裡時，他感到對方似乎瞥了他一眼……這短暫的對視令他迷惑起來，該人有着一雙腫泡眼，是那種并非病态的腫泡眼……金殿臣是一雙腫泡眼嗎？…… 那輛卡迪拉克開走了。
保安員似乎在注意他的一舉一動。
他不再停留，走離那個俱樂部。
他朝自己的住處走去。
他心裡忽然非常空虛。
是一種脹悶的空虛。
……那部電影裡，非把荷生、鳳梅、旺哥、軍閥、前配等個體生命的情欲沖突做那樣的配置，特别是非把荷生與旺哥的生命存在做那樣的诠釋，究竟是出于什麼樣的創作心理？……而自己，觀察、體驗人類的命運，并試圖将其衍化到作品中時，是否亦有一種先驗的東西在作怪？為什麼當年整人時沖在第一線的老霍，一定要“淪落”為夜半收泔水的人？又為什麼當年挨整的金殿臣，一定要轉化為從俱樂部裡出來坐上卡迪拉克的富翁？……自己的“誤讀”，難道是偶然的嗎？…… 可是吉虹，那個曾在滾動的廢品筐裡哀啼的小姑娘，如今确實轉化為了炙手可熱的紅星……而鐘師傅、王師傅，當年被配置于社會中心位置的人物，如今确實降落到——雖然是香氣氤氲的——圊廁中了啊！…… 他忽然很思念王師傅……盧仙娣曾尖聲地譏諷他：“你的作品裡總梗着個‘底層情結’！老兄，請務必覺悟，這是落伍的，膚淺的，廉價的，可笑的……”好像還不止這幾個“……的”，他當然不能接受盧仙娣那照例是“高屋建瓴”的批評。
然而，事實卻總是擺在那兒：他的作品出來，人們（特别是批評家）感興趣的總是他筆下的那些所謂“儒林”或至少是“準儒林”形象，很少有人對他重墨皴染的“底層”形象做出反應…… 但是，他卻總覺得，到頭來，真牽動他靈魂裡的筋絡，并且有可能從其接觸中獲得往往是無言慰藉的，恰是“底層”，這如真是個“情結”，算個贅瘤吧，他也堅信是良性，而非惡性的…… 他都想改變方向，去那家大飯店的那間廁所會會王師傅去了……很快意識到，那種廁所在這種時候，是不設管理員的……于是，拖着疲憊的身體，尤其是被亂七八糟的思緒折磨得疲憊不堪的心靈，他往住處踽踽獨行。
