北大情事
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默默奉獻支持了男人的成功。
而我想說，一個成熟的男人背後一定至少有一個狠心的女人。
在100多天裡寫出了200多封情書，這是多麼巨大的激情。
美人伸出玉足，将這激情無情踩滅，那激情濃縮後就會變作成熟的力量。
如果說在此之前小文的"情思"是"現代"的。
那麼在此之後小文的"情思"就進入了一個"後現代"階段。
他由那麼一個忠貞不貳的騎士漸漸變成了一個朝三暮四的嬉皮；他經常"看上"了某個女同學，而且看上了之後就回到宿舍裡唠叨。
他的唠叨一般是三部曲。
先是詠歎調，贊美那女生如何如何好。
比如那女生是拉手風琴的，小文就贊道："好一雙潔白的手啊！彈在那潔白的琴鍵上，就像彈在我潔白的胸膛上。
"第二段是憤恨的控訴，一般是這樣："可恨她已經有了男朋友，就要嫁給那有錢有勢的禽獸，一點不懂得珍惜我對她的愛。
風啊，怒吼吧，雷啊，轟鳴吧，除去我的眼中釘，讓我的愛人快快來到我的懷抱！"第三段則轉成無奈的歎息，"唉，老孔啊，她就是那傾國傾城的貌，我就是那多愁多病的身。
我跟她是天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期"。
小文的三部曲都采用比較誇張的舞台表演手法，因此大家多認為他是"犯病"，是惡作劇，是臭文人見到美女之後的正常發洩。
但我覺得小文的"孔孟衣冠"之中，實在是借"假我"之酒漿，澆"真我"之塊壘。
既是假的，也是真的。
知我者謂我心憂，不知我者謂我打油。
這恰是一個現代主義者在後現代時空的心靈境況。
小文的三部曲結構是固定的，主人公卻常換常新。
幾年下來，中文系略有姿色的女生幾乎都被他相思了一遍。
有幾位屬于保留節目，他常常挂在口邊，有時直呼其名，躺在床上苦叫一聲，頗有梁山伯呼喚祝英台的味道。
如果女的叫江青，他就喊"青青啊！"女的叫潘金蓮，他就喊"蓮蓮啊！"可是那些女生往往有其他男生在追求或暗戀，因此小文的這種叫魂法得罪了不少男生。
這些男生又告訴女生，那些女生聽後更加有意識地遠離小文，結果小文弄假成真，真的有一種被衆女抛棄的凄涼況味。
有時吟誦《離騷》："衆女嫉餘之蛾眉今，謠琢謂餘以善淫……苟餘情其信挎以練要兮，長顔颔亦何傷！"既滑稽又動人。
小文的"保留女"中，有一位叫倩倩。
倩倩的男朋友阿喜就住在我們對門的宿舍，人很不錯，以前也常與小文開玩笑。
可是因為倩倩，二人半真半假地成了情敵。
本來小文隻是嘴上胡亂叫叫，壓根兒離倩倩十萬八千裡。
阿喜也知道小文的毛病，但自己的女朋友被别人躺在床上亂叫一氣，而自己因為是真的男朋友反而不敢亂叫，這實在讓人憋氣。
二人于是發生過口角。
小文也是多事，明明連一杯羹也分不到，卻裝作真的情敵一般，天天指着門罵阿喜，回到宿舍還詛咒阿喜，甚至有一天一盆髒水潑到阿喜屋裡。
阿喜沖出來，被我們大家給攔住了。
大家都說小文不對，我也說了他幾句。
但我心想，以小文的智力，難道連這個道理都不懂嗎？他不是不懂，而是心裡郁積着深深的傷痛。
小文擁有一支足夠組成三宮六院的"情人"大軍，所以直到畢業，再也無暇去談戀愛。
他過着一種最幸福的愛情生活，用阿Q的話說，叫做"我想誰就是誰！"後來大家習慣了，便也跟着他"青青啊"、"蓮蓮啊"地亂叫。
有時看完電影回來，便叫"曉慶啊"、"鞏俐啊"、"宇娟啊"、"青霞啊"、"曼玉啊"。
叫得滿樓道不亦樂乎。
有一首和尚寫的詩很好玩："春叫貓來貓叫春，一聲一聲複一聲。
老僧亦有貓兒意，不敢人前叫一聲。
"人們讀打油詩，笑過就完了，很少去想作者的深憂隐痛。
對于小文也是這樣，很少有人了解他的學問、他的志向、他的真性情。
小文沒有讀研究生，但他的古典文學水平，我認為是全班第一。
他後來的那些"情人"，他有沒有當真追求過，我不十分了解。
我所了解的是，即使他全部追求過，也肯定無一成功。
那些女孩子都很好，但是，她們不可能理解小文——這個不抽煙不喝酒不跳舞不踢球不打牌不下棋的小文。
小文離開北大是他的幸運選擇。
他如今有一個幸福的家庭，單位就在家旁邊。
小文說："家近是一寶啊！"百年校慶聚會時，我們又喊起："倩倩啊！"小文開心地一笑，眼角現出幾道皺紋，裡面好像藏着一個思索："是我想誰就是誰呢？還是我想誰就不是誰？" 四、阿長與瓊瑤 阿長不是我們宿舍的。
他住在一個多專業的宿舍，他常到各個宿舍去玩。
阿長的外号很多，但他自己不知道。
這些外号多是我與老宋、老何私下給他取的，也由我們私下叫着。
因為他的名字中有個"長"字，我們就叫他阿長。
魯迅有一篇文章《阿長與山海經》，所以我們又叫他"山海經"。
魯迅所寫的"阿長"是個叫"長媽媽"的保姆，因此我們又叫他"長媽媽"。
阿長的名字中還有個"慶"字，也就是說名叫"長慶"，正好白居易有個詩集叫《白氏長慶集》，于是我們又叫他"白氏長慶集"，有時又簡稱為"白氏"，偶爾也叫他"白居易"。
這樣算下來，阿長至少有6個外号。
阿長來我們宿舍時，經常聽到有人在說"白氏"或"山海經&quo
而我想說，一個成熟的男人背後一定至少有一個狠心的女人。
在100多天裡寫出了200多封情書，這是多麼巨大的激情。
美人伸出玉足，将這激情無情踩滅，那激情濃縮後就會變作成熟的力量。
如果說在此之前小文的"情思"是"現代"的。
那麼在此之後小文的"情思"就進入了一個"後現代"階段。
他由那麼一個忠貞不貳的騎士漸漸變成了一個朝三暮四的嬉皮；他經常"看上"了某個女同學，而且看上了之後就回到宿舍裡唠叨。
他的唠叨一般是三部曲。
先是詠歎調，贊美那女生如何如何好。
比如那女生是拉手風琴的，小文就贊道："好一雙潔白的手啊！彈在那潔白的琴鍵上，就像彈在我潔白的胸膛上。
"第二段是憤恨的控訴，一般是這樣："可恨她已經有了男朋友，就要嫁給那有錢有勢的禽獸，一點不懂得珍惜我對她的愛。
風啊，怒吼吧，雷啊，轟鳴吧，除去我的眼中釘，讓我的愛人快快來到我的懷抱！"第三段則轉成無奈的歎息，"唉，老孔啊，她就是那傾國傾城的貌，我就是那多愁多病的身。
我跟她是天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期"。
小文的三部曲都采用比較誇張的舞台表演手法，因此大家多認為他是"犯病"，是惡作劇，是臭文人見到美女之後的正常發洩。
但我覺得小文的"孔孟衣冠"之中，實在是借"假我"之酒漿，澆"真我"之塊壘。
既是假的，也是真的。
知我者謂我心憂，不知我者謂我打油。
這恰是一個現代主義者在後現代時空的心靈境況。
小文的三部曲結構是固定的，主人公卻常換常新。
幾年下來，中文系略有姿色的女生幾乎都被他相思了一遍。
有幾位屬于保留節目，他常常挂在口邊，有時直呼其名，躺在床上苦叫一聲，頗有梁山伯呼喚祝英台的味道。
如果女的叫江青，他就喊"青青啊！"女的叫潘金蓮，他就喊"蓮蓮啊！"可是那些女生往往有其他男生在追求或暗戀，因此小文的這種叫魂法得罪了不少男生。
這些男生又告訴女生，那些女生聽後更加有意識地遠離小文，結果小文弄假成真，真的有一種被衆女抛棄的凄涼況味。
有時吟誦《離騷》："衆女嫉餘之蛾眉今，謠琢謂餘以善淫……苟餘情其信挎以練要兮，長顔颔亦何傷！"既滑稽又動人。
小文的"保留女"中，有一位叫倩倩。
倩倩的男朋友阿喜就住在我們對門的宿舍，人很不錯，以前也常與小文開玩笑。
可是因為倩倩，二人半真半假地成了情敵。
本來小文隻是嘴上胡亂叫叫，壓根兒離倩倩十萬八千裡。
阿喜也知道小文的毛病，但自己的女朋友被别人躺在床上亂叫一氣，而自己因為是真的男朋友反而不敢亂叫，這實在讓人憋氣。
二人于是發生過口角。
小文也是多事，明明連一杯羹也分不到，卻裝作真的情敵一般，天天指着門罵阿喜，回到宿舍還詛咒阿喜，甚至有一天一盆髒水潑到阿喜屋裡。
阿喜沖出來，被我們大家給攔住了。
大家都說小文不對，我也說了他幾句。
但我心想，以小文的智力，難道連這個道理都不懂嗎？他不是不懂，而是心裡郁積着深深的傷痛。
小文擁有一支足夠組成三宮六院的"情人"大軍，所以直到畢業，再也無暇去談戀愛。
他過着一種最幸福的愛情生活，用阿Q的話說，叫做"我想誰就是誰！"後來大家習慣了，便也跟着他"青青啊"、"蓮蓮啊"地亂叫。
有時看完電影回來，便叫"曉慶啊"、"鞏俐啊"、"宇娟啊"、"青霞啊"、"曼玉啊"。
叫得滿樓道不亦樂乎。
有一首和尚寫的詩很好玩："春叫貓來貓叫春，一聲一聲複一聲。
老僧亦有貓兒意，不敢人前叫一聲。
"人們讀打油詩，笑過就完了，很少去想作者的深憂隐痛。
對于小文也是這樣，很少有人了解他的學問、他的志向、他的真性情。
小文沒有讀研究生，但他的古典文學水平，我認為是全班第一。
他後來的那些"情人"，他有沒有當真追求過，我不十分了解。
我所了解的是，即使他全部追求過，也肯定無一成功。
那些女孩子都很好，但是，她們不可能理解小文——這個不抽煙不喝酒不跳舞不踢球不打牌不下棋的小文。
小文離開北大是他的幸運選擇。
他如今有一個幸福的家庭，單位就在家旁邊。
小文說："家近是一寶啊！"百年校慶聚會時，我們又喊起："倩倩啊！"小文開心地一笑，眼角現出幾道皺紋，裡面好像藏着一個思索："是我想誰就是誰呢？還是我想誰就不是誰？" 四、阿長與瓊瑤 阿長不是我們宿舍的。
他住在一個多專業的宿舍，他常到各個宿舍去玩。
阿長的外号很多，但他自己不知道。
這些外号多是我與老宋、老何私下給他取的，也由我們私下叫着。
因為他的名字中有個"長"字，我們就叫他阿長。
魯迅有一篇文章《阿長與
魯迅所寫的"阿長"是個叫"長媽媽"的保姆，因此我們又叫他"長媽媽"。
阿長的名字中還有個"慶"字，也就是說名叫"長慶"，正好白居易有個詩集叫《白氏長慶集》，于是我們又叫他"白氏長慶集"，有時又簡稱為"白氏"，偶爾也叫他"白居易"。
這樣算下來，阿長至少有6個外号。
阿長來我們宿舍時，經常聽到有人在說"白氏"或"山海經&quo
