亞洲成長電影(1)

通常具有很高的藝術價值，也深得國際評委的青睐。

    然而這也是一種遺憾：我們今日之所以隻能以回顧的形式來複現那個時代的青春，就是因為表達那個時代真實面貌的電影實在是太少了。

     因了主題和形式的繁多，中國成長電影的特色很難概括。

    總而言之，是代表這個大國在較長的時間範圍内的種種變遷在青少年身上的投射，從國家的閉塞到開放，成長電影也呈現出相應的平行表現。

     日本成長電影，以其正宗而強有力的殘酷作為鮮明特征（幾乎使得亞洲觀衆們以此作為成長電影的代名詞），突出地展現了日本本身就很殘酷的民族根性和社會風貌。

    從這個角度講，日本殘酷式成長電影依然非常有折射意義。

     日本電影給人的印象好像總是十分極端，能有行定勳《春之雪》、《在世界中心呼喚愛》這類純愛電影，也能有大島渚《感官世界》、今村昌平《赤橋下的暖流》這類情色電影。

     但日本成長電影的殘酷特色十分突出，這個印象的獲得，大島渚、岩井俊二和北野武等等功不可沒。

    近來鹽田明彥的《金絲雀》、《月吟》、《黃泉路》，深作新二的《大逃殺》，是枝裕和的《無人知曉》等等亦是一再地加固了殘酷這個主題，隻是放置主題的情節環境稍有多變，不僅僅局限于穿水手服做援交的女生和陰郁自閉的美少年，而更多地将社會投射反映了出來（比如2005年拍攝的20世紀80~90年代受奧姆真理教洗腦的流浪少年的故事《金絲雀》）。

     日本是個讓人匪夷所思的國度。

    崇尚武士道的精忠士兵同樣發情驢一般蹂躏，熱衷茶道劍道插花的潔雅，卻又喜歡解剖孕婦，釋放炭疽和殺人競賽。

    的瘋狂與毀滅以及戰後經濟的奇迹複蘇，種種極端尖銳的矛盾隐忍在謙恭的社會表情之下，都給這個發達社會的青少年創造了太多隐形的堕落氛圍與條件。

    電影中日本少年的問題基本上都是來自社會與家庭的，這其中有民族性格的浸淫，也有相當程度的媒體誤導。