亞洲成長電影(2)

亞洲成長電影(2) 雖然我們不能從新銳導演的鏡頭中就得出日本少年都是自閉憂郁狂和援助濫交者這種結論，但是起碼，在這個自來水全部都達到飲用水标準的發達國家，具有東方性格的少年們的确有更多的條件來憂郁和迷茫，或者通俗說來就是吃飽了沒事幹。

    在日本電影裡，衆多畸形而極端的問題少年個案都誠實折射了這個民族的内在痛苦壓抑與矛盾沖突。

     舉個例子說，就日本成人而言，他們經常甯願在下班回家的地鐵上站着，面向窗外隧道的黑暗，也不願意坐座位，與對面的乘客面面相觑——因為他們在公司說了一天敬語說得舌頭都抽筋了，鞠了一天的躬鞠得腰都疼了，帶了一天的笑容笑得臉上肌肉都僵了——真是恨不得能面無表情一言不發地靜一會兒，再也不想見任何人的臭臉了。

     從這個噱頭中可以察覺，人性壓抑在謙恭的表情之下不得釋放解脫，最終導緻人們的價值盲目，青少年又以其相對脆弱對此更加難以承受，即社會陰影在他們原本白淨的青春底色上投射出更加觸目驚心的對比色。

    因此日本成長電影中出現很多典型的所謂“殘酷青春”。

    這是它的特色。

     韓國成長電影《朋友》、《戀愛小說》、《春夏秋冬又一春》《……ing》，（包括此題之外的《太極旗飄揚》、《老男孩》、《紅字》、《八月照相館》等等）相對日本電影就顯得溫和而自然了些。

     人格都是正常的，經曆都是坎坷的。

     但是單薄的底蘊仍然注定不能給予韓國電影以經典。

    韓國電影的拍攝風格仍然比較單一，技法上多數仍處于叙述目的的線性手法，很多電影是借情節的跌宕起伏來遮掩電影語言的蒼白。

    電視劇倒是明顯占據優勢（比如就像某期《看電影》編輯所說，那個