關于《将軍吟》的創作
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把那些人物一個個搬到曆史的和時代的透視鏡面前，反複照射、查看，像嚴肅的醫生一樣，做出盡可能準确的診斷。
好在時間充裕，從開始産生想法到寫完初稿，經曆了五個年頭。
所有這些努力，都是為了達到真實。
我想，越是接近真實，作品的生命力就越強。
這大概可以作為一個經驗記在心裡。
生活是創作的源泉。
對生活熟悉的程度，跟作品的生命力有直接關系。
我過去寫過劇本，經常失敗。
我往往把失敗的原因歸于技巧不熟，經驗不足，甚至怨天尤人。
在困境中，我也想過，哪回要是能把親身經曆的事情寫出來不知會怎樣。
但在寫《将軍吟》以前，哪怕再熟悉的生活，寫出來也使人覺得是假的。
那是因為受着種種框框的約束，作品裡表現出來的生活被歪曲了。
我從來痛恨“四人幫”那套文化專制教條。
放開手腳，依照生活的真實面貌大膽寫一回，是我夢寐以求的事。
但是，我發現有些歪曲生活的搞法，已成了習慣，從構思開始，就總是有一個幽靈在左右徘徊。
我不斷在自己腦子裡敲警鐘：往意！照生活的真實面貌來寫。
為達此目的，我力求給每一個人物找到具體的模特兒。
有許多章節是把自己經曆過的事情盡可能照原樣寫進去。
在我讀過的小說裡，似乎沒有見過描寫一個領導幹部作報告、并把長篇大論的報告内容正面寫出來的搞法。
誰都知道，作報告是一件枯燥無味的事，聰明的作者是要盡量避開不寫的。
而我在生活中，确實聽過一個極端生動感人的長篇報告，事過好幾年了，當時的感受記憶猶新。
難道不能打破禁忌寫一回試試嗎？我聽說有的高明的國畫家，為使自己的作品構圖奇特，故意違反常識，先造成險局，然後從險局中解脫出來，一旦成功，令人驚歎。
我仗着确有生活依據，也給自己造了一險，正面描寫彭其在文工團作報告。
這就是第十四章《老人心》。
現在，這個有點特色的章節，常常得到一些好評。
其實我很清楚，并不是因為技巧使我獲得成功，而是由幹它真正來自生活。
就整個作品而言，《将軍吟》是我所有作品中生活依據最充足的一部。
它所以高出于其他，忠實于生活是一個重要原因。
現在有人說，《将軍吟》比較真實地描寫了“文革”動亂時期的一段生活，這個評價無疑對我是一個鼓舞。
冷靜地想，它的真實程度到底如何呢？我希望它在無情的時間面前繼續經受檢驗。
感謝前人教給我現實主義的創作方法。
好在時間充裕，從開始産生想法到寫完初稿，經曆了五個年頭。
所有這些努力，都是為了達到真實。
我想，越是接近真實，作品的生命力就越強。
這大概可以作為一個經驗記在心裡。
生活是創作的源泉。
對生活熟悉的程度，跟作品的生命力有直接關系。
我過去寫過劇本，經常失敗。
我往往把失敗的原因歸于技巧不熟，經驗不足，甚至怨天尤人。
在困境中，我也想過，哪回要是能把親身經曆的事情寫出來不知會怎樣。
但在寫《将軍吟》以前，哪怕再熟悉的生活，寫出來也使人覺得是假的。
那是因為受着種種框框的約束，作品裡表現出來的生活被歪曲了。
我從來痛恨“四人幫”那套文化專制教條。
放開手腳，依照生活的真實面貌大膽寫一回，是我夢寐以求的事。
但是，我發現有些歪曲生活的搞法，已成了習慣，從構思開始，就總是有一個幽靈在左右徘徊。
我不斷在自己腦子裡敲警鐘：往意！照生活的真實面貌來寫。
為達此目的，我力求給每一個人物找到具體的模特兒。
有許多章節是把自己經曆過的事情盡可能照原樣寫進去。
在我讀過的小說裡，似乎沒有見過描寫一個領導幹部作報告、并把長篇大論的報告内容正面寫出來的搞法。
誰都知道，作報告是一件枯燥無味的事，聰明的作者是要盡量避開不寫的。
而我在生活中，确實聽過一個極端生動感人的長篇報告，事過好幾年了，當時的感受記憶猶新。
難道不能打破禁忌寫一回試試嗎？我聽說有的高明的國畫家，為使自己的作品構圖奇特，故意違反常識，先造成險局，然後從險局中解脫出來，一旦成功，令人驚歎。
我仗着确有生活依據，也給自己造了一險，正面描寫彭其在文工團作報告。
這就是第十四章《老人心》。
現在，這個有點特色的章節，常常得到一些好評。
其實我很清楚，并不是因為技巧使我獲得成功，而是由幹它真正來自生活。
就整個作品而言，《将軍吟》是我所有作品中生活依據最充足的一部。
它所以高出于其他，忠實于生活是一個重要原因。
現在有人說，《将軍吟》比較真實地描寫了“文革”動亂時期的一段生活，這個評價無疑對我是一個鼓舞。
冷靜地想，它的真實程度到底如何呢？我希望它在無情的時間面前繼續經受檢驗。
感謝前人教給我現實主義的創作方法。
