讀三毛的《傾城》
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人其事，但，也正因為如此，使一個弱女子，無形中進入荒涼的精神世界，孤寂與肩負看來真不但是憑忍受便能沖得過去。
從心理因素上探求此乃後半部《傾城》遠因，德國人急攻猛進，仍非“學者”所宜。
（事實上，學校已經說明了，應該停息一段時間再學才好。
）隻是主角人物為情勢所逼，非頭懸梁、錐刺骨的猛攻猛讀不可。
那裡知道，人畢竟是情感、情緒、情愛、綜合性的動物，非在有情世界裡生活不可。
一旦逾越過遠，便會産生反常的事情。
後半部《傾城》戲劇效果雖好，但非有（苦讀）的前因，就不足緻之。
果然，當主角不得已把書住雪下一埋，事情就在近乎茫然不知的懵懂狀态下展開了。
然而，仿佛精靈般的一個女孩，處在随時可以傾覆的危機中，夢遊般闖了一關又一關的展示著情節的浪漫情調，這其中卻處處流淌着愛國情操。
頭腦清明，而作風豪爽大膽，碰到稍有得理之機便不肯讓人分毫，施展她的處事手段，和“外交”手法——如答覆白色通行證的獲得，就敢罵了過去。
遇到那些無知的家夥也能“唬”他一頓，真真狡黠精靈般的玻璃人也。
《傾城》雖采取直述式的散文形式，卻處處隐藏著警惕告誡的内容，流露着黾勉激勵的情節。
也用了直接了當的手法，讓讀者無庸置疑非信不可。
“那時的我，是一個美麗的女人，我知道，我笑，便如春花，必能感動人——任他是誰”。
這樣的文字，真會産生“一笑傾人城，再笑傾人國”的威力。
但是，前半部壓抑與困窘，變成後半部奔放與爆發，當你在臨結尾前，為諸多情節所眩惑之後，你會發現，三毛在處理這種愛的情節也是傾城的絕妙好手。
單單以“深井般的眼睛”做為單一主旋律的連連出現，便動人心弦。
加上似曾相識的宿命哲學，和“不知生前是什麼關系的一個迷與痛”，便把那痛徹心肺、刻骨銘心的愛，寫絕了。
最後，她用一位老太太（一個老女人）的話結束全文：“你看，那邊再過去，紅磚公寓再過去，就是圍牆，東柏林，在牆的後面，你去過那個城嗎？” 到此，讀者可以幽默的發現，老女人哪裡知道，這個春花般的病女孩正因為東西柏林有一道“哭牆”而傾倒呢！故事總因為内中有愛情而變得最好。
最好的愛情故事又在于她并不來自煩瑣的糾纏。
三毛處理類此的情節，總如撞擊的石火，隻見其火花燦爛，不見其吃力勁道，真是治大國如烹小鮮。
不問其是實是虛，人生如此，怎不快哉！
從心理因素上探求此乃後半部《傾城》遠因，德國人急攻猛進，仍非“學者”所宜。
（事實上，學校已經說明了，應該停息一段時間再學才好。
）隻是主角人物為情勢所逼，非頭懸梁、錐刺骨的猛攻猛讀不可。
那裡知道，人畢竟是情感、情緒、情愛、綜合性的動物，非在有情世界裡生活不可。
一旦逾越過遠，便會産生反常的事情。
後半部《傾城》戲劇效果雖好，但非有（苦讀）的前因，就不足緻之。
果然，當主角不得已把書住雪下一埋，事情就在近乎茫然不知的懵懂狀态下展開了。
然而，仿佛精靈般的一個女孩，處在随時可以傾覆的危機中，夢遊般闖了一關又一關的展示著情節的浪漫情調，這其中卻處處流淌着愛國情操。
頭腦清明，而作風豪爽大膽，碰到稍有得理之機便不肯讓人分毫，施展她的處事手段，和“外交”手法——如答覆白色通行證的獲得，就敢罵了過去。
遇到那些無知的家夥也能“唬”他一頓，真真狡黠精靈般的玻璃人也。
《傾城》雖采取直述式的散文形式，卻處處隐藏著警惕告誡的内容，流露着黾勉激勵的情節。
也用了直接了當的手法，讓讀者無庸置疑非信不可。
“那時的我，是一個美麗的女人，我知道，我笑，便如春花，必能感動人——任他是誰”。
這樣的文字，真會産生“一笑傾人城，再笑傾人國”的威力。
但是，前半部壓抑與困窘，變成後半部奔放與爆發，當你在臨結尾前，為諸多情節所眩惑之後，你會發現，三毛在處理這種愛的情節也是傾城的絕妙好手。
單單以“深井般的眼睛”做為單一主旋律的連連出現，便動人心弦。
加上似曾相識的宿命哲學，和“不知生前是什麼關系的一個迷與痛”，便把那痛徹心肺、刻骨銘心的愛，寫絕了。
最後，她用一位老太太（一個老女人）的話結束全文：“你看，那邊再過去，紅磚公寓再過去，就是圍牆，東柏林，在牆的後面，你去過那個城嗎？” 到此，讀者可以幽默的發現，老女人哪裡知道，這個春花般的病女孩正因為東西柏林有一道“哭牆”而傾倒呢！故事總因為内中有愛情而變得最好。
最好的愛情故事又在于她并不來自煩瑣的糾纏。
三毛處理類此的情節，總如撞擊的石火，隻見其火花燦爛，不見其吃力勁道，真是治大國如烹小鮮。
不問其是實是虛，人生如此，怎不快哉！
