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簡要評介
作者，蘇童，男，生于1963年1月，江蘇蘇州人。
1980年考入北京師範大學中文系，1984年到南京工作，一度擔任《鐘山》編輯，現為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家。
1983年開始發表小說，迄今有作品百十萬字，其中中短篇小說集七部，長篇小說二部。
目前蘇童的風頭正健，時有佳作面世。
随《妻妾成群》被著名電影導演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高挂》，獲奧斯卡金像獎提名，蘇童的名聲蜚聲海内外，無可争議是青年一代作家的佼佼者。
蘇童的成名作當推1987年發表的《一九三四年的逃亡》，從那時起，蘇童被批評界看成“先鋒派”（或“後新潮”）的主将。
1989年以後“蘇童的風格有所變化，從形式退回到故事，嘗試以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》則是典型代表作。
準确他說，《妻妾成群》并不能反映蘇童作為“先鋒派”的面目。
這篇小說已經帶有回歸傳統的意向，甚至不少人把這篇小說推為“新寫實”的代表作。
在這裡選擇這篇小說作為“先鋒派”的代表作，主要是因為這篇小說影響甚大，也标志着蘇童叙事風格走向成熟。
況且這篇看上去古典味十足的小說，也顯示了非常現代的叙事方法；它強調語言感覺和叙事句法，依然未脫形式主義外衣，因此，它作為“先鋒派”的代表作，也恰如其分， 這篇小說講述一個女性遭受的婚姻悲劇的故事。
與“五·四”時期大多“新青年”相反，頌蓮這個“新女性”卻走進一個舊家庭，她幾乎是自覺成為舊式婚姻的犧牲品，她的幹練堅決成為她走向絕望之路的原動力。
顯然，蘇童賦予這個女性過多的女人味，她谙熟女人之間的争風吃醋和勾心鬥角，甚至以“床上的機敏”博取陳佐千的歡心。
然而，她清純的氣質和直率的品性終究挽救不了一個小妄的命運。
小說幾乎沒有關于陳佐千的詳盡描寫，這個熱衷子納妄的舊式男人，看上去有點像西門慶，他以對床弟的熱情來掩蓋已經頹敗和虛空的生活。
在整個故事中，他是一個至高無上而又蒼白空洞的背景，以至于在張藝謀改編的影片中，陳佐千隻剩下一個凝重而模糊的背影。
飛浦似乎帶來某種生機，在他英俊潇灑的外表掩蓋下，卻是對女人的懼怕，對于這個家族的人來說，對于這種舊式腐朽的生活來說，飛浦又是一個斷然的否定。
蘇童不
1980年考入北京師範大學中文系，1984年到南京工作，一度擔任《鐘山》編輯，現為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家。
1983年開始發表小說，迄今有作品百十萬字，其中中短篇小說集七部，長篇小說二部。
目前蘇童的風頭正健，時有佳作面世。
随《妻妾成群》被著名電影導演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高挂》，獲奧斯卡金像獎提名，蘇童的名聲蜚聲海内外，無可争議是青年一代作家的佼佼者。
蘇童的成名作當推1987年發表的《一九三四年的逃亡》，從那時起，蘇童被批評界看成“先鋒派”（或“後新潮”）的主将。
1989年以後“蘇童的風格有所變化，從形式退回到故事，嘗試以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》則是典型代表作。
準确他說，《妻妾成群》并不能反映蘇童作為“先鋒派”的面目。
這篇小說已經帶有回歸傳統的意向，甚至不少人把這篇小說推為“新寫實”的代表作。
在這裡選擇這篇小說作為“先鋒派”的代表作，主要是因為這篇小說影響甚大，也标志着蘇童叙事風格走向成熟。
況且這篇看上去古典味十足的小說，也顯示了非常現代的叙事方法；它強調語言感覺和叙事句法，依然未脫形式主義外衣，因此，它作為“先鋒派”的代表作，也恰如其分， 這篇小說講述一個女性遭受的婚姻悲劇的故事。
與“五·四”時期大多“新青年”相反，頌蓮這個“新女性”卻走進一個舊家庭，她幾乎是自覺成為舊式婚姻的犧牲品，她的幹練堅決成為她走向絕望之路的原動力。
顯然，蘇童賦予這個女性過多的女人味，她谙熟女人之間的争風吃醋和勾心鬥角，甚至以“床上的機敏”博取陳佐千的歡心。
然而，她清純的氣質和直率的品性終究挽救不了一個小妄的命運。
小說幾乎沒有關于陳佐千的詳盡描寫，這個熱衷子納妄的舊式男人，看上去有點像西門慶，他以對床弟的熱情來掩蓋已經頹敗和虛空的生活。
在整個故事中，他是一個至高無上而又蒼白空洞的背景，以至于在張藝謀改編的影片中，陳佐千隻剩下一個凝重而模糊的背影。
飛浦似乎帶來某種生機，在他英俊潇灑的外表掩蓋下，卻是對女人的懼怕，對于這個家族的人來說，對于這種舊式腐朽的生活來說，飛浦又是一個斷然的否定。
蘇童不
