影響我的10部短篇小說
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暗示了文學的廣闊有時候也存在于某些隐藏的一緻性之中。
川端康成曾經這樣描述一位母親凝視死去女兒時的感受：“女兒的臉生平第一次化妝，真像是一位出嫁的新娘。
”類似起死回生的例子在卡夫卡的作品中同樣可以找到。
《鄉村醫生》中的醫生檢查到患者身上潰爛的傷口時，他看到了一朵玫瑰紅色的花朵。
這是我最初體驗到的閱讀，生在死之後出現，花朵生長在潰爛的傷口上。
據我所知，魯迅和博爾赫斯是我們文學裡思維清晰和思維敏捷的象征，前者猶如山脈隆出地表，後者則像是河流陷入了進去，這兩個人都指出了思維的一目了然，同時也展示了思維存在的兩個不同方式。
一個是文學裡令人戰栗的白晝，另一個是文學裡使人不安的夜晚；前者是戰士，後者是夢想家。
這裡選擇的《孔乙己》和《南方》，都是叙述上惜墨如金的典範，都是文學中精瘦如骨的形象。
在《孔乙己》裡，魯迅省略了孔乙已最初幾次來到酒店的描述，當孔乙己的腿被打斷後，魯迅才開始寫他是如何走來的。
這是一個偉大作家的責任，當孔乙己雙腿健全時，可以忽視他來到的方式，然而當他腿斷了，就不能回避。
于是，我們讀到了文學叙述中的絕唱。
“忽然間聽得一個聲音，‘溫一碗酒。
’這聲音雖然極低，卻很耳熟。
看時又全沒有人。
站起來向外一望，那孔乙己便在櫃台下對了門檻坐着。
”先是聲音傳來，然後才見着人，這樣的叙述已經不同凡響，當“我溫了酒，端出去，放在門檻上”，孔乙己摸出四文大錢後，令人戰栗的描述出現了，魯迅隻用了短短一句話，“見他滿手是泥，原來他是用這手走來的。
” 這就是我為什麼熱愛魯迅的理由，他的叙述在抵達現實時是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體裡。
……
川端康成曾經這樣描述一位母親凝視死去女兒時的感受：“女兒的臉生平第一次化妝，真像是一位出嫁的新娘。
”類似起死回生的例子在卡夫卡的作品中同樣可以找到。
《鄉村醫生》中的醫生檢查到患者身上潰爛的傷口時，他看到了一朵玫瑰紅色的花朵。
這是我最初體驗到的閱讀，生在死之後出現，花朵生長在潰爛的傷口上。
據我所知，魯迅和博爾赫斯是我們文學裡思維清晰和思維敏捷的象征，前者猶如山脈隆出地表，後者則像是河流陷入了進去，這兩個人都指出了思維的一目了然，同時也展示了思維存在的兩個不同方式。
一個是文學裡令人戰栗的白晝，另一個是文學裡使人不安的夜晚；前者是戰士，後者是夢想家。
這裡選擇的《孔乙己》和《南方》，都是叙述上惜墨如金的典範，都是文學中精瘦如骨的形象。
在《孔乙己》裡，魯迅省略了孔乙已最初幾次來到酒店的描述，當孔乙己的腿被打斷後，魯迅才開始寫他是如何走來的。
這是一個偉大作家的責任，當孔乙己雙腿健全時，可以忽視他來到的方式，然而當他腿斷了，就不能回避。
于是，我們讀到了文學叙述中的絕唱。
“忽然間聽得一個聲音，‘溫一碗酒。
’這聲音雖然極低，卻很耳熟。
看時又全沒有人。
站起來向外一望，那孔乙己便在櫃台下對了門檻坐着。
”先是聲音傳來，然後才見着人，這樣的叙述已經不同凡響，當“我溫了酒，端出去，放在門檻上”，孔乙己摸出四文大錢後，令人戰栗的描述出現了，魯迅隻用了短短一句話，“見他滿手是泥，原來他是用這手走來的。
” 這就是我為什麼熱愛魯迅的理由，他的叙述在抵達現實時是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體裡。
……
