第二章
關燈
小
中
大
“詩裡暗含深意，互為酬答，這是一種很高雅的娛樂啊！”勇造似乎很愛惜地用手撫摸着書。
新幹線的乘客們安安靜靜，閑談的人很少。
男人們都是一副公務在身的樣子，有的在看報，有的閉目養神，等待着列車到達目的地。
快到京都了。
麻也子的目光忽然落在勇造的皮包上，一種不安之感掠過她的心頭。
旅行期間根本不需要手槍，但父親卻把它非法地放進旅行袋。
下決心問一問父親吧！随後，她又打消這個念頭。
隔牆有耳，何況周圍都是乘客。
她不能不提防。
麻也子還有些害怕向父親提起這事。
2 投宿處選在站前的實業家旅館。
在相鄰的兩個單人房間中，住下勇造和麻也子父女二人。
聽到敲門聲，麻也子打開房門，父親站在外邊。
“麻也子，你現在打算做什麼？” “想去國立博物館參觀！”麻也子回答。
“去看唐三彩嗎？”勇造笑問。
“是呀。
” “博物館開到下午四點半嗎？” “是的。
” 勇造看了一下手表：“一道去吧，離辦事還有些時間。
”“哎呀，爸爸也去這太叫人高興啦。
”在旅途中能和父親一起活動，真是件快活事。
麻也子空着兩隻手，父親提着皮包，他們來到站前。
上了出租汽車。
車窗外，京都市區風光閃過。
街道沒有想象的那樣整潔，給人一種雜亂的印象。
古老房屋和現代化建築混雜交錯着，到處是綠化地帶。
路旁不遠的東山籠罩在蒼翠的景色之中。
汽車行駛不到五分鐘，就來到京都國立博物館。
買好門票向裡面走時，勇造被看門人叫祝“請把您的皮包放入存物處。
”入口左側有一排漂亮的物品寄存櫥。
勇造把皮包放入櫥中，然後走進院内。
博物館庭院的正面是新館，右側是舊館。
對于麻也子來說，舊館的式樣是新奇的。
這的确是一座充滿明治風格的、紅磚砌成的、古色蒼然的建築物。
新館前有一處噴水池。
在噴水池和舊館之間，羅丹的“思想者”引人注目地聳立在那裡。
正如菅原哲夫說的那樣，塑像的青銅色與博物館庭院的格調非常協調。
可惜沒有時間仔細進行觀賞。
父女一同步入新館。
在小賣部問了一下，知道中國陶器陳列在一層盡頭。
勇造快步向裡走去。
麻也子奇怪地發現：爸爸和自己都是特意為看唐三彩而來。
到裡面一看，唐三彩果真十分華麗。
“啊！”勇造發出驚歎聲。
麻也子也很激動。
這段時間，京都國立博物館正展出唐三彩“對兒馬”。
左邊是一匹健壯的黑馬。
右邊的是一匹溫和的淡褐色條紋母馬。
都是卓絕的藝術珍品。
馬高約六十厘米。
鬃毛散亂，四腿叉開。
馬鞍、肚帶和四蹄分别塗飾了不同色彩，卻富有整體感。
馬的尾毛似乎擰得很小，與日本馬不同。
或許這是中國馬的整飾習慣。
并且。
仍如哲夫所說，唐三彩馬體現了準确無比的寫實主義風格。
它是一種選用脆性的陶器原料作坯體，在每一處細微的部位上都做了精雕細刻的藝術加工。
麻也子忽然想到：若說這是一千幾百年前的創作成果，那後來一些藝術品的寫實主義手法果真高于唐三彩嗎？麻也子轉身向父親望了一眼，竟怔住了。
勇造的興緻絲毫不低于麻也子，也看得入了迷。
他睜着一雙一動不動的大眼，一雙完全陶醉了的大眼。
麻也子一眼看出，父親已處于唐三彩的誘惑之中。
閉館時間就要到了。
兩人走出博物館。
“麻也子，你回旅館？”勇造問。
麻也子點頭。
“那麼，咱們在這兒分手吧。
我去辦事。
”說完，父親轉身走了。
父親離開二、三十米後，麻也子忽然想起；忘了問父親歸來的時間。
麻也子剛要追上去，卻發現父親一個奇妙動作。
勇造把皮包放在地上，從裡往外拿東西。
再仔細一看。
勇造戴上一副墨鏡，又向前走去。
為何在京都要戴墨鏡呢？麻也子疑惑起來。
父親平時一向讨厭“墨鏡”和青年人留“長發”。
他曾講過，那是流氓分子和懦弱者的形象。
麻也子信步走在勇造後邊。
她不是“盯梢”，而是被一股不安和疑惑所驅使，無意識地跟在後邊走。
從東山七條經過馬町去五條坂的路很狹窄。
特别是人行便道，隻有一窄條可供往來人通過。
有時麻也子穿行在急馳，的小客車和載貨車中間。
她的視線時斷時續地落到勇造的後背上。
在五條坂的拐彎處，麻也子發現勇造停在一幢漂亮的樓房前面。
随後，象被樓房吸進一般，在門前消失了。
似乎有一種奇妙的引力，麻也子也走近了那幢樓房。
這幢樓房座落在五條坂路口偏西處，是一幢現代四層建築。
潇灑的米黃色外飾，似乎要驅除掉四周的暗淡氣氛。
麻也子站在樓房門前，那裡靜悄悄地不見人影。
自動門輕快地開了。
麻也子提心吊膽地向裡張望。
入口右側懸挂了一塊金屬揭示闆，上面寫出一大排駐在樓内的公司名稱。
她走近一些，眼睛飛快地在上面巡視。
麻也子的視線停留在三樓的一個名牌上。
上寫：理查德。
布魯特古董商店京都辦事處。
麻也子驚呆了。
理查德。
布魯特不就是那個幾次向東京的家裡打電話的外國人嗎？都是在晚十一點後的深更半夜麻也子想：父親一定是進去拜訪這個“理查德。
布魯特古董商店”了。
父親戴墨鏡意味着喬裝打扮。
同樣，在這次京都之行，父親又換上平時不穿的高級方格上衣和麻也子從未見過的褲子。
麻也子本以為父親随身帶些寬舒方便的旅行服而沒有注意如果從另外的角度來看。
不是可以說明。
墨鏡和這套服裝是父親故意做給别人看的嗎？這不是說明這是為了防備别人發現他到古董商店來的嗎？還有，那支手槍又是怎麼回事呢？麻也子向内張望，發現有自動電梯。
她心中突然出現去三樓的沖動，于是向自動電梯跑去。
但，她轉而又克制住自己。
麻也子認為，女兒如果對父親的行動有懷疑，就采取跟蹤到父親搞商務活動的場所的越軌行動，這是卑鄙的行為，不應該做這種事。
麻也子躊躇地走出大樓。
出來後。
站在五條圾的拐彎處，重又朝大樓觀望。
一個男人走進大樓。
這人也戴着墨鏡，寬闊的肩膀給她留下深刻的印象。
麻也子看一下手表，是下午五點十分。
麻也子沿着道路走下去，右側是清水寺。
但她已經沒有參拜的興緻了。
麻也子毫無目标地沿着電車線路走着。
也不知過了多久，她走過東山安井，前面已望見祗園路口。
麻也子避開人聲嘈雜的四條河原町，登上八坂神社的寬台階。
這種日子裡很多人要去鄉間度假，但這裡的人仍然很多，各種各樣的小貨攤也在招徕顧客。
麻也子的目光突然盯在路旁的占蔔卦攤上。
3 那卦攤不是普通占蔔，是黃雀抽帖。
叼着卦帖急急忙忙跑進跑出的小鳥，顯得十分可愛。
麻也子擠進已聚集了十五，六個人的卦攤前觀看。
卦攤上懸挂着“黃雀神簽”的布幌。
小型神殿前有一條小路，還插着個太陽旗。
黃雀在小小的舞台上，完全是一套馴熟了的表演。
新幹線的乘客們安安靜靜，閑談的人很少。
男人們都是一副公務在身的樣子，有的在看報，有的閉目養神，等待着列車到達目的地。
快到京都了。
麻也子的目光忽然落在勇造的皮包上，一種不安之感掠過她的心頭。
旅行期間根本不需要手槍，但父親卻把它非法地放進旅行袋。
下決心問一問父親吧！随後，她又打消這個念頭。
隔牆有耳，何況周圍都是乘客。
她不能不提防。
麻也子還有些害怕向父親提起這事。
2 投宿處選在站前的實業家旅館。
在相鄰的兩個單人房間中，住下勇造和麻也子父女二人。
聽到敲門聲，麻也子打開房門，父親站在外邊。
“麻也子，你現在打算做什麼？” “想去國立博物館參觀！”麻也子回答。
“去看唐三彩嗎？”勇造笑問。
“是呀。
” “博物館開到下午四點半嗎？” “是的。
” 勇造看了一下手表：“一道去吧，離辦事還有些時間。
”“哎呀，爸爸也去這太叫人高興啦。
”在旅途中能和父親一起活動，真是件快活事。
麻也子空着兩隻手，父親提着皮包，他們來到站前。
上了出租汽車。
車窗外，京都市區風光閃過。
街道沒有想象的那樣整潔，給人一種雜亂的印象。
古老房屋和現代化建築混雜交錯着，到處是綠化地帶。
路旁不遠的東山籠罩在蒼翠的景色之中。
汽車行駛不到五分鐘，就來到京都國立博物館。
買好門票向裡面走時，勇造被看門人叫祝“請把您的皮包放入存物處。
”入口左側有一排漂亮的物品寄存櫥。
勇造把皮包放入櫥中，然後走進院内。
博物館庭院的正面是新館，右側是舊館。
對于麻也子來說，舊館的式樣是新奇的。
這的确是一座充滿明治風格的、紅磚砌成的、古色蒼然的建築物。
新館前有一處噴水池。
在噴水池和舊館之間，羅丹的“思想者”引人注目地聳立在那裡。
正如菅原哲夫說的那樣，塑像的青銅色與博物館庭院的格調非常協調。
可惜沒有時間仔細進行觀賞。
父女一同步入新館。
在小賣部問了一下，知道中國陶器陳列在一層盡頭。
勇造快步向裡走去。
麻也子奇怪地發現：爸爸和自己都是特意為看唐三彩而來。
到裡面一看，唐三彩果真十分華麗。
“啊！”勇造發出驚歎聲。
麻也子也很激動。
這段時間，京都國立博物館正展出唐三彩“對兒馬”。
左邊是一匹健壯的黑馬。
右邊的是一匹溫和的淡褐色條紋母馬。
都是卓絕的藝術珍品。
馬高約六十厘米。
鬃毛散亂，四腿叉開。
馬鞍、肚帶和四蹄分别塗飾了不同色彩，卻富有整體感。
馬的尾毛似乎擰得很小，與日本馬不同。
或許這是中國馬的整飾習慣。
并且。
仍如哲夫所說，唐三彩馬體現了準确無比的寫實主義風格。
它是一種選用脆性的陶器原料作坯體，在每一處細微的部位上都做了精雕細刻的藝術加工。
麻也子忽然想到：若說這是一千幾百年前的創作成果，那後來一些藝術品的寫實主義手法果真高于唐三彩嗎？麻也子轉身向父親望了一眼，竟怔住了。
勇造的興緻絲毫不低于麻也子，也看得入了迷。
他睜着一雙一動不動的大眼，一雙完全陶醉了的大眼。
麻也子一眼看出，父親已處于唐三彩的誘惑之中。
閉館時間就要到了。
兩人走出博物館。
“麻也子，你回旅館？”勇造問。
麻也子點頭。
“那麼，咱們在這兒分手吧。
我去辦事。
”說完，父親轉身走了。
父親離開二、三十米後，麻也子忽然想起；忘了問父親歸來的時間。
麻也子剛要追上去，卻發現父親一個奇妙動作。
勇造把皮包放在地上，從裡往外拿東西。
再仔細一看。
勇造戴上一副墨鏡，又向前走去。
為何在京都要戴墨鏡呢？麻也子疑惑起來。
父親平時一向讨厭“墨鏡”和青年人留“長發”。
他曾講過，那是流氓分子和懦弱者的形象。
麻也子信步走在勇造後邊。
她不是“盯梢”，而是被一股不安和疑惑所驅使，無意識地跟在後邊走。
從東山七條經過馬町去五條坂的路很狹窄。
特别是人行便道，隻有一窄條可供往來人通過。
有時麻也子穿行在急馳，的小客車和載貨車中間。
她的視線時斷時續地落到勇造的後背上。
在五條坂的拐彎處，麻也子發現勇造停在一幢漂亮的樓房前面。
随後，象被樓房吸進一般，在門前消失了。
似乎有一種奇妙的引力，麻也子也走近了那幢樓房。
這幢樓房座落在五條坂路口偏西處，是一幢現代四層建築。
潇灑的米黃色外飾，似乎要驅除掉四周的暗淡氣氛。
麻也子站在樓房門前，那裡靜悄悄地不見人影。
自動門輕快地開了。
麻也子提心吊膽地向裡張望。
入口右側懸挂了一塊金屬揭示闆，上面寫出一大排駐在樓内的公司名稱。
她走近一些，眼睛飛快地在上面巡視。
麻也子的視線停留在三樓的一個名牌上。
上寫：理查德。
布魯特古董商店京都辦事處。
麻也子驚呆了。
理查德。
布魯特不就是那個幾次向東京的家裡打電話的外國人嗎？都是在晚十一點後的深更半夜麻也子想：父親一定是進去拜訪這個“理查德。
布魯特古董商店”了。
父親戴墨鏡意味着喬裝打扮。
同樣，在這次京都之行，父親又換上平時不穿的高級方格上衣和麻也子從未見過的褲子。
麻也子本以為父親随身帶些寬舒方便的旅行服而沒有注意如果從另外的角度來看。
不是可以說明。
墨鏡和這套服裝是父親故意做給别人看的嗎？這不是說明這是為了防備别人發現他到古董商店來的嗎？還有，那支手槍又是怎麼回事呢？麻也子向内張望，發現有自動電梯。
她心中突然出現去三樓的沖動，于是向自動電梯跑去。
但，她轉而又克制住自己。
麻也子認為，女兒如果對父親的行動有懷疑，就采取跟蹤到父親搞商務活動的場所的越軌行動，這是卑鄙的行為，不應該做這種事。
麻也子躊躇地走出大樓。
出來後。
站在五條圾的拐彎處，重又朝大樓觀望。
一個男人走進大樓。
這人也戴着墨鏡，寬闊的肩膀給她留下深刻的印象。
麻也子看一下手表，是下午五點十分。
麻也子沿着道路走下去，右側是清水寺。
但她已經沒有參拜的興緻了。
麻也子毫無目标地沿着電車線路走着。
也不知過了多久，她走過東山安井，前面已望見祗園路口。
麻也子避開人聲嘈雜的四條河原町，登上八坂神社的寬台階。
這種日子裡很多人要去鄉間度假，但這裡的人仍然很多，各種各樣的小貨攤也在招徕顧客。
麻也子的目光突然盯在路旁的占蔔卦攤上。
3 那卦攤不是普通占蔔，是黃雀抽帖。
叼着卦帖急急忙忙跑進跑出的小鳥，顯得十分可愛。
麻也子擠進已聚集了十五，六個人的卦攤前觀看。
卦攤上懸挂着“黃雀神簽”的布幌。
小型神殿前有一條小路，還插着個太陽旗。
黃雀在小小的舞台上，完全是一套馴熟了的表演。
