荒誕人戲劇

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    在短短的時間裡，演員使上述人物在五十平方公尺的舞台上誕生和死亡。

    荒誕從來沒有表現得如此充分，如此長久。

    這些奇妙的人生，這些獨一無二又完整無缺的命運，在幾小時内展開和結束，還期望什麼更具啟示性的捷徑？從舞台下來，希吉斯蒙[3] 什麼也不是了。

    兩小時後便有人看見他在城裡吃晚飯。

    或許這時候倒是人生如夢了。

    但繼希吉斯蒙之後，又出來另一個人物。

    苦于拿不定主意的主人公代替了複仇之後大喊大叫的人物。

    演員就這樣經曆了多少世紀，領悟了多少智者，模仿了他可能成為的人物和他切身體驗的人物，再來與另一個荒誕人物會合，後者便是旅行者。

    他一如旅行者，取盡了某些東西之後，又不停地奔波。

    他是時間的旅行者，更有甚者，是受靈魂追逐的旅行者。

    一旦數量的裨益找得到食糧，那必定是在這個奇特的舞台上找到的。

    至于演員在多大程度上得益于劇中人物，那就難說了。

    但關鍵不在于此。

    要緊的僅僅是演員在什麼程度上替身于那些不可代替的人生。

    确實，有時候他随身附着那些人物，而他們時不時越出他們出生其間的時間和空間。

    他們陪伴着演員，弄得演員不太容易與曾經有過的樣子分離。

    有時候演員拿起杯子，就會重複哈姆雷特舉杯的動作。

    是的，他所注入生命的人物與他的距離不是那麼大的。

    于是，月複一月或日複一日，他充分表明如此豐盈的現實，以至于在一個人渴望成為的和現實存在的之間不存在界限了。

    在多大程度上表演的存在成為現實存在，這是他所證明的，為此他始終用心演得更出色。

    因為這就是他的藝術哇，絕對裝得像的藝術，盡可能深地進入不屬于他的某些生活中去。

    盡其努力，他的天職便豁然開朗：全心全意緻力于成為“什麼也不是”或成為“好幾個人”。

    留給他創造人物的局限越窄，他的才能就越必不可少。

    他要在今天的面目下過三小時就死亡。

    他不得不在三小時内體驗和表現整個非同尋常的命運。

    這叫做死而複生。

    過三小時，他将把走不通的路走到底，而觀衆席上的人卻要走一輩子。

     演員模仿過眼雲煙的東西隻在表面上有所