後記
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大綱。
完成上部大綱後，我回到了北京昌平，與從事影視行業的朋友沈碧芸探讨整本書的構思，并寫下了小說下部提綱。
沈碧芸在我的創作過程中始終給予幫助，實際上，在2007年我剛開始構思的時候，她就與我無數次讨論人物和情節，并推翻過至少兩個方案。
網易的朋友帥科聽說我暫時沒有找工作，也沒有收入，連忙提供了一份寫專欄的工作，不需要上班，隻要每周交一篇文章即可，留給我充分的寫作時間。
然而好事多磨，2010年11月，我幫助朋友谷重慶為一位值得尊敬的台灣老人戴立甯寫傳記。
其後又接連寫了幾本商業書，但其中一本被宵小之徒攪黃了，另一本至今還在修改之中，第三本已經出版。
寫這些商業書籍的時候，我隻能利用空餘時間來繼續小說的創作。
除了戴立甯傳記之外，其餘的書籍可以視為我走過的一段彎路。
其間，我也離開了北京昌平的住處，借住在畫家于彤在北京海澱的小屋，在那兒，我完成了小說的草稿和初稿。
2012年5月，《告别香巴拉》進入了另一個修改階段。
修改上部時，我住在杭州藍獅子出版中心提供的旅館裡。
每一次編輯過蕾和趙晨毅為我付賬時，我都想表達深深的謝意。
6月，進入下部的修改階段，我已經到達越南沙巴的綠谷（GreenValley）賓館，住在一間面向山谷的房子裡。
房子在賓館的頂層，我一邊從陽台上望着滿目的綠色，一邊思考着人物最後結局如何調整。
7月，當小說的修改進入尾聲時，我又恰好回到了雲南文山。
兩年前，在這裡，我将小說的構思變成了大綱；兩年後，在這裡，我敲出了最後的文字。
這份偶然也許帶有某種圓滿的暗示。
當我把小說完成稿交給王留全主編和王妍編輯的時候，一種完工後的虛脫感油然而生。
4.這些都是為了《告别》 為了寫藏北無人區，我再次進入了無人區。
第二次去的時候，我發現藏北的曠世荒涼早已經印在了我的腦海之中，幾年後伏案創作，仍然可以感覺到最真實的藏北跳躍于我的筆端。
我相信，如果人間真的有世外桃源，那麼一定隻能出現在那裡。
所以，在小說的上部，我描繪了一個烏托邦式的聖地。
2007年從藏北第一
完成上部大綱後，我回到了北京昌平，與從事影視行業的朋友沈碧芸探讨整本書的構思，并寫下了小說下部提綱。
沈碧芸在我的創作過程中始終給予幫助，實際上，在2007年我剛開始構思的時候，她就與我無數次讨論人物和情節，并推翻過至少兩個方案。
網易的朋友帥科聽說我暫時沒有找工作，也沒有收入，連忙提供了一份寫專欄的工作，不需要上班，隻要每周交一篇文章即可，留給我充分的寫作時間。
然而好事多磨，2010年11月，我幫助朋友谷重慶為一位值得尊敬的台灣老人戴立甯寫傳記。
其後又接連寫了幾本商業書，但其中一本被宵小之徒攪黃了，另一本至今還在修改之中，第三本已經出版。
寫這些商業書籍的時候，我隻能利用空餘時間來繼續小說的創作。
除了戴立甯傳記之外，其餘的書籍可以視為我走過的一段彎路。
其間，我也離開了北京昌平的住處，借住在畫家于彤在北京海澱的小屋，在那兒，我完成了小說的草稿和初稿。
2012年5月，《告别香巴拉》進入了另一個修改階段。
修改上部時，我住在杭州藍獅子出版中心提供的旅館裡。
每一次編輯過蕾和趙晨毅為我付賬時，我都想表達深深的謝意。
6月，進入下部的修改階段，我已經到達越南沙巴的綠谷（GreenValley）賓館，住在一間面向山谷的房子裡。
房子在賓館的頂層，我一邊從陽台上望着滿目的綠色，一邊思考着人物最後結局如何調整。
7月，當小說的修改進入尾聲時，我又恰好回到了雲南文山。
兩年前，在這裡，我将小說的構思變成了大綱；兩年後，在這裡，我敲出了最後的文字。
這份偶然也許帶有某種圓滿的暗示。
當我把小說完成稿交給王留全主編和王妍編輯的時候，一種完工後的虛脫感油然而生。
4.這些都是為了《告别》 為了寫藏北無人區，我再次進入了無人區。
第二次去的時候，我發現藏北的曠世荒涼早已經印在了我的腦海之中，幾年後伏案創作，仍然可以感覺到最真實的藏北跳躍于我的筆端。
我相信，如果人間真的有世外桃源，那麼一定隻能出現在那裡。
所以，在小說的上部，我描繪了一個烏托邦式的聖地。
2007年從藏北第一
