第二十五章 起來向壁不停手
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羅中夏首先感覺到的是一片漆黑，這是人類視覺突然失去光線時的正常反應。
藏筆閣中的黑暗與尋常不同，并不因為洞門剛剛開啟時射入的陽光而變得稀薄，它異常堅實，并黏稠無比。
當他轉身把木門小心關閉的一刹那，整個人立刻陷入沉滞如墨的黑暗中。
黑暗帶來未知和恐懼，但在一定時候也帶來安全，比如現在。
羅中夏用手摸索到凹凸不平的牆壁，把身體靠過去，連連喘息。
彼得和尚道：“内村現在已經大亂，現在也許族人們尚還不知我們遁入藏筆閣，兀自在村舍裡搜尋。
” “這個地方，是你們藏筆的地方嗎？”羅中夏問。
彼得和尚點點頭：“韋氏藏筆閣是韋莊至秘至隐之所，所有無主筆靈皆内藏于此，因此除了韋家族長，其他人未經允許是絕不可以随意進入的，代代如此，概莫能外。
” 羅中夏撇了撇嘴，這地方說是外人不得進入，卻已經是今年以來第二次被外人入侵了。
第一次是秦宜，她甚至還搶走了兩支筆靈。
一想到“外人”這個詞，他不免又看了彼得和尚一眼，這個人之前應該發生過什麼，以緻父子決裂，遁入空門，如今又目睹自己父親被殺，被全韋莊的人當成兇手，不知那副溫和面孔下得承受着多少痛苦。
彼得和尚似乎覺察到他的眼神，開口道：“眼下最重要的，是設法逃出去，其他事情安全了再說。
”于是兩人扶着牆往漆黑的洞内走去。
這一路上，洞内空氣發出陳腐的味道，似乎從不曾流動。
彼得和尚關切道：“羅施主，你感覺還好？” “還好，還好。
” 藏筆閣内雖然沒有光亮，卻不憋悶。
羅中夏甚至能感覺到幾絲微妙的靈性湧動，就像是夏風中暗暗送來的丁香花香，雖目不可及，仍能深體其味。
藏筆閣中藏的都是韋家曆代收藏的諸支筆靈，閣内沐靈已久，浸染深長，自有一番莊重清雅的氣度。
他身具兩管筆靈，對此頗為敏感。
他好奇地環顧四周，想看看都有些什麼筆靈，可惜視力所見，全是一片黑暗。
彼得和尚道：“據說筆靈并非擱在一起，而是各有所在，每一支都有自己的筆龛。
除了族長之外，沒有人知道這些筆龛的确切位置。
” “據說？原來你沒來過？” 彼得和尚呵呵笑了一聲。
他上一次——也是唯一一次——進入洞中已經是十年前的事情了。
而且那一次是被人蒙上眼睛一直帶去山洞深處，因為出了一些波折，他立刻就退出來了，對藏筆閣實際上還是懵懂無知。
兩人走了一百多米，羅中夏感覺似乎置身于一條人工開鑿的隧道裡，用手摸了一圈，兩側石壁，頭頂是拱形石穹，腳下是石闆地面，就像一條長長的墓道。
羅中夏扶住牆壁，發覺手指有異。
他停下腳步，在石壁上細細一摸，覺察到有異的不是手指，而是牆壁。
那些坑坑窪窪的長短小坑，原來都是鑿痕，滿牆雕的竟是一排排陰刻文字。
這些文字筆畫繁複，就算開了燈他也認不出來，他連忙叫彼得和尚過來看。
彼得和尚一摸下去，嘴裡“咦”了一聲。
憑借觸感，他能感覺到這些刻痕直硬剛健，筆勢雄強，每至豎筆長鋒之處，字痕甚至鋒利到可以劃傷指肚，渾然有晉人筋骨。
仔細揣摩了一下，這竟是王右軍的名篇《筆陣圖》。
再摸下去，則還有《筆經》《東軒筆錄》《毛穎傳》等曆代詠筆名篇，這些文字不分段裁錯格，也不标明篇名著者，隻一路落落寫下，首尾相接。
他又朝前走了十幾步，發現壁字略微有了些變化，趨于平直勻稱，字架豐美；再往前走，忽如平地一陣風起，壁字一變而成狂草，颠蕩跳脫，在牆壁上縱橫交錯，如布朗運動。
僅憑指摸很難辨認這些細緻的變化，更不要說讀出内容，彼得和尚索性不再去費心神，徑直朝前走去。
甬道長三十多米，壁上文字風格變了數次。
彼得和尚閉目緩步前行，忽然發現兩側牆壁開始朝外延伸，他知道甬道已經走到頭了，于是沿着右側石壁摸了一圈，最後竟回到甬道入口，于是判斷自己置身于一個五十多平方米的橢圓形空廳之内。
空廳的中央是一張木桌，桌上有一具筆挂，上面懸着幾支毛筆，獨缺文房四寶的其他三樣。
空廳的四周除了進來的甬道以外，至少還有十幾條通道，洞口都是一人大小，裡面都很深，看來是通向别處的。
彼得和尚出于謹慎，暫時沒有貿然邁進去。
他已經逐漸适應了黑暗，呼吸也有規律多了，不再像剛開始那樣感覺溺水一般。
長老說得不錯，視力被剝奪以後，反而更容易讓人沉下心來靜思。
羅中夏也跟着彼得走過來，他發現有這麼多甬道，也是倒吸一口涼氣，抱怨道：“這麼多路，咱們走哪一條才好？這牆上沒刻标記嗎？” 彼得和尚沒回答，仍舊閉目沉思。
藏筆閣除了收藏筆靈以外，還用來考校韋氏族人的能力，那麼必然不會僅僅隻是迷宮這麼簡單，肯定隐藏有什麼暗示機關，唯有破解者才能繼續深入。
既然秦宜能闖入藏筆閣且盜走兩支筆靈，顯然是成功破解了這個秘密。
“她既然可以，我當然也有機會。
” 彼得和尚湧起一股争勝之心，已經犯了佛家我執之戒，不過他不在乎。
他“環顧”四周，發現空廳牆壁上仍舊刻着鋪天蓋地的文字，這些字和甬道中的一樣，有篆有草，有楷有隸，不一而足，而且變化無方，全無規整，也無句讀。
有些字彼得可以摸得出來，有些字卻漫漶難辨。
“難道暗示就在這些文章内？” 彼得和尚暗忖，他手邊恰好摸到幾句像是詩文的部分，細細辨認，乃是：“京師諸筆工，牌榜自稱述。
累累相國東，比若衣縫虱。
或柔多虛尖，或硬不可屈。
”這是歐陽修《聖俞惠宣州筆戲書》中的幾句，恰好沿着其中一個洞口的邊緣刻下。
彼得和尚能背得出全文，他清楚記得此詩前四句是“聖俞宣城人，能使紫毫筆。
宣人諸葛高，世業守不失”，明明贊頌的是諸葛家人，居然出現在韋家藏筆閣内，不得不使人深思。
壁字故意隐去“諸葛高”，隻從“京師”起筆，莫非是暗有所指？他忽又想到“或柔多虛尖，或硬不可屈”說的全是制筆之法，但未必不可解為辨識藏筆的方向。
“虛尖”或指洞内似有路實則不通；而“硬不可屈”似也能理解為一條直路到頭，或者不要管其他岔路，一味直走。
他想了一通，覺得每一種都似是而非，難以索解，隻好摸去洞口的另外一端，看是否還有其他提示。
另一端用魏碑楷書寫着“伯英不真，點劃狼藉”，下一段卻用行草刻有“元常不草，使轉縱橫”，這四句俱引自孫過庭的《書譜》。
彼得和尚雖然了解這幾句話的意思，心中疑問卻愈大。
伯英指的是三國書法名人張芝，元常指的是同時代的鐘繇，這幾句話說的是張芝擅長草書而拙于楷書，鐘繇擅長楷書而拙于草書。
而刻字的人仿佛故意跟他們對着幹似的，用楷書寫張芝兩句，用草書寫鐘繇兩句，未免忤逆得太過明顯，不知是什麼用意。
隻是一個洞口，就有如此之多的壁字，空廳裡可是有數十個洞口呢，何況甬道内尚還有海量文字，不知是否内藏玄機。
若是要全部一一索解，怕是要花上幾年工夫，更何況現在無法用眼睛看，隻能用手去摸。
羅中
藏筆閣中的黑暗與尋常不同，并不因為洞門剛剛開啟時射入的陽光而變得稀薄，它異常堅實，并黏稠無比。
當他轉身把木門小心關閉的一刹那，整個人立刻陷入沉滞如墨的黑暗中。
黑暗帶來未知和恐懼，但在一定時候也帶來安全，比如現在。
羅中夏用手摸索到凹凸不平的牆壁，把身體靠過去，連連喘息。
彼得和尚道：“内村現在已經大亂，現在也許族人們尚還不知我們遁入藏筆閣，兀自在村舍裡搜尋。
” “這個地方，是你們藏筆的地方嗎？”羅中夏問。
彼得和尚點點頭：“韋氏藏筆閣是韋莊至秘至隐之所，所有無主筆靈皆内藏于此，因此除了韋家族長，其他人未經允許是絕不可以随意進入的，代代如此，概莫能外。
” 羅中夏撇了撇嘴，這地方說是外人不得進入，卻已經是今年以來第二次被外人入侵了。
第一次是秦宜，她甚至還搶走了兩支筆靈。
一想到“外人”這個詞，他不免又看了彼得和尚一眼，這個人之前應該發生過什麼，以緻父子決裂，遁入空門，如今又目睹自己父親被殺，被全韋莊的人當成兇手，不知那副溫和面孔下得承受着多少痛苦。
彼得和尚似乎覺察到他的眼神，開口道：“眼下最重要的，是設法逃出去，其他事情安全了再說。
”于是兩人扶着牆往漆黑的洞内走去。
這一路上，洞内空氣發出陳腐的味道，似乎從不曾流動。
彼得和尚關切道：“羅施主，你感覺還好？” “還好，還好。
” 藏筆閣内雖然沒有光亮，卻不憋悶。
羅中夏甚至能感覺到幾絲微妙的靈性湧動，就像是夏風中暗暗送來的丁香花香，雖目不可及，仍能深體其味。
藏筆閣中藏的都是韋家曆代收藏的諸支筆靈，閣内沐靈已久，浸染深長，自有一番莊重清雅的氣度。
他身具兩管筆靈，對此頗為敏感。
他好奇地環顧四周，想看看都有些什麼筆靈，可惜視力所見，全是一片黑暗。
彼得和尚道：“據說筆靈并非擱在一起，而是各有所在，每一支都有自己的筆龛。
除了族長之外，沒有人知道這些筆龛的确切位置。
” “據說？原來你沒來過？” 彼得和尚呵呵笑了一聲。
他上一次——也是唯一一次——進入洞中已經是十年前的事情了。
而且那一次是被人蒙上眼睛一直帶去山洞深處，因為出了一些波折，他立刻就退出來了，對藏筆閣實際上還是懵懂無知。
兩人走了一百多米，羅中夏感覺似乎置身于一條人工開鑿的隧道裡，用手摸了一圈，兩側石壁，頭頂是拱形石穹，腳下是石闆地面，就像一條長長的墓道。
羅中夏扶住牆壁，發覺手指有異。
他停下腳步，在石壁上細細一摸，覺察到有異的不是手指，而是牆壁。
那些坑坑窪窪的長短小坑，原來都是鑿痕，滿牆雕的竟是一排排陰刻文字。
這些文字筆畫繁複，就算開了燈他也認不出來，他連忙叫彼得和尚過來看。
彼得和尚一摸下去，嘴裡“咦”了一聲。
憑借觸感，他能感覺到這些刻痕直硬剛健，筆勢雄強，每至豎筆長鋒之處，字痕甚至鋒利到可以劃傷指肚，渾然有晉人筋骨。
仔細揣摩了一下，這竟是王右軍的名篇《筆陣圖》。
再摸下去，則還有《筆經》《東軒筆錄》《毛穎傳》等曆代詠筆名篇，這些文字不分段裁錯格，也不标明篇名著者，隻一路落落寫下，首尾相接。
他又朝前走了十幾步，發現壁字略微有了些變化，趨于平直勻稱，字架豐美；再往前走，忽如平地一陣風起，壁字一變而成狂草，颠蕩跳脫，在牆壁上縱橫交錯，如布朗運動。
僅憑指摸很難辨認這些細緻的變化，更不要說讀出内容，彼得和尚索性不再去費心神，徑直朝前走去。
甬道長三十多米，壁上文字風格變了數次。
彼得和尚閉目緩步前行，忽然發現兩側牆壁開始朝外延伸，他知道甬道已經走到頭了，于是沿着右側石壁摸了一圈，最後竟回到甬道入口，于是判斷自己置身于一個五十多平方米的橢圓形空廳之内。
空廳的中央是一張木桌，桌上有一具筆挂，上面懸着幾支毛筆，獨缺文房四寶的其他三樣。
空廳的四周除了進來的甬道以外，至少還有十幾條通道，洞口都是一人大小，裡面都很深，看來是通向别處的。
彼得和尚出于謹慎，暫時沒有貿然邁進去。
他已經逐漸适應了黑暗，呼吸也有規律多了，不再像剛開始那樣感覺溺水一般。
長老說得不錯，視力被剝奪以後，反而更容易讓人沉下心來靜思。
羅中夏也跟着彼得走過來，他發現有這麼多甬道，也是倒吸一口涼氣，抱怨道：“這麼多路，咱們走哪一條才好？這牆上沒刻标記嗎？” 彼得和尚沒回答，仍舊閉目沉思。
藏筆閣除了收藏筆靈以外，還用來考校韋氏族人的能力，那麼必然不會僅僅隻是迷宮這麼簡單，肯定隐藏有什麼暗示機關，唯有破解者才能繼續深入。
既然秦宜能闖入藏筆閣且盜走兩支筆靈，顯然是成功破解了這個秘密。
“她既然可以，我當然也有機會。
” 彼得和尚湧起一股争勝之心，已經犯了佛家我執之戒，不過他不在乎。
他“環顧”四周，發現空廳牆壁上仍舊刻着鋪天蓋地的文字，這些字和甬道中的一樣，有篆有草，有楷有隸，不一而足，而且變化無方，全無規整，也無句讀。
有些字彼得可以摸得出來，有些字卻漫漶難辨。
“難道暗示就在這些文章内？” 彼得和尚暗忖，他手邊恰好摸到幾句像是詩文的部分，細細辨認，乃是：“京師諸筆工，牌榜自稱述。
累累相國東，比若衣縫虱。
或柔多虛尖，或硬不可屈。
”這是歐陽修《聖俞惠宣州筆戲書》中的幾句，恰好沿着其中一個洞口的邊緣刻下。
彼得和尚能背得出全文，他清楚記得此詩前四句是“聖俞宣城人，能使紫毫筆。
宣人諸葛高，世業守不失”，明明贊頌的是諸葛家人，居然出現在韋家藏筆閣内，不得不使人深思。
壁字故意隐去“諸葛高”，隻從“京師”起筆，莫非是暗有所指？他忽又想到“或柔多虛尖，或硬不可屈”說的全是制筆之法，但未必不可解為辨識藏筆的方向。
“虛尖”或指洞内似有路實則不通；而“硬不可屈”似也能理解為一條直路到頭，或者不要管其他岔路，一味直走。
他想了一通，覺得每一種都似是而非，難以索解，隻好摸去洞口的另外一端，看是否還有其他提示。
另一端用魏碑楷書寫着“伯英不真，點劃狼藉”，下一段卻用行草刻有“元常不草，使轉縱橫”，這四句俱引自孫過庭的《書譜》。
彼得和尚雖然了解這幾句話的意思，心中疑問卻愈大。
伯英指的是三國書法名人張芝，元常指的是同時代的鐘繇，這幾句話說的是張芝擅長草書而拙于楷書，鐘繇擅長楷書而拙于草書。
而刻字的人仿佛故意跟他們對着幹似的，用楷書寫張芝兩句，用草書寫鐘繇兩句，未免忤逆得太過明顯，不知是什麼用意。
隻是一個洞口，就有如此之多的壁字，空廳裡可是有數十個洞口呢，何況甬道内尚還有海量文字，不知是否内藏玄機。
若是要全部一一索解，怕是要花上幾年工夫，更何況現在無法用眼睛看，隻能用手去摸。
羅中