第三章 天下第一老太
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規律，或許理解為一種成熟吧？人上了年紀，就越發的正經，個别人還正經得過分，和他年輕時簡直判若兩人。
我就看到一位文學前輩，她早年的作品，充滿了無比的浪漫，後來，上了年紀，就成了正果，開始嚴肅得要命，對年輕人哪怕一點點出格，都不能容忍，這也是文學史上十分值得研究的有趣現象。
《紅樓夢》五十四回“史太君破陳腐舊套”那一番精神訓話，和她說自己小時候比鳳姐還來得，全不是一回事了。
祭起大批判的旗子，來鎮壓大觀園裡的異端思想了：“這些書就是一套子，左不過是些才子佳人，最沒趣兒。
把人家女兒說得這樣壞，還說是‘佳人’！編得連影兒也沒有了。
開口都是‘鄉紳門第’，父親不是尚書，就是宰相。
一個小姐，必是愛如珍寶。
這小姐必是通文知禮，無所不曉，竟是絕代佳人。
隻見了一個清俊男人，不管是親是友，想起他的終身大事來，父母也忘了，書也忘了，鬼不成鬼，賊不成賊，哪一點兒像個佳人？就是滿腹文章，做出這樣事來，也算不得是佳人了！”名目是批當時認為的黃色書籍，實質上是對她身邊的年輕小姐們，進行防範性教育。
不過，賈母确是會當家長，她講是一定要講的，後來，她不也說林黛玉若是有了那種私情，她就算白疼她一場了嗎？但應該說，她并不堅持搞“水至清則無魚”那種壁壘森嚴的一套做法。
譬如這類私訂終身的戲曲書文，她不讓女孩們聽，自己倒不怕受污染的。
“所以我們從不許說這些書，連丫頭們也不懂這些話。
這幾年我老了，他們姐兒們住得遠，我偶然悶了，說幾句聽聽，他們一來，就忙着止住了。
” 甚至，賈琏和鮑二家事發以後，她老人家當着好多人，網開一面地說：“什麼要緊的事？小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，哪裡保得住呢？從小兒人人都打這麼過。
”因此，無妨想象，傻大姐拾到的那隻繡春囊，落在賈母手裡，未必會像王夫人一樣大驚小怪地抄檢大觀園。
按她“人人都打這麼過”的邏輯，或許不至于興師動衆的。
所以，林黛玉敢在她老人家面前，用《牡丹亭》和《西廂記》中的詩句來行酒令，這實在有點犯忌。
薛寶钗拿眼睛瞟她，過後還盤問她，其實彼此彼此，寶姐姐也并不那麼本分的。
這些，賈母未必不知道，不懂得，她可一點也不糊塗。
不過，時代潮流，想擋也擋不住的。
當家長，有時也需要睜一隻眼、閉一隻眼的，絕對的防範果真奏效嗎？隻要不離大格也就可以了。
因此，她能和青年人在一起，而那位道學先生賈政，對不起，隻好一天到晚坐在書房裡，面對着讓他無論如何也振作不起來的局面悶悶不樂。
曹雪芹未能寫到賈母的結局，這很遺憾。
所有研究《紅樓夢》的人，對書中人物命運都推測遍了，獨無賈母的。
由此可見高鹗為這個人物的最後一筆，大概是寫得很成功的。
很多紅學家都不怎麼叫好蘭墅先生，認為他的續作頗不合原書之意。
其實我覺得脂評《石頭記》漸被湮沒的命運，已經告訴我們，要不是高鹗的勞動，恐怕連曹雪芹的名字至今也不會為人所知。
何況他能保持悲劇格局到底，在那樣一個隻有大團圓的創作模式，才被社會接受的氣氛裡，不也相當難得麼？ 他在“錦衣軍查抄甯國府”後，努力刻畫出這位家長在天大的災難降臨時，那種由慌亂到鎮靜，終于穩定全局的當家主事的形象，使我們看到享了一輩子福的老太太的另一面。
她說：“你們别打量我是享得富貴受不得貧窮的人哪！”“你還不知，隻打量我知道窮了，就着急得要死。
”這一番話，說不上處事不驚，臨危不亂，但比起賈政怨天尤人，鳳姐昏死過去，其他人都沒了方寸亂了營，要強得多多。
而且能夠根據新的情況，迅速改變大政方針，“如今借此正好收斂，守住這個門頭兒，不然，叫人笑話。
”這不說明老太太是很有謀略的嗎？ 雖然錦衣軍剛沖進來的時候，作為老家長的她，“吓得涕淚交流，連話也說不出來”，上了年歲，承受不住如此打擊，情有可原。
但蘇醒過來，第一句話，便是“見你們倘或受罪，叫我心裡過得去嗎”。
體現了她對她護庇下的兒孫的愛。
接着，禱告上蒼，承當罪責，并不像有些人把錯往别人頭上推。
然後，便是“散餘資賈母明大義”了。
那份公平和周到，如此明斷分析，使衆人感到，“老太太實在真真是理家的人！” 尤其她勸慰鳳姐的那句話：“就是你的東西被人拿去，這也算不了什麼呀！”言辭倒很平淡，但頗能表達出老太太豁達的，大度的，不拘小節的，甚至還可說是高瞻遠矚的性格。
于是，一個活生生的老太太的形象，便千古留存下來，而且具有永遠的現實意義。
真的，《紅樓夢》的諸多人物中，口碑最好的，大概要數賈母了。
即使她那樣會享受，好像也沒人不以為然的，這不光出于中國人對于家長的尊敬心理，主要還是這位老太太的言行，确實不愧為一家之長。
因此，凡家長者，若想不被子孫诟罵，還真得要像賈母這樣通情達理才行。
我就看到一位文學前輩，她早年的作品，充滿了無比的浪漫，後來，上了年紀，就成了正果，開始嚴肅得要命，對年輕人哪怕一點點出格，都不能容忍，這也是文學史上十分值得研究的有趣現象。
《紅樓夢》五十四回“史太君破陳腐舊套”那一番精神訓話，和她說自己小時候比鳳姐還來得，全不是一回事了。
祭起大批判的旗子，來鎮壓大觀園裡的異端思想了：“這些書就是一套子，左不過是些才子佳人，最沒趣兒。
把人家女兒說得這樣壞，還說是‘佳人’！編得連影兒也沒有了。
開口都是‘鄉紳門第’，父親不是尚書，就是宰相。
一個小姐，必是愛如珍寶。
這小姐必是通文知禮，無所不曉，竟是絕代佳人。
隻見了一個清俊男人，不管是親是友，想起他的終身大事來，父母也忘了，書也忘了，鬼不成鬼，賊不成賊，哪一點兒像個佳人？就是滿腹文章，做出這樣事來，也算不得是佳人了！”名目是批當時認為的黃色書籍，實質上是對她身邊的年輕小姐們，進行防範性教育。
不過，賈母确是會當家長，她講是一定要講的，後來，她不也說林黛玉若是有了那種私情，她就算白疼她一場了嗎？但應該說，她并不堅持搞“水至清則無魚”那種壁壘森嚴的一套做法。
譬如這類私訂終身的戲曲書文，她不讓女孩們聽，自己倒不怕受污染的。
“所以我們從不許說這些書，連丫頭們也不懂這些話。
這幾年我老了，他們姐兒們住得遠，我偶然悶了，說幾句聽聽，他們一來，就忙着止住了。
” 甚至，賈琏和鮑二家事發以後，她老人家當着好多人，網開一面地說：“什麼要緊的事？小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，哪裡保得住呢？從小兒人人都打這麼過。
”因此，無妨想象，傻大姐拾到的那隻繡春囊，落在賈母手裡，未必會像王夫人一樣大驚小怪地抄檢大觀園。
按她“人人都打這麼過”的邏輯，或許不至于興師動衆的。
所以，林黛玉敢在她老人家面前，用《牡丹亭》和《西廂記》中的詩句來行酒令，這實在有點犯忌。
薛寶钗拿眼睛瞟她，過後還盤問她，其實彼此彼此，寶姐姐也并不那麼本分的。
這些，賈母未必不知道，不懂得，她可一點也不糊塗。
不過，時代潮流，想擋也擋不住的。
當家長，有時也需要睜一隻眼、閉一隻眼的，絕對的防範果真奏效嗎？隻要不離大格也就可以了。
因此，她能和青年人在一起，而那位道學先生賈政，對不起，隻好一天到晚坐在書房裡，面對着讓他無論如何也振作不起來的局面悶悶不樂。
曹雪芹未能寫到賈母的結局，這很遺憾。
所有研究《紅樓夢》的人，對書中人物命運都推測遍了，獨無賈母的。
由此可見高鹗為這個人物的最後一筆，大概是寫得很成功的。
很多紅學家都不怎麼叫好蘭墅先生，認為他的續作頗不合原書之意。
其實我覺得脂評《石頭記》漸被湮沒的命運，已經告訴我們，要不是高鹗的勞動，恐怕連曹雪芹的名字至今也不會為人所知。
何況他能保持悲劇格局到底，在那樣一個隻有大團圓的創作模式，才被社會接受的氣氛裡，不也相當難得麼？ 他在“錦衣軍查抄甯國府”後，努力刻畫出這位家長在天大的災難降臨時，那種由慌亂到鎮靜，終于穩定全局的當家主事的形象，使我們看到享了一輩子福的老太太的另一面。
她說：“你們别打量我是享得富貴受不得貧窮的人哪！”“你還不知，隻打量我知道窮了，就着急得要死。
”這一番話，說不上處事不驚，臨危不亂，但比起賈政怨天尤人，鳳姐昏死過去，其他人都沒了方寸亂了營，要強得多多。
而且能夠根據新的情況，迅速改變大政方針，“如今借此正好收斂，守住這個門頭兒，不然，叫人笑話。
”這不說明老太太是很有謀略的嗎？ 雖然錦衣軍剛沖進來的時候，作為老家長的她，“吓得涕淚交流，連話也說不出來”，上了年歲，承受不住如此打擊，情有可原。
但蘇醒過來，第一句話，便是“見你們倘或受罪，叫我心裡過得去嗎”。
體現了她對她護庇下的兒孫的愛。
接着，禱告上蒼，承當罪責，并不像有些人把錯往别人頭上推。
然後，便是“散餘資賈母明大義”了。
那份公平和周到，如此明斷分析，使衆人感到，“老太太實在真真是理家的人！” 尤其她勸慰鳳姐的那句話：“就是你的東西被人拿去，這也算不了什麼呀！”言辭倒很平淡，但頗能表達出老太太豁達的，大度的，不拘小節的，甚至還可說是高瞻遠矚的性格。
于是，一個活生生的老太太的形象，便千古留存下來，而且具有永遠的現實意義。
真的，《紅樓夢》的諸多人物中，口碑最好的，大概要數賈母了。
即使她那樣會享受，好像也沒人不以為然的，這不光出于中國人對于家長的尊敬心理，主要還是這位老太太的言行，确實不愧為一家之長。
因此，凡家長者，若想不被子孫诟罵，還真得要像賈母這樣通情達理才行。