阮大铖的無恥
關燈
小
中
大
丹青收藏他怎麼？詞箋燕子空銜卻，縱落去他邊着甚科？從此後虎頭妙染成高閣。
霍生，霍生，若要相逢，除非來生方可！ 這是阮大铖《燕子箋》第三十一出《勸合》結尾的一段點題的唱詞。
阮大铖，中國文人之敗類，撇開這個人的王八蛋方面，暫且不去說他。
單就這部《燕子箋》，平心而論，戲雖一般，但此人在詞曲語言上，達到如此詩化的高度，是不能不令人歎服的。
唐宋名家的詩詞，在他筆下，為其所用，如同己出，那融通化脫的能力，簡直無與倫比。
《花朝生筆記》稱他： 其所作諸曲，直可追步前人……至于《燕子箋》則美不勝收矣。
《曲欄閑話》也稱他： 圓海詞筆，靈妙無匹。
如第九出《駭像》： [一剪梅]（旦上）春來何事最關情，花護金鈴，繡剌金針。
小樓睡起倚雲屏，眉點檀心，香濡檀林。
（梅香）春光九十逼将零，半為花嗔，半為花疼。
梁間雙燕語星星，道是無情，卻似多情。
（旦）露濕晴花一苑香，小窗袅袅拂垂楊。
（梅）才看紫燕銜莺粟，又聽黃鹂叫海棠。
如第十一出《寫箋》： [風馬兒]（旦）瑣窗午夢線慵拈，心頭事，忒廉纖。
（起坐介）梅香，檐前是什麼響？（梅香）晴檐鐵馬無風轉，被琢花小鳥弄得響珊珊。
（減字木蘭花）（旦）春光漸老，流莺不管人煩惱，細雨窗紗，深巷清晨賣杏花。
（梅）眉峰雙蹙，畫中有個人如玉。
小立窗前，待燕歸來始下簾。
這類美文，在《燕子箋》中，信手拈來，俯拾即是。
若是不計其人，單論其文的話，阮大铖寫的戲，其詞藻之華彩，文字之典雅，情緻之柔曼，格調之清麗，确有不同凡響之處。
同時代人的張岱，指出他的語言，“句句出色，字字出色”，雖然有點溢譽，但從琳琅滿目的佳句看，說他得晚唐詞人三昧，有五代《花間》餘韻，倒也不算過分。
明末清初的山陰張岱，是一位落拓不羁的才子，因為先前家世鼎盛時，也曾蓄養過戲班，出息過名角，耳濡目染，這位公子哥兒兼浮浪子弟，自然也就成了一個精音律，擅絲竹的行家裡手。
阮大铖特地邀他從杭州到南京來，為座上賓，看他自己家裡的戲班，串演他自己寫的戲。
我想，阮看中的不是張的家世，而是在“大江以南，凡黃冠、劍客、缁衣、伶工，畢聚其廬”的文壇地位（《陶庵夢憶》佚名序）。
張岱對列名逆案的阮大铖，肯定會有看法，但他是玩家，還是一個玩到傾家蕩産的大玩家，“好梨園，好鼓吹”，藝術至上，看戲第一，也就不在乎他那段醜惡的曆史。
于是，不憚車船勞頓，跑去賞玩觀摩。
在那本《陶庵夢憶》中，記下這次愉快的陪都之行。
“在其家看《十錯義》《麾尼珠》《燕子箋》三劇”，親自領教過殷勤的主人，将戲中“串架鬥筍、插科打诨，意色眼目，細細與之講明，知其指歸，故咬嚼吞吐，尋味不盡”。
因此，張岱對其作品的藝術成就，持十分推崇的态度。
雖然，張岱也不得不說： 阮圓海大有才華，恨居心勿靜，其所編諸劇，罵世十七，解嘲十三，多诋毀東林，辯宥魏黨，為士君子所唾棄，故其傳奇不之著焉。
但他終究是行家。
阮圓海家優講關目，講情理，講筋節，與他班孟浪不同。
然其所打院本，又皆主人自制，筆筆勾勒，苦心盡出，與他魯莽者又不同，故所搬演，本本出色，腳腳出色，出出出色……無不盡情刻畫，故其出色也愈甚。
這大約是1644年明亡前的兩三年間事。
張岱，作為一位純粹的文人，也許意識不到國土日蹙，危機臨近，也許預料不及大好河山，即将易色。
但關外壓境的清軍，節節進逼，迫近京畿的流寇，坐大成勢。
一向以“談兵論劍”自雄，頗有幾分軍事頭腦的阮大铖，看得清清楚楚，相信出頭日子大概不遠。
之所以折柬相邀，說是切磋技藝，交流心得，其實，意不在戲，而是蟄居地下，不安于位的一種政治行為。
大文人通常被政治搞，小文人才熱衷于搞政治。
阮大铖不願被政治搞，偏要搞政治，隻能做個小文人。
最後連小文人也不想做，隻想做小人，于是，就成了中國文學史上絕無僅有的一個無恥之徒。
阮大铖（1587－1646年），字集之，号圓海，懷甯（
霍生，霍生，若要相逢，除非來生方可！ 這是阮大铖《燕子箋》第三十一出《勸合》結尾的一段點題的唱詞。
阮大铖，中國文人之敗類，撇開這個人的王八蛋方面，暫且不去說他。
單就這部《燕子箋》，平心而論，戲雖一般，但此人在詞曲語言上，達到如此詩化的高度，是不能不令人歎服的。
唐宋名家的詩詞，在他筆下，為其所用，如同己出，那融通化脫的能力，簡直無與倫比。
《花朝生筆記》稱他： 其所作諸曲，直可追步前人……至于《燕子箋》則美不勝收矣。
《曲欄閑話》也稱他： 圓海詞筆，靈妙無匹。
如第九出《駭像》： [一剪梅]（旦上）春來何事最關情，花護金鈴，繡剌金針。
小樓睡起倚雲屏，眉點檀心，香濡檀林。
（梅香）春光九十逼将零，半為花嗔，半為花疼。
梁間雙燕語星星，道是無情，卻似多情。
（旦）露濕晴花一苑香，小窗袅袅拂垂楊。
（梅）才看紫燕銜莺粟，又聽黃鹂叫海棠。
如第十一出《寫箋》： [風馬兒]（旦）瑣窗午夢線慵拈，心頭事，忒廉纖。
（起坐介）梅香，檐前是什麼響？（梅香）晴檐鐵馬無風轉，被琢花小鳥弄得響珊珊。
（減字木蘭花）（旦）春光漸老，流莺不管人煩惱，細雨窗紗，深巷清晨賣杏花。
（梅）眉峰雙蹙，畫中有個人如玉。
小立窗前，待燕歸來始下簾。
這類美文，在《燕子箋》中，信手拈來，俯拾即是。
若是不計其人，單論其文的話，阮大铖寫的戲，其詞藻之華彩，文字之典雅，情緻之柔曼，格調之清麗，确有不同凡響之處。
同時代人的張岱，指出他的語言，“句句出色，字字出色”，雖然有點溢譽，但從琳琅滿目的佳句看，說他得晚唐詞人三昧，有五代《花間》餘韻，倒也不算過分。
明末清初的山陰張岱，是一位落拓不羁的才子，因為先前家世鼎盛時，也曾蓄養過戲班，出息過名角，耳濡目染，這位公子哥兒兼浮浪子弟，自然也就成了一個精音律，擅絲竹的行家裡手。
阮大铖特地邀他從杭州到南京來，為座上賓，看他自己家裡的戲班，串演他自己寫的戲。
我想，阮看中的不是張的家世，而是在“大江以南，凡黃冠、劍客、缁衣、伶工，畢聚其廬”的文壇地位（《陶庵夢憶》佚名序）。
張岱對列名逆案的阮大铖，肯定會有看法，但他是玩家，還是一個玩到傾家蕩産的大玩家，“好梨園，好鼓吹”，藝術至上，看戲第一，也就不在乎他那段醜惡的曆史。
于是，不憚車船勞頓，跑去賞玩觀摩。
在那本《陶庵夢憶》中，記下這次愉快的陪都之行。
“在其家看《十錯義》《麾尼珠》《燕子箋》三劇”，親自領教過殷勤的主人，将戲中“串架鬥筍、插科打诨，意色眼目，細細與之講明，知其指歸，故咬嚼吞吐，尋味不盡”。
因此，張岱對其作品的藝術成就，持十分推崇的态度。
雖然，張岱也不得不說： 阮圓海大有才華，恨居心勿靜，其所編諸劇，罵世十七，解嘲十三，多诋毀東林，辯宥魏黨，為士君子所唾棄，故其傳奇不之著焉。
但他終究是行家。
阮圓海家優講關目，講情理，講筋節，與他班孟浪不同。
然其所打院本，又皆主人自制，筆筆勾勒，苦心盡出，與他魯莽者又不同，故所搬演，本本出色，腳腳出色，出出出色……無不盡情刻畫，故其出色也愈甚。
這大約是1644年明亡前的兩三年間事。
張岱，作為一位純粹的文人，也許意識不到國土日蹙，危機臨近，也許預料不及大好河山，即将易色。
但關外壓境的清軍，節節進逼，迫近京畿的流寇，坐大成勢。
一向以“談兵論劍”自雄，頗有幾分軍事頭腦的阮大铖，看得清清楚楚，相信出頭日子大概不遠。
之所以折柬相邀，說是切磋技藝，交流心得，其實，意不在戲，而是蟄居地下，不安于位的一種政治行為。
大文人通常被政治搞，小文人才熱衷于搞政治。
阮大铖不願被政治搞，偏要搞政治，隻能做個小文人。
最後連小文人也不想做，隻想做小人，于是，就成了中國文學史上絕無僅有的一個無恥之徒。
阮大铖（1587－1646年），字集之，号圓海，懷甯（