第二部 流變隐喻篇 第57章 我遲早要做的事
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睜眼醒來時兩點十五分。
我依然置身于深重的黑暗中。
一瞬間襲來錯覺，以為自己還在洞底。
但馬上察覺并非如此。
洞底完全的黑暗和地上夜晚的黑暗，二者質感不同。
地上，即使黑得再深也多少含帶光的感覺，同所有的光都被遮蔽的黑暗不一樣。
現在是夜間二時十五分，太陽恰好位于地球的背面。
僅此而已。
打開床頭燈，下床走去廚房，用玻璃杯喝了幾杯冷水。
四下寂然。
近乎過分的靜寂。
側耳傾聽，不聞任何聲響。
風也沒有吹來。
到冬天了，蟲也不叫。
夜鳥聲亦不聞，鈴聲亦未入耳。
這麼說來，最初聽得那鈴聲也正值此刻，是最容易發生非同尋常之事的時刻。
好像再也睡不成了。
睡意徹底遁去。
我在睡衣外面披一件毛衣，走去畫室。
我意識到回家後還一次也沒邁進畫室。
畫室裡的幾幅畫怎麼樣了呢？不免讓人牽挂。
尤其《刺殺騎士團長》。
聽免色說，我不在時候雨田政彥到這裡來了。
說不定他進畫室看到了那幅畫。
不用說，他一眼就會看出畫是他父親的作品。
不過我把那幅畫蒙上了——因為有所顧慮，從牆上摘下用漂白布包了起來。
政彥若不打開，就不至于看見。
我進入畫室，按下牆上的電燈開關。
畫室裡仍靜悄悄阒無聲息。
當然誰也沒有。
沒有騎士團長，沒有雨田具彥。
房間裡有的僅我一人。
《刺殺騎士團長》依舊蒙着置于地闆上。
沒有被誰碰過的迹象。
固然沒有明證，但那裡有未被任何人碰過的氣氛。
掀開，下面就有《刺殺騎士團長》，和此前所見毫無二緻。
上面有騎士團長，有刺殺他的唐璜，有在旁邊屏息斂氣的侍從萊波雷洛，有手捂嘴角瞠目結舌的美麗的唐娜·安娜，還有畫面左下角從地面那個方洞中探出臉來的令人悚然的“長面人”。
說實話，我在心間一角是暗暗感到害怕的。
怕自己采取的一系列行為可能使得畫中若幹事态有所改變——例如“長面人”探出臉的地洞蓋子已經關上，因而長面人會不會從畫面消失；再如騎士團長不是被長劍而是被廚刀刺殺。
但左看右看也沒看出畫面有任何變化。
長面人一如既往頂開地洞的蓋子将其形狀奇特的臉探出地面，用賊溜溜的眼睛四下打量。
騎士團長被鋒利的長劍刺穿心髒，鮮血四濺。
畫仍作為構圖完美的往常那幅繪畫作品存在于此。
我欣賞片刻，把畫重新蒙上漂白布。
接下去我端詳自己沒畫完的兩幅油畫。
兩幅都在畫架上并排而立。
一幅是橫長的《雜木林中的洞》，另一幅是縱長的《秋川真理惠的肖像》。
我專心緻志地交替對比這兩幅畫。
兩幅都是最後看時的樣子，絲毫未變。
一幅已經完成，另一幅等待最後加工。
之後，我把反過來靠牆立着的《白色斯巴魯男子》正過來，坐在地闆上再次打量。
“白色斯巴魯男子”從莫名顔料的塊體中目不轉睛看着這邊。
盡管其形象尚未具體描繪，但我清楚看見他潛伏其中。
他躲在用刮刀厚厚塗抹的顔料背後，以夜鳥般咄咄逼人的眼睛直定定逼視我。
他的臉絕對沒有表情。
而且他拒絕畫的完成——拒絕自己原形畢露。
他不願意自己被從黑暗中拉到光天化日之下。
盡管這樣，我遲早還是要把他的形象牢牢實實畫在那裡，把他從黑暗中拉出亮相，而無論對方反抗多麼激烈。
現在或許勉強，但遲早非了結不可。
接着，我又把視線移回《秋川真理惠的肖像》。
這幅畫已經畫到不再需要她作繪畫模特的地步。
往下隻要做一系列技術性加工，即達完成之域。
有可能成為我迄今所畫的畫中最讓我躇躊滿志的作品。
至少那裡應有秋川真理惠這個十三歲美麗少女的倩影躍然紙上。
我有足夠的自負。
然而我未必讓這幅作品完成。
為了保護她的什麼，我不得不将這幅畫止于未完成狀态。
我明白這點。
必須盡快處理的事有幾件。
一件是給秋川笙子打電話以便從她口中聽得真理惠回家的前前後後。
再一件事是給柚打電話，告訴她我想見她暢談一次。
我已經在那漆黑的洞底下了務必如此的決心。
時機已經到來。
另外，當然還得給雨田政彥打電話。
我為什麼從伊豆高原的護理機構突然消失、這三
我依然置身于深重的黑暗中。
一瞬間襲來錯覺，以為自己還在洞底。
但馬上察覺并非如此。
洞底完全的黑暗和地上夜晚的黑暗，二者質感不同。
地上，即使黑得再深也多少含帶光的感覺，同所有的光都被遮蔽的黑暗不一樣。
現在是夜間二時十五分，太陽恰好位于地球的背面。
僅此而已。
打開床頭燈，下床走去廚房，用玻璃杯喝了幾杯冷水。
四下寂然。
近乎過分的靜寂。
側耳傾聽，不聞任何聲響。
風也沒有吹來。
到冬天了，蟲也不叫。
夜鳥聲亦不聞，鈴聲亦未入耳。
這麼說來，最初聽得那鈴聲也正值此刻，是最容易發生非同尋常之事的時刻。
好像再也睡不成了。
睡意徹底遁去。
我在睡衣外面披一件毛衣，走去畫室。
我意識到回家後還一次也沒邁進畫室。
畫室裡的幾幅畫怎麼樣了呢？不免讓人牽挂。
尤其《刺殺騎士團長》。
聽免色說，我不在時候雨田政彥到這裡來了。
說不定他進畫室看到了那幅畫。
不用說，他一眼就會看出畫是他父親的作品。
不過我把那幅畫蒙上了——因為有所顧慮，從牆上摘下用漂白布包了起來。
政彥若不打開，就不至于看見。
我進入畫室，按下牆上的電燈開關。
畫室裡仍靜悄悄阒無聲息。
當然誰也沒有。
沒有騎士團長，沒有雨田具彥。
房間裡有的僅我一人。
《刺殺騎士團長》依舊蒙着置于地闆上。
沒有被誰碰過的迹象。
固然沒有明證，但那裡有未被任何人碰過的氣氛。
掀開，下面就有《刺殺騎士團長》，和此前所見毫無二緻。
上面有騎士團長，有刺殺他的唐璜，有在旁邊屏息斂氣的侍從萊波雷洛，有手捂嘴角瞠目結舌的美麗的唐娜·安娜，還有畫面左下角從地面那個方洞中探出臉來的令人悚然的“長面人”。
說實話，我在心間一角是暗暗感到害怕的。
怕自己采取的一系列行為可能使得畫中若幹事态有所改變——例如“長面人”探出臉的地洞蓋子已經關上，因而長面人會不會從畫面消失；再如騎士團長不是被長劍而是被廚刀刺殺。
但左看右看也沒看出畫面有任何變化。
長面人一如既往頂開地洞的蓋子将其形狀奇特的臉探出地面，用賊溜溜的眼睛四下打量。
騎士團長被鋒利的長劍刺穿心髒，鮮血四濺。
畫仍作為構圖完美的往常那幅繪畫作品存在于此。
我欣賞片刻，把畫重新蒙上漂白布。
接下去我端詳自己沒畫完的兩幅油畫。
兩幅都在畫架上并排而立。
一幅是橫長的《雜木林中的洞》，另一幅是縱長的《秋川真理惠的肖像》。
我專心緻志地交替對比這兩幅畫。
兩幅都是最後看時的樣子，絲毫未變。
一幅已經完成，另一幅等待最後加工。
之後，我把反過來靠牆立着的《白色斯巴魯男子》正過來，坐在地闆上再次打量。
“白色斯巴魯男子”從莫名顔料的塊體中目不轉睛看着這邊。
盡管其形象尚未具體描繪，但我清楚看見他潛伏其中。
他躲在用刮刀厚厚塗抹的顔料背後，以夜鳥般咄咄逼人的眼睛直定定逼視我。
他的臉絕對沒有表情。
而且他拒絕畫的完成——拒絕自己原形畢露。
他不願意自己被從黑暗中拉到光天化日之下。
盡管這樣，我遲早還是要把他的形象牢牢實實畫在那裡，把他從黑暗中拉出亮相，而無論對方反抗多麼激烈。
現在或許勉強，但遲早非了結不可。
接着，我又把視線移回《秋川真理惠的肖像》。
這幅畫已經畫到不再需要她作繪畫模特的地步。
往下隻要做一系列技術性加工，即達完成之域。
有可能成為我迄今所畫的畫中最讓我躇躊滿志的作品。
至少那裡應有秋川真理惠這個十三歲美麗少女的倩影躍然紙上。
我有足夠的自負。
然而我未必讓這幅作品完成。
為了保護她的什麼，我不得不将這幅畫止于未完成狀态。
我明白這點。
必須盡快處理的事有幾件。
一件是給秋川笙子打電話以便從她口中聽得真理惠回家的前前後後。
再一件事是給柚打電話，告訴她我想見她暢談一次。
我已經在那漆黑的洞底下了務必如此的決心。
時機已經到來。
另外，當然還得給雨田政彥打電話。
我為什麼從伊豆高原的護理機構突然消失、這三