第一部 顯形理念篇 第3章 不過是物理性反射罷了
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玩。
也是因為要上學，我和母親一起住在目白那個家。
父親不工作時來東京和我們一同生活。
然後又回到這裡一個人做事。
我獨立了，十年前母親去世之後，他就一直獨自悶在這裡不動，幾乎像出家人似的。
” 一位家住附近的中年婦女受托管理無人住時的房子，她來做了幾項實質性說明——廚房設備的使用方法啦，液化石油氣和煤油如何訂購啦，各種工具的存放位置啦，倒垃圾的場所和星期幾倒啦等等。
看來畫家過的是相當簡單的獨居生活，所用器械數量很少。
因而，必須聽人講授的事項基本沒有。
她說有什麼不明白的可随時打電話給她（歸終一次也沒打過）。
“有誰住在這裡實在太好了。
老也沒人住，房子就荒廢了，畢竟沒人用心照料。
況且，知道沒有人住，野豬和猴子就會跑來。
” “野豬和猴子要一晃一晃出現的，這一帶。
”雨田說。
古董局中局小說 “野豬要當心才好！”那位婦女說，“為了找竹筍吃，春天常在這附近出沒。
尤其養小野豬的母野豬心焦意躁，很危險。
另外金環胡蜂也夠危險的。
有人都給蜇死了。
金環胡蜂有時在梅樹林築巢。
” 帶有開放式火爐的較為寬敞的客廳是房子的中心。
客廳西南側有帶頂的寬大陽台，北側有正方形畫室。
畫家在畫室畫畫。
客廳東側有連着小餐廳的廚房，有浴室。
還有舒展的主卧室和較之稍微窄些的客用卧室。
客用卧室放一張寫字台。
看情形是個喜歡看書的人，無數舊書在書架上擠得滿滿的。
畫家似乎把這裡作為書房使用來着。
房屋雖舊，但很整潔，住起來大約感覺不錯。
不可思議的是（或者未必不可思議），牆上一幅畫也沒挂。
大凡牆壁都赤·裸裸索然無味。
如雨田政彥所說，家具、電器、餐具、卧具等生活必需品大體一應俱全。
“帶一個身子來即可”，一點不錯。
燒火爐用的薪柴也綽綽有餘地堆在倉房檐下。
房子裡沒有電視（據說雨田的父親憎惡電視）。
客廳有足夠氣派的音響裝置。
音箱是天朗（Tannoy）巨大的“簽名旗艦”(1)系列，放大器是馬蘭士（Marantz）原裝真空管。
以及高清晰度唱片的收藏。
一眼看去，多是歌劇唱片收納盒。
(1)Tannoy音箱的一款經典型号，原文是“Autograph”，現已停産。
“這裡沒有CD播放機。
”雨田說，“畢竟是絕對讨厭新玩意兒的人啊！隻信賴古來就有的東西。
自不消說，上網環境什麼的更是蹤影皆無。
如果需要，隻能下到鎮上使用網咖。
” 我想沒什麼必要非上網不可，我說。
“要是想了解人世動态，隻好用廚房壁櫥裡的半導體收音機聽聽新聞。
因是山中，電波接收相當糟糕，頂多能勉強收聽NHK靜岡電台。
不過總比什麼也沒有好吧！” “對世上的事沒多大興緻。
” “那就好。
和我老爸能談得來。
” “令尊是歌劇迷？”我問雨田。
“啊，父親雖是畫日本畫的，但總是聽着歌劇作畫。
在維也納留學時，好像一個勁兒跑歌劇院來着。
你聽歌劇？” “一點點。
” “我死活不成。
歌劇那玩意兒拖拖拉拉除了無聊沒别的。
這裡舊唱片堆積如山，随便你怎麼聽好了。
父親已經用不着了，你肯聽，他肯定歡喜。
” “用不着了？” “認知障礙症進行中。
即便歌劇和平底鍋的區别，現在也分不出來了。
” “維也納？令尊在維也納學的日本畫？” “不不，再怎麼着，也沒有哪個好事者跑去維也納學日本畫。
父親本來是學油畫的，所以才去維也納留學。
當時畫非常新潮的油畫來着。
不料回到日本沒過多久，突然轉向日本畫。
啊，倒也是世上時不時有的情形——通過出國而開始認識到民族同一性什麼的。
” “而且成功了。
” 雨田微微聳了聳肩。
“那是從社會角度看。
可是在孩子眼裡，不過是個闆着面孔的老頭子罷了。
腦袋裡隻有繪畫，我行我素，想怎麼樣就怎麼樣。
如今倒是看不出來了。
” “現在多大年紀？” “九十二歲。
年輕時聽說相當風流來着，詳情自是不知……” 我向他緻謝：“這個那個謝謝了，添麻煩了，這回可是幫了大忙！” “中意這裡？” “噢，能讓我住一段時間，真是難能可貴。
” “那倒是好。
不過，作為我，如果可能，還是希望你和柚能重歸于好。
” 對此我沒有表示什麼。
雨田本身沒有結婚。
有傳聞說他是雙性戀，真假無從得知。
也是因為要上學，我和母親一起住在目白那個家。
父親不工作時來東京和我們一同生活。
然後又回到這裡一個人做事。
我獨立了，十年前母親去世之後，他就一直獨自悶在這裡不動，幾乎像出家人似的。
” 一位家住附近的中年婦女受托管理無人住時的房子，她來做了幾項實質性說明——廚房設備的使用方法啦，液化石油氣和煤油如何訂購啦，各種工具的存放位置啦，倒垃圾的場所和星期幾倒啦等等。
看來畫家過的是相當簡單的獨居生活，所用器械數量很少。
因而，必須聽人講授的事項基本沒有。
她說有什麼不明白的可随時打電話給她（歸終一次也沒打過）。
“有誰住在這裡實在太好了。
老也沒人住，房子就荒廢了，畢竟沒人用心照料。
況且，知道沒有人住，野豬和猴子就會跑來。
” “野豬和猴子要一晃一晃出現的，這一帶。
”雨田說。
古董局中局小說 “野豬要當心才好！”那位婦女說，“為了找竹筍吃，春天常在這附近出沒。
尤其養小野豬的母野豬心焦意躁，很危險。
另外金環胡蜂也夠危險的。
有人都給蜇死了。
金環胡蜂有時在梅樹林築巢。
” 帶有開放式火爐的較為寬敞的客廳是房子的中心。
客廳西南側有帶頂的寬大陽台，北側有正方形畫室。
畫家在畫室畫畫。
客廳東側有連着小餐廳的廚房，有浴室。
還有舒展的主卧室和較之稍微窄些的客用卧室。
客用卧室放一張寫字台。
看情形是個喜歡看書的人，無數舊書在書架上擠得滿滿的。
畫家似乎把這裡作為書房使用來着。
房屋雖舊，但很整潔，住起來大約感覺不錯。
不可思議的是（或者未必不可思議），牆上一幅畫也沒挂。
大凡牆壁都赤·裸裸索然無味。
如雨田政彥所說，家具、電器、餐具、卧具等生活必需品大體一應俱全。
“帶一個身子來即可”，一點不錯。
燒火爐用的薪柴也綽綽有餘地堆在倉房檐下。
房子裡沒有電視（據說雨田的父親憎惡電視）。
客廳有足夠氣派的音響裝置。
音箱是天朗（Tannoy）巨大的“簽名旗艦”(1)系列，放大器是馬蘭士（Marantz）原裝真空管。
以及高清晰度唱片的收藏。
一眼看去，多是歌劇唱片收納盒。
(1)Tannoy音箱的一款經典型号，原文是“Autograph”，現已停産。
“這裡沒有CD播放機。
”雨田說，“畢竟是絕對讨厭新玩意兒的人啊！隻信賴古來就有的東西。
自不消說，上網環境什麼的更是蹤影皆無。
如果需要，隻能下到鎮上使用網咖。
” 我想沒什麼必要非上網不可，我說。
“要是想了解人世動态，隻好用廚房壁櫥裡的半導體收音機聽聽新聞。
因是山中，電波接收相當糟糕，頂多能勉強收聽NHK靜岡電台。
不過總比什麼也沒有好吧！” “對世上的事沒多大興緻。
” “那就好。
和我老爸能談得來。
” “令尊是歌劇迷？”我問雨田。
“啊，父親雖是畫日本畫的，但總是聽着歌劇作畫。
在維也納留學時，好像一個勁兒跑歌劇院來着。
你聽歌劇？” “一點點。
” “我死活不成。
歌劇那玩意兒拖拖拉拉除了無聊沒别的。
這裡舊唱片堆積如山，随便你怎麼聽好了。
父親已經用不着了，你肯聽，他肯定歡喜。
” “用不着了？” “認知障礙症進行中。
即便歌劇和平底鍋的區别，現在也分不出來了。
” “維也納？令尊在維也納學的日本畫？” “不不，再怎麼着，也沒有哪個好事者跑去維也納學日本畫。
父親本來是學油畫的，所以才去維也納留學。
當時畫非常新潮的油畫來着。
不料回到日本沒過多久，突然轉向日本畫。
啊，倒也是世上時不時有的情形——通過出國而開始認識到民族同一性什麼的。
” “而且成功了。
” 雨田微微聳了聳肩。
“那是從社會角度看。
可是在孩子眼裡，不過是個闆着面孔的老頭子罷了。
腦袋裡隻有繪畫，我行我素，想怎麼樣就怎麼樣。
如今倒是看不出來了。
” “現在多大年紀？” “九十二歲。
年輕時聽說相當風流來着，詳情自是不知……” 我向他緻謝：“這個那個謝謝了，添麻煩了，這回可是幫了大忙！” “中意這裡？” “噢，能讓我住一段時間，真是難能可貴。
” “那倒是好。
不過，作為我，如果可能，還是希望你和柚能重歸于好。
” 對此我沒有表示什麼。
雨田本身沒有結婚。
有傳聞說他是雙性戀，真假無從得知。