譯序
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、沒有滿足的欲望和深藏的遺憾？德高望重的福樓拜給左拉的信也說：“我要是母親，不會讓女兒讀這本書！盡管我年事已高，這部小說叫我迷惑，叫我興奮。
埃萊娜讓人愛上加愛，您的醫生是完全可以理解的……您是一個男人，我也不是從昨天才知道的。
” 從左拉緻編輯部的信中可以看到，左拉從青年時代就要寫一部人物不多而又以巴黎為背景的小說。
這個念頭，也可說這種偏執，使他在《愛情一葉》中對巴黎作了五段冗長的描寫，他的意圖顯然是借景物的變幻反映埃萊娜心中出現的情欲：二月寒夜，初次相遇；大地蘇醒，内心騷動；自然萬物蓬勃生長，熱情達到高潮；十二月的陰霾天，雙重約會中失身；最後大雪覆蓋巴黎，感情又陷入冰似的冷漠中。
但是這種“曲寫毫芥”的做法，加上景物與感情，兩者似缺乏明顯的精神聯系，沒有達到預期的效果。
失之東隅，收之桑榆，在我們看來，《愛情一葉》最精彩的篇章是描寫埃萊娜的女兒雅娜從女孩到少女的過渡期的病态心理。
左拉對于遺傳現象，對于同時代的心理學發展，始終表現出強烈的興趣，他還認為自己生活在一個“神經錯亂”的時代。
“研究影響這個世紀的神經官能症”，也是确立盧貢—馬卡爾家族主要人物的性格定向。
雅娜的神經質是隔代遺傳，她跟外曾祖母阿黛拉伊德·富凱和外祖母于絮勒·馬卡爾，都同樣有“血與神經的平衡失調”“心與腦的損傷”。
此外，左拉是近代最關心和了解兒童與青少年的作家之一。
結合他的全部著作來看，青少年角色——往往又是失去父母或受虐待的居多——占相當大的篇幅。
如《盧貢家的發迹》中的米埃特和西爾維爾，《巴黎的肚子》中的馬喬琳和卡迪娜，波利娜·格尼和小缪希，《穆雷神父的錯》中的阿爾比娜和塞爾日，《小酒店》中的拉麗·皮夏爾、娜娜和其他孩子。
他們都像本書中的雅娜，處在從兒童過渡到少女的模糊時期。
左拉注意到他們最初的愛的騷動，以及對人生的欲念和規律似懂非懂的理會。
通過兒童與青少年的現實，左拉涉及他們的教育問題，尤其是少女教育問題，又由此涉及婦女生活與夫妻生活問題，例如結婚、生兒育女、婚外戀、宗教影響、社交生活……這些問題在《愛情一葉》中都與故事情節密切結合在一起。
在這部左拉自稱是白描式的情感小說中，人物并沒有高視闊步的行動，沒有聲嘶力竭的歎息，而是在這種平靜表面下，潛伏着左拉其他小說中同樣深沉的力量。
馬振騁
埃萊娜讓人愛上加愛，您的醫生是完全可以理解的……您是一個男人，我也不是從昨天才知道的。
” 從左拉緻編輯部的信中可以看到，左拉從青年時代就要寫一部人物不多而又以巴黎為背景的小說。
這個念頭，也可說這種偏執，使他在《愛情一葉》中對巴黎作了五段冗長的描寫，他的意圖顯然是借景物的變幻反映埃萊娜心中出現的情欲：二月寒夜，初次相遇；大地蘇醒，内心騷動；自然萬物蓬勃生長，熱情達到高潮；十二月的陰霾天，雙重約會中失身；最後大雪覆蓋巴黎，感情又陷入冰似的冷漠中。
但是這種“曲寫毫芥”的做法，加上景物與感情，兩者似缺乏明顯的精神聯系，沒有達到預期的效果。
失之東隅，收之桑榆，在我們看來，《愛情一葉》最精彩的篇章是描寫埃萊娜的女兒雅娜從女孩到少女的過渡期的病态心理。
左拉對于遺傳現象，對于同時代的心理學發展，始終表現出強烈的興趣，他還認為自己生活在一個“神經錯亂”的時代。
“研究影響這個世紀的神經官能症”，也是确立盧貢—馬卡爾家族主要人物的性格定向。
雅娜的神經質是隔代遺傳，她跟外曾祖母阿黛拉伊德·富凱和外祖母于絮勒·馬卡爾，都同樣有“血與神經的平衡失調”“心與腦的損傷”。
此外，左拉是近代最關心和了解兒童與青少年的作家之一。
結合他的全部著作來看，青少年角色——往往又是失去父母或受虐待的居多——占相當大的篇幅。
如《盧貢家的發迹》中的米埃特和西爾維爾，《巴黎的肚子》中的馬喬琳和卡迪娜，波利娜·格尼和小缪希，《穆雷神父的錯》中的阿爾比娜和塞爾日，《小酒店》中的拉麗·皮夏爾、娜娜和其他孩子。
他們都像本書中的雅娜，處在從兒童過渡到少女的模糊時期。
左拉注意到他們最初的愛的騷動，以及對人生的欲念和規律似懂非懂的理會。
通過兒童與青少年的現實，左拉涉及他們的教育問題，尤其是少女教育問題，又由此涉及婦女生活與夫妻生活問題，例如結婚、生兒育女、婚外戀、宗教影響、社交生活……這些問題在《愛情一葉》中都與故事情節密切結合在一起。
在這部左拉自稱是白描式的情感小說中，人物并沒有高視闊步的行動，沒有聲嘶力竭的歎息，而是在這種平靜表面下，潛伏着左拉其他小說中同樣深沉的力量。
馬振騁
