窗燈太耀眼
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我曾經在永田町的國會圖書館工作過。
剛開始是在關西大學城的關西館，就職四年後，調動到了東京本館。那還是我頭一次在東京生活。
當時有一件事讓我覺得很不可思議。
完成工作後漫步在永田町的時候，總覺得大樓的窗燈太明亮了。就算我是從深山老林裡出來的，也起碼在大阪和京都見過高樓大廈。可是我當時仰望永田町的大樓時，看到的光芒比關西那些大樓要璀璨得多。這是怎麼一回事？是關西與東京用的熒光燈不同嗎？是電壓不同嗎？不太可能吧？對我來說，這是個未解之謎。
在東京生活兩年半之後，我離職回到了故鄉奈良。
我現在的住所是某站前的高地，我非常喜歡從陽台遠眺的視野。奈良盆地的山巒會随着季節流轉而變換色彩，我能盡收眼底。到了夜晚還能欣賞到奈良市區五光十色的夜景。把房間的燈關了，遙望近鐵電車的光亮穿行而過，恍若身處夢境之中。在奈良城區中不管望向哪個方向，都隻有恬靜的燈火，遠不如永田町那些高樓大廈的光芒璀璨奪目。
跟歐羅巴企劃劇團的上田誠先生聊天時，他說：“來到東京，人的情緒就會高漲，工作也更上心。”也許是城市自身的情緒也會影響到人。這種說法能令人信服。奈良這個城市的情緒真是相當舒緩，流淌在奈良的時間被我稱作“古事記時間”。或許因為我的職業為寫小說，迷迷糊糊一年就過去了。從《古事記》的時間線規模來看，眼前的一年兩年就變得無所謂起來。這可不妙。
于是我想，永田町的高樓大廈中燦然閃爍的窗燈，是不是印證了我内心的情緒在不斷高漲呢？當時的我剛結婚，第一次在東京生活，剛轉到國會圖書館的新部門，工作繁忙。另一方面，副業的工作也不斷有所突破，甚至魯莽地開始了報刊連載。讓我自己來說可能有點大言不慚，當時的狀況簡直就是标準的“前途無量”。實際情況是兩年半後就破滅了，我夾着尾巴撤退回了奈良。而當時我的心中有一股不似自己的狂熱，決心“挑戰自己能達到的極限”。那份狂熱與孤注一擲沒什麼區别。是不是因為内心的孤注一擲，才讓窗燈顯得那樣明亮呢？
——以上皆為我的空想，說不定真的是電壓不同呢。
從陽台眺望閑适的奈良夜景時，我偶爾也會懷念在東京的短暫時期所見到的璀璨窗燈。與現在的狀況一比，當時自身所處的情境與工作熱情幾乎難以想象是現實。那也恍若一場夢。
總而言之，映照在沉穩内心中、稍顯暗淡的窗燈也挺不錯的。
（BRAIN2016年9月号）
剛開始是在關西大學城的關西館，就職四年後，調動到了東京本館。那還是我頭一次在東京生活。
當時有一件事讓我覺得很不可思議。
完成工作後漫步在永田町的時候，總覺得大樓的窗燈太明亮了。就算我是從深山老林裡出來的，也起碼在大阪和京都見過高樓大廈。可是我當時仰望永田町的大樓時，看到的光芒比關西那些大樓要璀璨得多。這是怎麼一回事？是關西與東京用的熒光燈不同嗎？是電壓不同嗎？不太可能吧？對我來說，這是個未解之謎。
在東京生活兩年半之後，我離職回到了故鄉奈良。
我現在的住所是某站前的高地，我非常喜歡從陽台遠眺的視野。奈良盆地的山巒會随着季節流轉而變換色彩，我能盡收眼底。到了夜晚還能欣賞到奈良市區五光十色的夜景。把房間的燈關了，遙望近鐵電車的光亮穿行而過，恍若身處夢境之中。在奈良城區中不管望向哪個方向，都隻有恬靜的燈火，遠不如永田町那些高樓大廈的光芒璀璨奪目。
跟歐羅巴企劃劇團的上田誠先生聊天時，他說：“來到東京，人的情緒就會高漲，工作也更上心。”也許是城市自身的情緒也會影響到人。這種說法能令人信服。奈良這個城市的情緒真是相當舒緩，流淌在奈良的時間被我稱作“古事記時間”。或許因為我的職業為寫小說，迷迷糊糊一年就過去了。從《古事記》的時間線規模來看，眼前的一年兩年就變得無所謂起來。這可不妙。
于是我想，永田町的高樓大廈中燦然閃爍的窗燈，是不是印證了我内心的情緒在不斷高漲呢？當時的我剛結婚，第一次在東京生活，剛轉到國會圖書館的新部門，工作繁忙。另一方面，副業的工作也不斷有所突破，甚至魯莽地開始了報刊連載。讓我自己來說可能有點大言不慚，當時的狀況簡直就是标準的“前途無量”。實際情況是兩年半後就破滅了，我夾着尾巴撤退回了奈良。而當時我的心中有一股不似自己的狂熱，決心“挑戰自己能達到的極限”。那份狂熱與孤注一擲沒什麼區别。是不是因為内心的孤注一擲，才讓窗燈顯得那樣明亮呢？
——以上皆為我的空想，說不定真的是電壓不同呢。
從陽台眺望閑适的奈良夜景時，我偶爾也會懷念在東京的短暫時期所見到的璀璨窗燈。與現在的狀況一比，當時自身所處的情境與工作熱情幾乎難以想象是現實。那也恍若一場夢。
總而言之，映照在沉穩内心中、稍顯暗淡的窗燈也挺不錯的。
（BRAIN2016年9月号）