舞台劇版《春宵苦短，少女前進吧！》寄語

我的小說很古怪。古怪這個詞，聽上去有幾分可愛，可說得難聽一點，就是“破綻百出”。自打我開始寫小說，就未嘗寫出過正兒八經的故事，不管我下多少功夫，總是能從各種位置找到破洞。這樣下去可是不像話的。

    那麼該怎麼辦才好呢？要靠文章把破洞彌補起來。即使是不合理的情節、超現實的現象、明智讀者的疑問，也要用千方百計來克服，無論如何都不能回頭，抓緊時間向前趕。如果能一路沖到結局，就是我赢了。在禦都合主義^[1]的大旗下，我隻靠文章的氣勢強行向前沖，道理邏輯被我推到一邊，二者摩擦生熱，于是小說也維持了莫名其妙的熱度——這就是我在三天前左右為了自我正當化而構想出的“小說熱力學理論”。

    因為我的寫法太過肆意，聽說要搞舞台劇的時候，其實是挺擔心的。因為《春宵苦短，少女前進吧！》有着無數的破洞。如果一個個揪出來說，一天一夜都講不完。我是靠文章姑且将那些破洞填上了，如果上了舞台，我的文章就無能為力了。數不清的矛盾與破綻，就要曝于白日之下了。危險啊，少女！你的畫皮或許就要被扒下來了！

    我一邊心懷作家生涯即将終結的預感，一邊在鴨川的堤壩上來來回回，終于收到了舞台劇的劇本。我乍一讀，便發出了“哦呀！”的驚歎。我發現“破洞基本上都被填上了”。失去了我的文章來彌補的“少女”世界在即将徹底崩塌的千鈞一發之際，從長串色彩斑斓的燈籠點綴的石磚小巷中跑出了一個東先生（劇本兼現場導演，東憲司），用千方百計，華麗地串聯起那些軟綿綿、亮晶晶、濕答答的要素，将“少女”世界從崩潰中拯救了回來。我總算懂了。原來小說中有小說的千方百計，舞台上也有舞台的“千方百計”。于是我便無比期待起來。

    隻存在于文章中的“少女”将如何呈現在舞台上呢？

    我已經滿心期待着開幕的那一刻了。

    （舞台劇《春宵苦短，少女前進吧！》宣傳冊2009年4月）

    [1]禦都合主義指虛構作品中，作者為了創作需要，不顧叙事規律強行加入設定或情節的做法。——譯者注。