第九章
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埃洛蒂原計劃周日再多看一些錄像帶，這樣她就可以兌現她對佩内洛普的許諾，把篩選後的錄像清單交給她。
但是，周六晚上，在她喝光了第一瓶紅酒，即将喝光第二瓶紅酒的時候，她做了一個決定：婚禮上，當她走在過道上時，不播放勞倫·阿德勒演奏大提琴的視頻了。
無論佩内洛普(和阿拉斯泰爾，要把他也算上嗎？)有多喜歡那個想法，在埃洛蒂看來，自己穿着婚紗，走向播放着母親演奏片段的大屏幕，這讓她覺得不舒服。
确實有點怪，不是嗎？ “是的!”皮帕說。
當時，她們懶洋洋地坐在河邊，一邊吃着她們的炸魚配薯條，一邊看着最後一抹夕陽消失在地平線上。
“我覺得，反正你也不喜歡古典音樂。
”這倒是真的，埃洛蒂更喜歡爵士樂。
于是，周日的清晨，當教堂鐘聲第一次在敞開的窗戶外面響起時，埃洛蒂把錄像帶裝回了父親的手提箱，然後，在天鵝絨椅子上坐了下來。
那張新得來的母親的照片，擺放在埃洛蒂擱寶貝的架子上，就夾在貝裡夫人用水彩畫的蒙特普爾西亞諾酒和蒂普的魔盒中間。
埃洛蒂已經理清了思路，把想要問舅姥爺的事情都列了出來：她母親，素描畫裡那棟房子，還有那個小提琴家。
在此期間，她打算把卡羅琳的書好好鑽研一番，盡可能多地去了解照片上那個女人。
她把放在腿上的書打開來，立刻有一種回家了的感覺，令人心滿意足，仿佛現在，這才是她應該做的事。
《愛德華·拉德克利夫——他的一生和愛情》。
書名有點年代感，可話又說回來，這本書最初是1931年出版的，用當代的标準去衡量好壞，也沒什麼道理。
書皮反面有作者的照片，是一張倫納德·吉爾伯特博士的黑白照。
他身着淺色西裝，是個嚴肅的年輕人，很難判斷他當時的年紀。
這本書分為八章。
前兩章講述了拉德克利夫的童年、家庭背景、他對民間故事的喜愛以及他早期的藝術天賦，突出介紹了他尤其鐘愛各式各樣的房子，并指出他的作品多以“家”和封閉空間為主題，這可能是受早年成長經曆的影響——他曾一度和祖父母住在一起，父母常年不在身邊。
接下來的兩章詳述了紫紅兄弟會的确立，對其他成員也做了簡要介紹，并概述了拉德克利夫在皇家藝術學院的早期成就。
第五章聚焦于他的私生活，詳細介紹了他與弗朗西斯·布朗的交往以及最終的訂婚。
第六章終于講到了被稱作莉莉·米林頓的那位模特，以及拉德克利夫創作生涯達到頂峰的那段時期。
雖然有悖常理，但埃洛蒂就是忍不住從第六章開始看。
她沉浸在倫納德·吉爾伯特的叙述中：愛德華·拉德克利夫在倫敦偶遇那個女人，她的容貌和舉止激發了他的創作靈感，令他完成了唯美主義運動[21]時期幾件最引人注目的藝術作品。
吉爾伯特說，這位畫家深深愛上了這個女人。
他把莉莉·米林頓比作莎士比亞十四行詩中的“黑女士”[22]，這使莉莉·米林頓的真實身份變得神秘莫測。
正如此前皮帕提醒的那樣，許多信息，尤其是傳記方面的，都源自一位“匿名人士”，一位“與拉德克利夫家族關系密切”的當地女士。
據吉爾伯特說，這位女士與拉德克利夫的小妹妹露西特别親近，為拉德克利夫的童年和1862年夏天發生的事，提供了重要内情。
1862年夏正是拉德克利夫的未婚妻被槍殺以及莉莉·米林頓失蹤的時間。
吉爾伯特在伯奇伍德村完成他的博士論文期間，見過這位女士，并于1928年至1930年對她進行了一系列訪談。
盡管吉爾伯特對拉德克利夫和他的模特的描繪細緻入微，但在很大程度上，必定還是基于他的想象——如果埃洛蒂在這個問題上能寬宏大量，她會認為，那都是吉爾伯特根據事實做出的推斷——這部分内容寫得
但是，周六晚上，在她喝光了第一瓶紅酒，即将喝光第二瓶紅酒的時候，她做了一個決定：婚禮上，當她走在過道上時，不播放勞倫·阿德勒演奏大提琴的視頻了。
無論佩内洛普(和阿拉斯泰爾，要把他也算上嗎？)有多喜歡那個想法，在埃洛蒂看來，自己穿着婚紗，走向播放着母親演奏片段的大屏幕，這讓她覺得不舒服。
确實有點怪，不是嗎？ “是的!”皮帕說。
當時，她們懶洋洋地坐在河邊，一邊吃着她們的炸魚配薯條，一邊看着最後一抹夕陽消失在地平線上。
“我覺得，反正你也不喜歡古典音樂。
”這倒是真的，埃洛蒂更喜歡爵士樂。
于是，周日的清晨，當教堂鐘聲第一次在敞開的窗戶外面響起時，埃洛蒂把錄像帶裝回了父親的手提箱，然後，在天鵝絨椅子上坐了下來。
那張新得來的母親的照片，擺放在埃洛蒂擱寶貝的架子上，就夾在貝裡夫人用水彩畫的蒙特普爾西亞諾酒和蒂普的魔盒中間。
埃洛蒂已經理清了思路，把想要問舅姥爺的事情都列了出來：她母親，素描畫裡那棟房子，還有那個小提琴家。
在此期間，她打算把卡羅琳的書好好鑽研一番，盡可能多地去了解照片上那個女人。
她把放在腿上的書打開來，立刻有一種回家了的感覺，令人心滿意足，仿佛現在，這才是她應該做的事。
《愛德華·拉德克利夫——他的一生和愛情》。
書名有點年代感，可話又說回來，這本書最初是1931年出版的，用當代的标準去衡量好壞，也沒什麼道理。
書皮反面有作者的照片，是一張倫納德·吉爾伯特博士的黑白照。
他身着淺色西裝，是個嚴肅的年輕人，很難判斷他當時的年紀。
這本書分為八章。
前兩章講述了拉德克利夫的童年、家庭背景、他對民間故事的喜愛以及他早期的藝術天賦，突出介紹了他尤其鐘愛各式各樣的房子，并指出他的作品多以“家”和封閉空間為主題，這可能是受早年成長經曆的影響——他曾一度和祖父母住在一起，父母常年不在身邊。
接下來的兩章詳述了紫紅兄弟會的确立，對其他成員也做了簡要介紹，并概述了拉德克利夫在皇家藝術學院的早期成就。
第五章聚焦于他的私生活，詳細介紹了他與弗朗西斯·布朗的交往以及最終的訂婚。
第六章終于講到了被稱作莉莉·米林頓的那位模特，以及拉德克利夫創作生涯達到頂峰的那段時期。
雖然有悖常理，但埃洛蒂就是忍不住從第六章開始看。
她沉浸在倫納德·吉爾伯特的叙述中：愛德華·拉德克利夫在倫敦偶遇那個女人，她的容貌和舉止激發了他的創作靈感，令他完成了唯美主義運動
吉爾伯特說，這位畫家深深愛上了這個女人。
他把莉莉·米林頓比作莎士比亞十四行詩中的“黑女士”
正如此前皮帕提醒的那樣，許多信息，尤其是傳記方面的，都源自一位“匿名人士”，一位“與拉德克利夫家族關系密切”的當地女士。
據吉爾伯特說，這位女士與拉德克利夫的小妹妹露西特别親近，為拉德克利夫的童年和1862年夏天發生的事，提供了重要内情。
1862年夏正是拉德克利夫的未婚妻被槍殺以及莉莉·米林頓失蹤的時間。
吉爾伯特在伯奇伍德村完成他的博士論文期間，見過這位女士，并于1928年至1930年對她進行了一系列訪談。
盡管吉爾伯特對拉德克利夫和他的模特的描繪細緻入微，但在很大程度上，必定還是基于他的想象——如果埃洛蒂在這個問題上能寬宏大量，她會認為，那都是吉爾伯特根據事實做出的推斷——這部分内容寫得
