第4章
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甩了衣服，清了清嗓子，拉開架勢，等過門一過，便一擡頭唱起來。
明子放下了手中的書，他是很愛聽三和尚唱的。
他聽着，心裡會很好過的。
唱了什麼詞，這似乎并不太重要。
三和尚、黑罐和明子對唱什麼唱詞，都不在乎。
感動他們的就是那種天下獨一無二的調子。
有時，三和尚能忘了整段唱詞，隻是光哼調子，但絲毫也不減色彩。
這調子最初肯定不是什麼專家創作出來的，而是由那些哭婦，那些悲苦之人，從心中自然歎唱出來的。
它太原始和真實。
它毫無節制，毫無高貴氣息，是一種本能的抒發。
它有時像冬天的寒風掠過殘荷和枯枝而發出的凄厲聲，有時則像淵底絕望的呼喊。
淺唱低吟時，似乎生命雖已很細弱，但還是在切切地渴求着生存。
高歌猛吼時，似乎天塌地陷，四周大火熊熊或白浪滔滔。
它将人的感情一絲不剩地拖拽出來，讓注滿悲憤之情的心暫時獲得徹底解脫。
三和尚今天唱得格外投入。
那聲音顫顫的，像風中抖動的鋼絲。
他完全地淹沒在曲調裡，失去了他自己。
他眼裡沒有窩棚，沒有黑罐和明子，沒有想到自己僅僅是在唱戲。
他今天的聲音比以往任何時候都沙啞，然而這沙啞更能讓人的心在胸膛中發緊和打戰。
很少有人想到淮劇的主要樂器為什麼是胡琴。
胡琴的哀怨本質太能與這種調子和諧了。
低調和顫音，手指來去滑動造成的情感跌落，能把淮劇的悲調情感更為充分地顯示出來。
黑罐也很投入。
他忘掉了自己是在給三和尚伴奏，忘掉了還有一個明子在一旁聽着，絲毫不顧自己的樣子，直拉得搖頭晃腦。
拉到悲切處，他仰臉望着棚頂——不是望着棚頂，似乎是望着無限的蒼穹；拉到難忍時，他把胡琴壓倒，然後躬下背去把胡琴擁入懷裡。
他的胡琴拉得很不好，手指常常按不準音，并過分地将手指大面積地壓住琴弦，然後拼了命去揉弦，使胡琴發出一種難聽的怨哭聲。
他笨拙而用力地拉着那把弓，常把弓扯成半圓形，那樣子很像拉大鋸。
這些動作和那些不準确的音符，反而使他和三和尚、明子更為動情。
三和尚的秃頂在燭光裡閃着冰涼的光芒。
燭光裡，明子還看到三和尚的鼻梁兩側有了兩道淚痕。
這形象與他平素那副兇狠霸道的冷酷樣子毫無相通之處。
也許，隻有明子能夠明白和理解三和尚的心情。
三和尚的老婆李秋雲，是個長得極标緻的女人。
她人走到哪兒，哪兒都仿佛忽然明淨了許多。
老人、小孩
明子放下了手中的書，他是很愛聽三和尚唱的。
他聽着，心裡會很好過的。
唱了什麼詞，這似乎并不太重要。
三和尚、黑罐和明子對唱什麼唱詞，都不在乎。
感動他們的就是那種天下獨一無二的調子。
有時，三和尚能忘了整段唱詞，隻是光哼調子，但絲毫也不減色彩。
這調子最初肯定不是什麼專家創作出來的，而是由那些哭婦，那些悲苦之人，從心中自然歎唱出來的。
它太原始和真實。
它毫無節制，毫無高貴氣息，是一種本能的抒發。
它有時像冬天的寒風掠過殘荷和枯枝而發出的凄厲聲，有時則像淵底絕望的呼喊。
淺唱低吟時，似乎生命雖已很細弱，但還是在切切地渴求着生存。
高歌猛吼時，似乎天塌地陷，四周大火熊熊或白浪滔滔。
它将人的感情一絲不剩地拖拽出來，讓注滿悲憤之情的心暫時獲得徹底解脫。
三和尚今天唱得格外投入。
那聲音顫顫的，像風中抖動的鋼絲。
他完全地淹沒在曲調裡，失去了他自己。
他眼裡沒有窩棚，沒有黑罐和明子，沒有想到自己僅僅是在唱戲。
他今天的聲音比以往任何時候都沙啞，然而這沙啞更能讓人的心在胸膛中發緊和打戰。
很少有人想到淮劇的主要樂器為什麼是胡琴。
胡琴的哀怨本質太能與這種調子和諧了。
低調和顫音，手指來去滑動造成的情感跌落，能把淮劇的悲調情感更為充分地顯示出來。
黑罐也很投入。
他忘掉了自己是在給三和尚伴奏，忘掉了還有一個明子在一旁聽着，絲毫不顧自己的樣子，直拉得搖頭晃腦。
拉到悲切處，他仰臉望着棚頂——不是望着棚頂，似乎是望着無限的蒼穹；拉到難忍時，他把胡琴壓倒，然後躬下背去把胡琴擁入懷裡。
他的胡琴拉得很不好，手指常常按不準音，并過分地将手指大面積地壓住琴弦，然後拼了命去揉弦，使胡琴發出一種難聽的怨哭聲。
他笨拙而用力地拉着那把弓，常把弓扯成半圓形，那樣子很像拉大鋸。
這些動作和那些不準确的音符，反而使他和三和尚、明子更為動情。
三和尚的秃頂在燭光裡閃着冰涼的光芒。
燭光裡，明子還看到三和尚的鼻梁兩側有了兩道淚痕。
這形象與他平素那副兇狠霸道的冷酷樣子毫無相通之處。
也許，隻有明子能夠明白和理解三和尚的心情。
三和尚的老婆李秋雲，是個長得極标緻的女人。
她人走到哪兒，哪兒都仿佛忽然明淨了許多。
老人、小孩
