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成時間的長短來衡量的，但畢竟那些寫實的作品可能更見功夫。
我隻知道，寫實的畫家去幹那些平塗的作品——一旦順應了，是一定能夠勝任的，而讓平塗的畫家去幹寫實的作品大概不一定都能夠勝任，他們中間的一些人連張人臉都畫不像，豈能完成如此寫實的任務？我的感覺很固執，就是覺得寫實的插圖顯得更有分量，也更經得起反複欣賞。
正是持有如此看法，所以在見到德國畫家索尼娅的那樣一種畫風的作品時，我才會有那種感歎和沖動。
現在，這些我所喜歡的畫終于也來到了我的作品中，這是我的幸福。
這些畫的意義大概還不僅僅是它們對應地诠釋了我的文字，還在于他們是外國畫家，他們是在另樣的文化情境中閱讀了我的文字之後作出的畫。
與中國畫家相比，他們面對我的文字一定少感受到了一些東西，可也一定多感受到了一些東西。
這些東西一定是獨特的，出人意料的。
這就意味着，因為有這些插圖與我文字的融合，從而有了新的《草房子》（[德]索尼娅·達諾夫斯基繪）《青銅葵花》（[西班牙]阿方索·盧阿諾繪）《細米》（[俄]安娜斯塔西亞·阿卡普瓦繪）等。
記得在和巴西畫家米羅先生對話我們共同完成的繪本《羽毛》時，我指出了他的畫中一些讓人意想不到的元素，比如他對中國青花瓷的情有獨鐘。
因為我們總是與青花瓷相遇，漸漸地感覺鈍化了、無動于衷了；而對于他而言，青花瓷就是中國，感覺十分新鮮，因此他将他的畫大量畫在了一隻一隻青花瓷的瓷瓶上，從而出現了不在我們想象世界中的畫面。
這些畫面十分精彩，并意味深長。
它帶給《羽毛》的價值，非同小可。
我想，現在的《草房子》《青銅葵花》《細米》等，也一定因為這些插畫家對不同文化的理解，而無意之中給它們帶來了許多新的光彩。
至于說這些著名的插畫家為什麼會認可我的作品，在報酬微薄的情況下願意接這樣的活兒，我想，還是因為他們看懂了我的作品。
而能夠被看懂，就是因為我數十年堅持的文學觀奏效了。
這個文學觀簡而言之就是：你寫的是一部文學作品，藝術至上——必須至上；唯有如此，你的文字才具備穿越時空的力量。
感謝諸位外國插畫家，感謝中國少年兒童新聞出版總社促成了如此美好的中國文學與外國藝術的聯姻。
曹文軒 2016年1月4日淩晨于北京大學藍旗營住宅
我隻知道，寫實的畫家去幹那些平塗的作品——一旦順應了，是一定能夠勝任的，而讓平塗的畫家去幹寫實的作品大概不一定都能夠勝任，他們中間的一些人連張人臉都畫不像，豈能完成如此寫實的任務？我的感覺很固執，就是覺得寫實的插圖顯得更有分量，也更經得起反複欣賞。
正是持有如此看法，所以在見到德國畫家索尼娅的那樣一種畫風的作品時，我才會有那種感歎和沖動。
現在，這些我所喜歡的畫終于也來到了我的作品中，這是我的幸福。
這些畫的意義大概還不僅僅是它們對應地诠釋了我的文字，還在于他們是外國畫家，他們是在另樣的文化情境中閱讀了我的文字之後作出的畫。
與中國畫家相比，他們面對我的文字一定少感受到了一些東西，可也一定多感受到了一些東西。
這些東西一定是獨特的，出人意料的。
這就意味着，因為有這些插圖與我文字的融合，從而有了新的《草房子》（[德]索尼娅·達諾夫斯基繪）《青銅葵花》（[西班牙]阿方索·盧阿諾繪）《細米》（[俄]安娜斯塔西亞·阿卡普瓦繪）等。
記得在和巴西畫家米羅先生對話我們共同完成的繪本《羽毛》時，我指出了他的畫中一些讓人意想不到的元素，比如他對中國青花瓷的情有獨鐘。
因為我們總是與青花瓷相遇，漸漸地感覺鈍化了、無動于衷了；而對于他而言，青花瓷就是中國，感覺十分新鮮，因此他将他的畫大量畫在了一隻一隻青花瓷的瓷瓶上，從而出現了不在我們想象世界中的畫面。
這些畫面十分精彩，并意味深長。
它帶給《羽毛》的價值，非同小可。
我想，現在的《草房子》《青銅葵花》《細米》等，也一定因為這些插畫家對不同文化的理解，而無意之中給它們帶來了許多新的光彩。
至于說這些著名的插畫家為什麼會認可我的作品，在報酬微薄的情況下願意接這樣的活兒，我想，還是因為他們看懂了我的作品。
而能夠被看懂，就是因為我數十年堅持的文學觀奏效了。
這個文學觀簡而言之就是：你寫的是一部文學作品，藝術至上——必須至上；唯有如此，你的文字才具備穿越時空的力量。
感謝諸位外國插畫家，感謝中國少年兒童新聞出版總社促成了如此美好的中國文學與外國藝術的聯姻。
曹文軒 2016年1月4日淩晨于北京大學藍旗營住宅
