序
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那年在意大利博洛尼亞國際童書展上閑逛，突然發現中國少年兒童新聞出版總社展台的插畫牆上有一幅非同尋常的畫，馬上被它強烈地吸引了過去。
欣賞了許久後，我問他們這幅畫為何人所作。
得到的回答是，它的作者是德國插畫家索尼娅·達諾夫斯基。
他們說我的眼睛真毒，居然一眼就看出了它的非凡，它來路的不同。
我再三端詳了它，心中慢慢有了一種期望：如果我的作品也能有如此品質的圖畫作為插圖，将是一件多麼令人愉快的事情！但這個念頭一直藏在心中，因為我知道做這樣一件事并非易事。
中國多年與世界隔絕，隻是在很晚的後來，才慢慢打開國門，開始與世界對話交流，但依然還很生疏，存在許多障礙。
尤其在溝通的管道方面，就那麼稀少，并且不暢通，心中的那個念頭也就放下了。
但不久，中少社的編輯對我說，他們已經通過各種管道找到了一些著名的國外插畫家。
而且，他們很快将我的作品譯成英語，送到了這些畫家手上，看他們是否願意為這樣的作品做插圖。
很快就有了反饋：他們對我的文字不僅很感興趣，而且十分欣賞，表示非常願意為它們插圖。
事情的順利遠超預料。
工作很快就開始了。
于是，我們今天就有了這套名為“世界著名插畫家插圖版”的我的作品新系列。
在此，我必須要說的是：中國并非沒有如此水平的畫家，但中國缺少如此水平的插畫家；中國高水平的畫家，大多沒有走到插畫這個領域來。
也許他們對插畫有着誤解，做一個插畫家好像矮化了自己。
他們不願放低身段——怎麼就是放低身段呢？這實在是一種糊塗的見解。
我一眼看中索尼娅的那幅畫，主要原因可能是那種寫實風格的插圖我已經久違了。
我一向就偏向于寫實風格的插圖。
在有創意的畫與有功底的畫之間，我往往更看重有功底的畫——那種既需要大量時間和足夠耐心，又非常講究藝術的畫（準确的光影、細緻入微的層次、極其逼真的細節、出人意料的角度等）。
然而，如此插圖已幾乎消失，而在兒童文學這裡更是難得一見。
我們現在能看到的插圖大多為非寫實的一路，顔色平塗，沒有層次，圓圓滑滑，沒有景深，立體感自然無從說起，隻是一個一個的平面。
當然，此類作品中也有可以冠以“藝術”的作品，但大多數作品都很難稱之為“藝術”。
這些作品的創作過程往往都很短暫。
當然，論作品之高低，是不能僅用完
欣賞了許久後，我問他們這幅畫為何人所作。
得到的回答是，它的作者是德國插畫家索尼娅·達諾夫斯基。
他們說我的眼睛真毒，居然一眼就看出了它的非凡，它來路的不同。
我再三端詳了它，心中慢慢有了一種期望：如果我的作品也能有如此品質的圖畫作為插圖，将是一件多麼令人愉快的事情！但這個念頭一直藏在心中，因為我知道做這樣一件事并非易事。
中國多年與世界隔絕，隻是在很晚的後來，才慢慢打開國門，開始與世界對話交流，但依然還很生疏，存在許多障礙。
尤其在溝通的管道方面，就那麼稀少，并且不暢通，心中的那個念頭也就放下了。
但不久，中少社的編輯對我說，他們已經通過各種管道找到了一些著名的國外插畫家。
而且，他們很快将我的作品譯成英語，送到了這些畫家手上，看他們是否願意為這樣的作品做插圖。
很快就有了反饋：他們對我的文字不僅很感興趣，而且十分欣賞，表示非常願意為它們插圖。
事情的順利遠超預料。
工作很快就開始了。
于是，我們今天就有了這套名為“世界著名插畫家插圖版”的我的作品新系列。
在此，我必須要說的是：中國并非沒有如此水平的畫家，但中國缺少如此水平的插畫家；中國高水平的畫家，大多沒有走到插畫這個領域來。
也許他們對插畫有着誤解，做一個插畫家好像矮化了自己。
他們不願放低身段——怎麼就是放低身段呢？這實在是一種糊塗的見解。
我一眼看中索尼娅的那幅畫，主要原因可能是那種寫實風格的插圖我已經久違了。
我一向就偏向于寫實風格的插圖。
在有創意的畫與有功底的畫之間，我往往更看重有功底的畫——那種既需要大量時間和足夠耐心，又非常講究藝術的畫（準确的光影、細緻入微的層次、極其逼真的細節、出人意料的角度等）。
然而，如此插圖已幾乎消失，而在兒童文學這裡更是難得一見。
我們現在能看到的插圖大多為非寫實的一路，顔色平塗，沒有層次，圓圓滑滑，沒有景深，立體感自然無從說起，隻是一個一個的平面。
當然，此類作品中也有可以冠以“藝術”的作品，但大多數作品都很難稱之為“藝術”。
這些作品的創作過程往往都很短暫。
當然，論作品之高低，是不能僅用完
