強悍之作的另類構成
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《鐵漿》簡體版跋
阿城
朱西甯先生的短篇小說集《鐵漿》在此岸出版，是件不大不小的事。
不大，是說紙版書的閱讀者減量明顯，可能閱讀者少，所以不大。
但是不小。
因上世紀九十年代我去台灣的機會比較多，又因與天文、天心、材俊的關系，面見朱西甯先生的機會也就比較多。
朱家一大家子人，真是當代文學的一個命數，我從中學到很多。
我記憶中與朱先生交流，不是很多。
我很喜歡聽朱先生講話，希望他能一直講下去，所以從不截斷朱先生的話茬兒。
聽說《鐵漿》在台灣出版時還是之後，曾經與上世紀台灣的鄉土文學論戰有關聯，但其情況我沒有資格和能力介紹出來。
但是，今天讀《鐵漿》，并不會因為不知道當年的情況而降低閱讀中感受的力量感，這正是《鐵漿》的深厚厲害之處。
而且，可以看出今天這邊的讀者接觸過的台灣類型小說，深深淺淺總有《鐵漿》文字的影響，卻不如《鐵漿》的铮铮到骨。
上世紀八十年代以來，中國小說的噴薄，現在想起來還是不可思議。
但是總結下來，還是有一層膜，幾十年形成的膜，借用文物販子的行話，有一層“包漿”。
包漿也是種積累，積累的卻是灰塵，痰涎，粘穢。
以前過年之前，家家戶戶是要用熱堿水将器物擦洗幹淨的，對包漿毫不痛惜。
相比之下，在我看來，莫言的《透明的紅蘿蔔》，是能穿透包漿看到的透明。
另一個奇迹是李娟的寫作，沒有包漿的寫作。
我要說的是，這之前，朱西甯先生的寫作，早已是透明，而且是以沒有包漿的狀态來寫包漿。
再之前，是沈從文先生的寫作。
汪曾祺當年在西南聯大沈從文先生的班上，寫成習作《老魯》，沈先生認可，推薦出去發表。
現實是有包漿的，現實主義的寫作，自然是對包漿與透明的擔當。
但是我接着要說的，可能是一個盲區，也可能是避之唯恐不及，但時時吸引我的寫作現實：自然主義。
寫作上提出自然主義的，當然是法國的左拉。
他對自然主義寫作是相當自覺的。
影響所及，其實當時和以後，很多人的寫作被自然主義解放出來，相當程度上看，例如後來的意識流的自然寫作，例如英
不大，是說紙版書的閱讀者減量明顯，可能閱讀者少，所以不大。
但是不小。
因上世紀九十年代我去台灣的機會比較多，又因與天文、天心、材俊的關系，面見朱西甯先生的機會也就比較多。
朱家一大家子人，真是當代文學的一個命數，我從中學到很多。
我記憶中與朱先生交流，不是很多。
我很喜歡聽朱先生講話，希望他能一直講下去，所以從不截斷朱先生的話茬兒。
聽說《鐵漿》在台灣出版時還是之後，曾經與上世紀台灣的鄉土文學論戰有關聯，但其情況我沒有資格和能力介紹出來。
但是，今天讀《鐵漿》，并不會因為不知道當年的情況而降低閱讀中感受的力量感，這正是《鐵漿》的深厚厲害之處。
而且，可以看出今天這邊的讀者接觸過的台灣類型小說，深深淺淺總有《鐵漿》文字的影響，卻不如《鐵漿》的铮铮到骨。
上世紀八十年代以來，中國小說的噴薄，現在想起來還是不可思議。
但是總結下來，還是有一層膜，幾十年形成的膜，借用文物販子的行話，有一層“包漿”。
包漿也是種積累，積累的卻是灰塵，痰涎，粘穢。
以前過年之前，家家戶戶是要用熱堿水将器物擦洗幹淨的，對包漿毫不痛惜。
相比之下，在我看來，莫言的《透明的紅蘿蔔》，是能穿透包漿看到的透明。
另一個奇迹是李娟的寫作，沒有包漿的寫作。
我要說的是，這之前，朱西甯先生的寫作，早已是透明，而且是以沒有包漿的狀态來寫包漿。
再之前，是沈從文先生的寫作。
汪曾祺當年在西南聯大沈從文先生的班上，寫成習作《老魯》，沈先生認可，推薦出去發表。
現實是有包漿的，現實主義的寫作，自然是對包漿與透明的擔當。
但是我接着要說的，可能是一個盲區，也可能是避之唯恐不及，但時時吸引我的寫作現實：自然主義。
寫作上提出自然主義的，當然是法國的左拉。
他對自然主義寫作是相當自覺的。
影響所及，其實當時和以後，很多人的寫作被自然主義解放出來，相當程度上看，例如後來的意識流的自然寫作，例如英
