後記
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子的包裝而已。
又說自己的表達亂七八糟，也許認識一輩子的人都不願意相信。
最後應她要求，我用匿名寫出了她的故事。
作為非虛構作品，能用真實身份是最優選擇，但是尊重他人也是新聞倫理的一部分。
我也更加明确了自己堅持的工作習慣多麼正确；被采記者的幾乎所有講述我都有錄音或者記錄，就是為了争取做到“無一事無來處”。
我第一次遇到如此多疑的采訪對象，當然秀娥并不是最多疑的那個，另一個女人，因為遭人冤枉，聽說我是作家，便主動上門讓我寫她的冤屈。
但是當我整理出來之後，她卻要求我不寫她的故事，在我答應之後，又找到我要求出具保證書，保證絕對不會洩漏關于她的半個字。
我曾經一度想放棄秀娥的故事，但後來想這種安全感缺失的表現，反而讓她的故事擁有了不一樣的質感。
最終寫秀娥的那一章，我用了《這裡沒有我的母親》作為标題，這句話來自博爾赫斯的詩歌。
陳秀娥在高中的時候失去了母親，标題的“母親”具有雙重含義，既蘊含着她過早失去了個人的親生母親，也比拟這裡的土地從未給予她母親般的關懷——而這兩個深層次的原因，造成了學習很有天賦的她，生活被改變，讓她變成了和其他人一樣學曆不高，沒有見識的人。
這些全部都是她沒有安全感，不信任他人的深層次原因。
父權和男權當道的鄉村，“母親”形象的缺失，也正是大多數小鎮女性的困境——她們從未被這片土地庇護，她們在這裡一無所有。
寫作的時候，我一度設想過把這本書寫成《官場現形記》那樣，從一個人套到另一個，後來發現，她們其實彼此也是孤島。
離婚、家暴、背叛、霸淩、貧窮、絕望、麻木、賭博、嫖娼、同性戀、賣淫……那些隻有在電影裡發生的元素在這裡集中降臨，借用一句話“生命中并不存在随機的痛苦”，每一個人的故事裡或多或少都會閃過其他人的影子，那大概就是命運重壓之下的必然性。
就像《暴雨将至》那部電影，她們的故事各自獨立，卻終将套成一個莫名的圓環。
17歲的姑娘黃欣怡帶了好幾個幺妹，她所從事的是一個“必須說謊”的灰色産業，對家人、對朋友都不能說真話，同時這個行業也極度虛榮，女孩公開炫耀攀比最淺薄的物質。
但令我動容的是，她們大多數都在期待那種純潔的、白馬王子式的愛情。
那是一種巨大的天真，和她們從事的職業形成鮮明的反差。
所以某種程度上黃欣怡炫耀男朋友如何愛她（被閨蜜揭穿說其實男朋友經常揍她），也就有了讓人鼻子為之一酸的合理性。
又說自己的表達亂七八糟，也許認識一輩子的人都不願意相信。
最後應她要求，我用匿名寫出了她的故事。
作為非虛構作品，能用真實身份是最優選擇，但是尊重他人也是新聞倫理的一部分。
我也更加明确了自己堅持的工作習慣多麼正确；被采記者的幾乎所有講述我都有錄音或者記錄，就是為了争取做到“無一事無來處”。
我第一次遇到如此多疑的采訪對象，當然秀娥并不是最多疑的那個，另一個女人，因為遭人冤枉，聽說我是作家，便主動上門讓我寫她的冤屈。
但是當我整理出來之後，她卻要求我不寫她的故事，在我答應之後，又找到我要求出具保證書，保證絕對不會洩漏關于她的半個字。
我曾經一度想放棄秀娥的故事，但後來想這種安全感缺失的表現，反而讓她的故事擁有了不一樣的質感。
最終寫秀娥的那一章，我用了《這裡沒有我的母親》作為标題，這句話來自博爾赫斯的詩歌。
陳秀娥在高中的時候失去了母親，标題的“母親”具有雙重含義，既蘊含着她過早失去了個人的親生母親，也比拟這裡的土地從未給予她母親般的關懷——而這兩個深層次的原因，造成了學習很有天賦的她，生活被改變，讓她變成了和其他人一樣學曆不高，沒有見識的人。
這些全部都是她沒有安全感，不信任他人的深層次原因。
父權和男權當道的鄉村，“母親”形象的缺失，也正是大多數小鎮女性的困境——她們從未被這片土地庇護，她們在這裡一無所有。
寫作的時候，我一度設想過把這本書寫成《官場現形記》那樣，從一個人套到另一個，後來發現，她們其實彼此也是孤島。
離婚、家暴、背叛、霸淩、貧窮、絕望、麻木、賭博、嫖娼、同性戀、賣淫……那些隻有在電影裡發生的元素在這裡集中降臨，借用一句話“生命中并不存在随機的痛苦”，每一個人的故事裡或多或少都會閃過其他人的影子，那大概就是命運重壓之下的必然性。
就像《暴雨将至》那部電影，她們的故事各自獨立，卻終将套成一個莫名的圓環。
17歲的姑娘黃欣怡帶了好幾個幺妹，她所從事的是一個“必須說謊”的灰色産業，對家人、對朋友都不能說真話，同時這個行業也極度虛榮，女孩公開炫耀攀比最淺薄的物質。
但令我動容的是，她們大多數都在期待那種純潔的、白馬王子式的愛情。
那是一種巨大的天真，和她們從事的職業形成鮮明的反差。
所以某種程度上黃欣怡炫耀男朋友如何愛她（被閨蜜揭穿說其實男朋友經常揍她），也就有了讓人鼻子為之一酸的合理性。
