觀落陰
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，她身旁的女友拉她的袖子，掩着嘴笑說：
“你看，他們走路一定是走直線，連轉彎都是打直角噢。
” 當然，在這個旅館裡，她實在也看過不少那些所謂的“自我變種人”（即老一輩口中憂心忡忡的第二代），包括“記憶輸入”、“摘去進化之慢速時光中的垃圾腺體與多餘器官”、“健康如打網球、跑步機一般的性”早已不再是這些配備精良但确實因實驗室培養皿不可能設定出期望值中的環境随機數使他們“真的真的有點不知外面世界的艱苦”的孩子們之禁忌。
他們對自己的身體、神經叢、腦下腺素分泌造成的古典情感幻覺，或是睾丸與卵巢中定期擠出混入血液中的微量物質造成的定期或不定期之煩躁恐慌簡直像聯機打怪的戰士們對将進入并毀滅之的暗影帝國之情搜，一個區塊一個區塊的平面配置圖、圈養在裡頭如螃蟹巡弋冒出來攻擊他們的怪物屬性、生命值、攻擊指數、魔法指數……全了如指掌。
可怕的是，那些誇誇而談“新人類”、“新秩序”、“新價值”的變種人，他們讪笑那些像院落裡招引蒼繩的堆肥老人，那些從身體、心靈、意志整個垮掉的相互憎恨了半世紀的兩造，但他們迫不及待，壓在自己座位下的那張發光的超人改造藍圖，說穿了，不就是日系漫畫（《火影忍者》？《ＪｏＪｏ冒險野郎》？《烙印勇士》？《光與影》？《不道德的秘密》？）、好萊塢科幻電影（《變形金剛》？），或是那些巴黎米蘭倫敦春裝或秋裝發表會上把人是猿猴進化這件事讓人徹底遺忘的那些模特兒…… 她記得大天使圖尼克說，那時整條街像燒起來了一般，不對，像是整條街都被包裹上錫箔紙一般，像包好放進烤箱裡的那些牛肉塊、雞腿或洋芋，物體本身的形狀存在那密不透風，因皺褶而呈現深淺落差的銀色之中。
他說那時他逆着夕曬日照的強光，失魂落魄地跑着。
一間一間異人館櫥窗裡的昂貴物件，那些拉髙軀體的木雕波斯貓、巨大的蛋彩印度象蠟燭、高級到不行的英國瓷茶壺和鑲金孔雀藍餐盤、雪茄、愛馬仕繪着希臘陶瓶人像的絲巾，或手表……他發狂奔跑，找不到一間咖啡屋。
像是在烤箱裡跑着，那些商家、異國街景、陌生人群全因包上錫箔紙而堪抵那高溫，隻有他忘了敷上那層銀皺外膜，赤裸裸這樣跑着跑着最後便腸爆肚流全身焦黑。
那是在橫濱。
異國中的異國。
他對她說這個幹嗎？ 那次是為了找間廁所，臨時的，旅次中最悲慘的臨時腹瀉。
後來倒是找到了間咖啡屋，也是完全像夢中場景，像一九一〇年代經濟蕭條時的紐約街道轉角的一間咖啡屋，深色木頭釘牆，深色木頭窄梯和扶手，戴着高禮帽的一群老外面色寂寞地促擠在吧台，沒有人回頭看他，煙霧彌漫，他沖上二樓，廁所門是那種半截有一排排斜扇頁像出風口的推門，樓梯間且有一盞昏黃的壁燈，他沖進去，噓，沒事了。
故事還沒完。
他說，像是同行旅伴對他的懲罰，或是某種奇怪的鐘擺反蕩，他們之中有一位孕婦，當他從那時光倒流咖啡屋走回那銀箔包裹的街道時（現在他看得清那些櫥窗裡細微對象的樣貌了），呐呐地，透過她的丈夫，衆人口耳相傳，原來因為胎位壓迫腸道或其他什麼原因，她從旅行第一天起，便持續為便秘所苦。
這次她笑了起來，那倒是個相反的連鎖反應啊。
這事（這個隐匿，原說不出口的小小的危機）因他突然脫離衆人狂奔跑走而被提起，且同團諸人俱是他的長輩，于是，他們在親愛的、半推半就的哄鬧氣氛中，把他推進了不遠處一間和那整條街景一緻明亮、高級的西藥房。
他們沒有人會講日文，那位孕婦需要的東西又真的、真的難以描述（用手語或比身體方位）。
于是，那位孕婦的丈夫，用原子筆在他手心寫了兩個漢字，他便像銀行搶匪離開在外接應的同夥，握緊拳心，走向櫃台穿着一身藥師白罩衫的女孩，走到她面前——漫畫諸葛四郎裡對決的天兵神将對空張開手掌，不寫實地放出置對方于死地的法器，雲紋線條托着寶劍、雷電、火龍或乾坤圈——對着女孩張開五指，正中歪歪扭扭寫着： “浣腸。
” 她沒有如他預期那樣笑開，反而一臉詫異。
為什麼要對她說這些？ 作為闖入者，闖進一整室舉座諸人皆光度暗淡，愕然惑異注視着他的角色，他實在有太多、太多的經驗可提供給像她這樣的美人兒作為讨好的笑話材料。
闖進一間兩造黑道談判包下場子的高級意大利料理餐廳，他迷惑着為何全部的食客全是穿着體面西裝的男子（他一度懷疑這間餐廳何時改裝成上流ｇａｙｂａｒ？），隻有他一人戴上耳塞從書包拿出紙筆抽煙喝咖啡趕下禮拜的欠稿，所有人都在瞄他，後來他把這一個畫面加上另一時空的真實經驗，變成一既像王家衛又像昆汀.塔倫蒂諾的橋段送給他一個導演朋友，既科幻華麗又土俗喜劇，在那個浮光掠影的故事裡，他起身，穿過那些西裝下腋藏着金屬槍支的緊繃身體，走進廁所，拿起馬桶墊圈，蹲着痾屎，馬桶突然傾倒、破碎，發出爆烈巨響。
廁所門外噼裡啪啦一陣亂槍如童年發潮的甩炮。
他擦了屁股，洗好手，推門出去，整室頭破血流手臂伸直舉槍伏倒桌上或仰翻在地闆的黑西裝死人…… 她從不相信他講的那些。
但那裡面有太多曆曆如繪的細節令她着迷。
像是為了讓她相信一個爛笑話，他殚竭心力編織描畫那些無關緊要的家具或擺設物的花紋和陰影，有圖為證，變成一立體的、視覺的幻燈片投影機裡的世界。
他說他高中時曾和一個人渣同伴，混進他們那個小鎮鎮公所裡租場地的一場陌生人的婚禮喜宴，他們穿着高中生制服，坐在“女方親友桌”，随着一道道上菜的冷盤、龍蝦沙拉、紅鲟、佛跳牆、雞睾丸和花生粉炸湯圓……和同桌那些寡言善意笑眯眯的歐吉桑一輪輪舉杯敬酒。
整個過程他都覺得待會就會被人揪出來，在全場靜止連亮片比基尼的那卡西女郎也停下卡拉０Ｋ演唱的凍結時刻，被認出，猴死嬰仔，年紀輕輕的，混吃混喝的流浪漢…… 他且混進過一群繞境走陣的媽祖娘善男信女隊伍之中。
他突然眼睛濡濕充滿感情地對她描述一座漂浮在暗色泥金或斑駁彩繪印象之上的幻影之城。
他說你們一定會喜歡那兒，但其實他描述的是一間昔日香火鼎盛如今荒涼伏據在自己時光倒影中的一座古廟。
馬公、媽宮、澎湖天後宮，他說那可是比台灣任一座古寺年紀都要大噢。
據說原先潮浪線還未下退至今天的台澎輪碼頭時，大清國的官船、荷蘭帆船艦隊、鄭芝龍的海盜水手們，全在離廟前照壁咫尺之近距卸貨上貨。
他描述一條馬路陡坡，直直通往大海，他說他少年時常做一噩夢，即騎着刹車失靈的單車，從這條斜坡沖進海裡。
他且回憶小時候有一陣大人間壓抑浮晃着一件隻能耳語卻不給孩子們知道的大事。
他們一群男孩女孩，合資買了一份《建國日報》，躲到那個斜坡盡頭的台澎輪候船室，在那荒涼邊陲的場景裡逐漸翻找到那個秘密：原來是親族裡一個起??的表哥，跑去搶劫被逮，上了小小一塊地方版新聞。
她知道那些都不是他的記憶。
是他剽竊來的，别人的記憶。
但他描述的那些細節讓她熨實安穩。
他說，那個大斜坡，在沖進大海之前，右拐一條小路，是一座陰森殘頹的城門（順承門），傳說那即使正午日曬也穿不透的磚牆後的暗黑裡，有數不清的吊死鬼像燒鴨店的鴨子一排排挂在那兒。
再一拐，就是那間供奉着垂簾黑臉海上女神媽祖配享千裡眼順風耳兩個天賦異禀水手長的天後宮。
在照壁的後面，是鋪着青石磚老榕垂須的埕，進去是主殿，主殿後，二進是一時光靜止的小花園，三進後面，是一座稱為“冢”的小土丘，一旁小徑彎進去，有一口四眼井，那全是這座數百年古寺的風水機關哪。
他把那個年代久遠的建築描述得像一隻古董梳妝鏡箱，層層收納，層層折藏，抽屜中有門，門打開後又有抽屜，那種折藏和收納的複雜暗影裡或就躲着第一代遷移者永遠狐疑不祥的畏怯性格，但她知道，有一天，她會和身邊這幾個姊妹，乖順地跟着他，坐在那座他描述中的古老建築前，坐在那垂須濃蔭下，像兩眼無神的市集裡的羊或雞隻，任他叫賣，任那些埕上遊晃，難再有值得好奇之事的老人（那些泉州水手的後裔），挑肥揀瘦，在整幅“像燃燒起來”金箔包裹、強光刺目的異國街景，殺價買下她。
另一次，圖尼克告訴她，他曾在巴黎撞見的一個奇幻場景。
那天，他原打算到塞尚美術館晃一整天，到了門口才發現排隊人潮以回字隊伍擠滿廣場，頓時意興闌珊（如果這些美國和中國老婦全脫光衣服挨擠着任他拍照？）。
他沿着秋天的塞納河畔走，河流在他左側下方垂直高度十米處以一種奇怪的灰綠色閃耀着，貼着河畔是一條突兀歧入的單向快速車道。
他在那一邊風景如詩如畫的塞尚美術館另一邊陡降下去的名城之河的小徑走了約十分鐘，才意識到自己正置身一乖異的超現實畫面：下方那快速道路上至少上百輛闆金反光五顔六色的大小車輛，全部正集體倒車！ 是的它們正集體倒着開。
以那種狀态來說并不算慢的車速，有一瞬他以為那些車不是塞車靜止在車道而是他腳下的人行步道變成類似機場輸送帶以機械履帶載他前進，但他眨眨眼定睛确定是那些車以屁股為前端而且保持一小小車距那樣把錄像機裡的倒帶印象在真實公路上形成一整群的後退。
他想起她曾告訴他，有一段時光她清晨睜眼醒來，一定發現自己背脊貼着天花闆倒像看着颠倒過來的房間和躺在床上的自己。
她知道那是那些鬼魂折磨她的把戲，遂死睜着眼，想：“看你們能撐到幾時？”但最後總不支眨眼，隻要一眨即幻術消失回歸正常身體與視覺位置。
颠倒夢幻。
後來人們告訴她那是精神官能症的影像颠倒症狀，但圖尼克說那次他其實是撞見法國人在公路上拍電影：那上百輛車全是場面調度，所有的車全聽從導演和助理們的無線對講機加擴音器指揮，那個如夢似幻的集體倒着行走，隻是無數次ＮＧ後重新來過的其中一次歸定位，确實他站在上面觀察許久，便發現這一大群車的最後一輛，周身裝着箍上了攝影機的鐵架（導演和攝影師站在那鐵架上），後頭還有一輛跟拍的小型吉普車，他們以一種精密預測好的空隙，在那些無趣當背景開動的車陣間拟造公路追逐戰的套式橋段。
太有意思了。
她說。
闖進了生産夢境的鍋爐機房。
她亦記得圖尼克說過另一超現實畫面：那是關于他一次在旅館房間的垃圾桶發現有十來隻盤旋飛繞的小繩蚋，他低頭檢視發現垃圾桶塑膠襯袋的沿口密密麻麻布了許多白芝麻般的微小幼蛆，因為品種小到幾乎肉眼難辨，所以那些蛆并未給他任何對蠕蟲習慣的惡心之感。
他想起是前日在房裡簡單烹饪廚餘的生肉殘骸和果皮果渣或蘸了醬汁的剩面條，遂将垃圾袋紮起放到房門外，并将那垃圾桶簡單沖洗一下，甚至他的牛仔褲腿沿也沾到一些白芝麻粒幼蛆，他也将之清理掉。
但幾天後，他在距原先放垃圾桶那位置約一米的壁沿，發現一列黑色如泥灰的什麼。
他蹲下細細審視，發現是之前那白芝麻小蛆的同種，但更大數量，至少上萬隻，或因原先寄生的食物峽谷被他在無知狀态清掉了。
于是它們不知透過怎樣的決策過程，由誰扮演那一隻領頭的，從原先他也沒發現的藏身之處彙聚成一條蛆蟲長河，集體遷移。
但時空比例的荒謬換算使它們這萬裡長征僅僅移動了人類意義一米左右之距離
” 當然，在這個旅館裡，她實在也看過不少那些所謂的“自我變種人”（即老一輩口中憂心忡忡的第二代），包括“記憶輸入”、“摘去進化之慢速時光中的垃圾腺體與多餘器官”、“健康如打網球、跑步機一般的性”早已不再是這些配備精良但确實因實驗室培養皿不可能設定出期望值中的環境随機數使他們“真的真的有點不知外面世界的艱苦”的孩子們之禁忌。
他們對自己的身體、神經叢、腦下腺素分泌造成的古典情感幻覺，或是睾丸與卵巢中定期擠出混入血液中的微量物質造成的定期或不定期之煩躁恐慌簡直像聯機打怪的戰士們對将進入并毀滅之的暗影帝國之情搜，一個區塊一個區塊的平面配置圖、圈養在裡頭如螃蟹巡弋冒出來攻擊他們的怪物屬性、生命值、攻擊指數、魔法指數……全了如指掌。
可怕的是，那些誇誇而談“新人類”、“新秩序”、“新價值”的變種人，他們讪笑那些像院落裡招引蒼繩的堆肥老人，那些從身體、心靈、意志整個垮掉的相互憎恨了半世紀的兩造，但他們迫不及待，壓在自己座位下的那張發光的超人改造藍圖，說穿了，不就是日系漫畫（《火影忍者》？《ＪｏＪｏ冒險野郎》？《烙印勇士》？《光與影》？《不道德的秘密》？）、好萊塢科幻電影（《變形金剛》？），或是那些巴黎米蘭倫敦春裝或秋裝發表會上把人是猿猴進化這件事讓人徹底遺忘的那些模特兒…… 她記得大天使圖尼克說，那時整條街像燒起來了一般，不對，像是整條街都被包裹上錫箔紙一般，像包好放進烤箱裡的那些牛肉塊、雞腿或洋芋，物體本身的形狀存在那密不透風，因皺褶而呈現深淺落差的銀色之中。
他說那時他逆着夕曬日照的強光，失魂落魄地跑着。
一間一間異人館櫥窗裡的昂貴物件，那些拉髙軀體的木雕波斯貓、巨大的蛋彩印度象蠟燭、高級到不行的英國瓷茶壺和鑲金孔雀藍餐盤、雪茄、愛馬仕繪着希臘陶瓶人像的絲巾，或手表……他發狂奔跑，找不到一間咖啡屋。
像是在烤箱裡跑着，那些商家、異國街景、陌生人群全因包上錫箔紙而堪抵那高溫，隻有他忘了敷上那層銀皺外膜，赤裸裸這樣跑着跑着最後便腸爆肚流全身焦黑。
那是在橫濱。
異國中的異國。
他對她說這個幹嗎？ 那次是為了找間廁所，臨時的，旅次中最悲慘的臨時腹瀉。
後來倒是找到了間咖啡屋，也是完全像夢中場景，像一九一〇年代經濟蕭條時的紐約街道轉角的一間咖啡屋，深色木頭釘牆，深色木頭窄梯和扶手，戴着高禮帽的一群老外面色寂寞地促擠在吧台，沒有人回頭看他，煙霧彌漫，他沖上二樓，廁所門是那種半截有一排排斜扇頁像出風口的推門，樓梯間且有一盞昏黃的壁燈，他沖進去，噓，沒事了。
故事還沒完。
他說，像是同行旅伴對他的懲罰，或是某種奇怪的鐘擺反蕩，他們之中有一位孕婦，當他從那時光倒流咖啡屋走回那銀箔包裹的街道時（現在他看得清那些櫥窗裡細微對象的樣貌了），呐呐地，透過她的丈夫，衆人口耳相傳，原來因為胎位壓迫腸道或其他什麼原因，她從旅行第一天起，便持續為便秘所苦。
這次她笑了起來，那倒是個相反的連鎖反應啊。
這事（這個隐匿，原說不出口的小小的危機）因他突然脫離衆人狂奔跑走而被提起，且同團諸人俱是他的長輩，于是，他們在親愛的、半推半就的哄鬧氣氛中，把他推進了不遠處一間和那整條街景一緻明亮、高級的西藥房。
他們沒有人會講日文，那位孕婦需要的東西又真的、真的難以描述（用手語或比身體方位）。
于是，那位孕婦的丈夫，用原子筆在他手心寫了兩個漢字，他便像銀行搶匪離開在外接應的同夥，握緊拳心，走向櫃台穿着一身藥師白罩衫的女孩，走到她面前——漫畫諸葛四郎裡對決的天兵神将對空張開手掌，不寫實地放出置對方于死地的法器，雲紋線條托着寶劍、雷電、火龍或乾坤圈——對着女孩張開五指，正中歪歪扭扭寫着： “浣腸。
” 她沒有如他預期那樣笑開，反而一臉詫異。
為什麼要對她說這些？ 作為闖入者，闖進一整室舉座諸人皆光度暗淡，愕然惑異注視着他的角色，他實在有太多、太多的經驗可提供給像她這樣的美人兒作為讨好的笑話材料。
闖進一間兩造黑道談判包下場子的高級意大利料理餐廳，他迷惑着為何全部的食客全是穿着體面西裝的男子（他一度懷疑這間餐廳何時改裝成上流ｇａｙｂａｒ？），隻有他一人戴上耳塞從書包拿出紙筆抽煙喝咖啡趕下禮拜的欠稿，所有人都在瞄他，後來他把這一個畫面加上另一時空的真實經驗，變成一既像王家衛又像昆汀.塔倫蒂諾的橋段送給他一個導演朋友，既科幻華麗又土俗喜劇，在那個浮光掠影的故事裡，他起身，穿過那些西裝下腋藏着金屬槍支的緊繃身體，走進廁所，拿起馬桶墊圈，蹲着痾屎，馬桶突然傾倒、破碎，發出爆烈巨響。
廁所門外噼裡啪啦一陣亂槍如童年發潮的甩炮。
他擦了屁股，洗好手，推門出去，整室頭破血流手臂伸直舉槍伏倒桌上或仰翻在地闆的黑西裝死人…… 她從不相信他講的那些。
但那裡面有太多曆曆如繪的細節令她着迷。
像是為了讓她相信一個爛笑話，他殚竭心力編織描畫那些無關緊要的家具或擺設物的花紋和陰影，有圖為證，變成一立體的、視覺的幻燈片投影機裡的世界。
他說他高中時曾和一個人渣同伴，混進他們那個小鎮鎮公所裡租場地的一場陌生人的婚禮喜宴，他們穿着高中生制服，坐在“女方親友桌”，随着一道道上菜的冷盤、龍蝦沙拉、紅鲟、佛跳牆、雞睾丸和花生粉炸湯圓……和同桌那些寡言善意笑眯眯的歐吉桑一輪輪舉杯敬酒。
整個過程他都覺得待會就會被人揪出來，在全場靜止連亮片比基尼的那卡西女郎也停下卡拉０Ｋ演唱的凍結時刻，被認出，猴死嬰仔，年紀輕輕的，混吃混喝的流浪漢…… 他且混進過一群繞境走陣的媽祖娘善男信女隊伍之中。
他突然眼睛濡濕充滿感情地對她描述一座漂浮在暗色泥金或斑駁彩繪印象之上的幻影之城。
他說你們一定會喜歡那兒，但其實他描述的是一間昔日香火鼎盛如今荒涼伏據在自己時光倒影中的一座古廟。
馬公、媽宮、澎湖天後宮，他說那可是比台灣任一座古寺年紀都要大噢。
據說原先潮浪線還未下退至今天的台澎輪碼頭時，大清國的官船、荷蘭帆船艦隊、鄭芝龍的海盜水手們，全在離廟前照壁咫尺之近距卸貨上貨。
他描述一條馬路陡坡，直直通往大海，他說他少年時常做一噩夢，即騎着刹車失靈的單車，從這條斜坡沖進海裡。
他且回憶小時候有一陣大人間壓抑浮晃着一件隻能耳語卻不給孩子們知道的大事。
他們一群男孩女孩，合資買了一份《建國日報》，躲到那個斜坡盡頭的台澎輪候船室，在那荒涼邊陲的場景裡逐漸翻找到那個秘密：原來是親族裡一個起??的表哥，跑去搶劫被逮，上了小小一塊地方版新聞。
她知道那些都不是他的記憶。
是他剽竊來的，别人的記憶。
但他描述的那些細節讓她熨實安穩。
他說，那個大斜坡，在沖進大海之前，右拐一條小路，是一座陰森殘頹的城門（順承門），傳說那即使正午日曬也穿不透的磚牆後的暗黑裡，有數不清的吊死鬼像燒鴨店的鴨子一排排挂在那兒。
再一拐，就是那間供奉着垂簾黑臉海上女神媽祖配享千裡眼順風耳兩個天賦異禀水手長的天後宮。
在照壁的後面，是鋪着青石磚老榕垂須的埕，進去是主殿，主殿後，二進是一時光靜止的小花園，三進後面，是一座稱為“冢”的小土丘，一旁小徑彎進去，有一口四眼井，那全是這座數百年古寺的風水機關哪。
他把那個年代久遠的建築描述得像一隻古董梳妝鏡箱，層層收納，層層折藏，抽屜中有門，門打開後又有抽屜，那種折藏和收納的複雜暗影裡或就躲着第一代遷移者永遠狐疑不祥的畏怯性格，但她知道，有一天，她會和身邊這幾個姊妹，乖順地跟着他，坐在那座他描述中的古老建築前，坐在那垂須濃蔭下，像兩眼無神的市集裡的羊或雞隻，任他叫賣，任那些埕上遊晃，難再有值得好奇之事的老人（那些泉州水手的後裔），挑肥揀瘦，在整幅“像燃燒起來”金箔包裹、強光刺目的異國街景，殺價買下她。
另一次，圖尼克告訴她，他曾在巴黎撞見的一個奇幻場景。
那天，他原打算到塞尚美術館晃一整天，到了門口才發現排隊人潮以回字隊伍擠滿廣場，頓時意興闌珊（如果這些美國和中國老婦全脫光衣服挨擠着任他拍照？）。
他沿着秋天的塞納河畔走，河流在他左側下方垂直高度十米處以一種奇怪的灰綠色閃耀着，貼着河畔是一條突兀歧入的單向快速車道。
他在那一邊風景如詩如畫的塞尚美術館另一邊陡降下去的名城之河的小徑走了約十分鐘，才意識到自己正置身一乖異的超現實畫面：下方那快速道路上至少上百輛闆金反光五顔六色的大小車輛，全部正集體倒車！ 是的它們正集體倒着開。
以那種狀态來說并不算慢的車速，有一瞬他以為那些車不是塞車靜止在車道而是他腳下的人行步道變成類似機場輸送帶以機械履帶載他前進，但他眨眨眼定睛确定是那些車以屁股為前端而且保持一小小車距那樣把錄像機裡的倒帶印象在真實公路上形成一整群的後退。
他想起她曾告訴他，有一段時光她清晨睜眼醒來，一定發現自己背脊貼着天花闆倒像看着颠倒過來的房間和躺在床上的自己。
她知道那是那些鬼魂折磨她的把戲，遂死睜着眼，想：“看你們能撐到幾時？”但最後總不支眨眼，隻要一眨即幻術消失回歸正常身體與視覺位置。
颠倒夢幻。
後來人們告訴她那是精神官能症的影像颠倒症狀，但圖尼克說那次他其實是撞見法國人在公路上拍電影：那上百輛車全是場面調度，所有的車全聽從導演和助理們的無線對講機加擴音器指揮，那個如夢似幻的集體倒着行走，隻是無數次ＮＧ後重新來過的其中一次歸定位，确實他站在上面觀察許久，便發現這一大群車的最後一輛，周身裝着箍上了攝影機的鐵架（導演和攝影師站在那鐵架上），後頭還有一輛跟拍的小型吉普車，他們以一種精密預測好的空隙，在那些無趣當背景開動的車陣間拟造公路追逐戰的套式橋段。
太有意思了。
她說。
闖進了生産夢境的鍋爐機房。
她亦記得圖尼克說過另一超現實畫面：那是關于他一次在旅館房間的垃圾桶發現有十來隻盤旋飛繞的小繩蚋，他低頭檢視發現垃圾桶塑膠襯袋的沿口密密麻麻布了許多白芝麻般的微小幼蛆，因為品種小到幾乎肉眼難辨，所以那些蛆并未給他任何對蠕蟲習慣的惡心之感。
他想起是前日在房裡簡單烹饪廚餘的生肉殘骸和果皮果渣或蘸了醬汁的剩面條，遂将垃圾袋紮起放到房門外，并将那垃圾桶簡單沖洗一下，甚至他的牛仔褲腿沿也沾到一些白芝麻粒幼蛆，他也将之清理掉。
但幾天後，他在距原先放垃圾桶那位置約一米的壁沿，發現一列黑色如泥灰的什麼。
他蹲下細細審視，發現是之前那白芝麻小蛆的同種，但更大數量，至少上萬隻，或因原先寄生的食物峽谷被他在無知狀态清掉了。
于是它們不知透過怎樣的決策過程，由誰扮演那一隻領頭的，從原先他也沒發現的藏身之處彙聚成一條蛆蟲長河，集體遷移。
但時空比例的荒謬換算使它們這萬裡長征僅僅移動了人類意義一米左右之距離