騙術之城
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他們暈暈陶陶，如癡如醉，隻有一些屬于這城市邊緣畸零人的老人、文盲、孤寂單身女人或鳏夫，會被催眠般照着那閃着銀光透明蛛網的謊言之指示，把他們銀行裡可憐兮兮的戶頭存款轉賬到那神秘的不存在之祭壇作為奉獻。
有另一派社會人類學者認為這些由謊言編織而成的訊息之網，其實是作為這座城市如同免疫系統之巡邏白血球而存在：它們通過基礎謊言之測試，辨識這個群體裡的弱者、低能者、殘疾者，狙擊他們，摧毀他們，加速城市的健康代謝。
是的，詐騙在這座城裡，扮演着類似種族優生學汰選系統瓣膜或過濾器那樣的功能。
它隐形而溶解在城市居民日常生活的每一角落，他們飲用的水、他們閱讀的雜志、他們扭開的電視或車内收音機。
那是一種極大規模，可能包括斯坦尼斯拉夫斯基、格洛托夫斯基、斯特林堡這些表演藝術大師皆瞠目結舌的戲劇演出，角色随時進入與離開，演員們互相像谵妄症者這一刻清楚意識他們正一字不差背誦着看不見的舞台台詞，下一刻卻跌入應該屬于情感記憶練習課程的童年傷害或内心黑暗面。
在某一次被以為是世界末日的地震後，人們在倒塌的樓房瓦礫廢墟中挖掘屍體，驚見折斷的梁柱中央，竟疊放着一隻隻原本用來盛色拉油的灌沙鐵桶。
那使得這僞詐之城的子民們更沉浸于一種類似活在底片世界的晦暗與模糊。
原本他們以為，謊言隻被限制于玻璃瓶内的果醬那樣的意象：鮮豔、甜膩，一與真實空氣接觸便招來蒼蠅，在太陽光下會融化成一攤廣告顔料般的紅色、黃色或橘色。
但這些事件後，他們确定謊言已被打樁結構成固定不變（除非出現一場類似那地震規模的災疫：他們心中浮現的末日圖景其實是一場毀滅戰争）的框格。
謊言被固态化、工廠化、規格化了。
原本即興創作僞詐之術的狂歡、鬼臉與激爽不見了。
他們像切爾諾貝利核電廠爆炸的居民，某一天擡頭，發現天空出現一個從城市另一端矗立的灰雲巨人，它是如此痛苦于自己不斷的膨脹，且搖搖欲墜随時地躺壓蓋整座城市。
他們開始理解事物的初始與源頭。
家羚歎口氣，在《夏洛的網》這個故事裡，一開始主角是一隻快樂的小豬和它的小主人——一個聽得懂農場所有動物們語言的小女孩。
他們活在一個拉康所謂的“鏡像世界”之中，無憂無慮愛與依賴如此完足飽滿、沒有傷害，萬物蓬勃生長，所有動物之間的關系像古老年代的大宅院，歲月靜好，你（哦不，是小豬）以為自己和身邊的這些家人朋友就是一個天堂般的世界中心。
一直到有一天，小豬随小女孩和她的父親到集市看熱鬧，親眼目睹一匹匹等着交易的驟馬它們眼神中的疲憊和哀傷，看見樹蔭下一身破絮的綿羊，看見那些卡車上一整群等待交易的豬隻，它們喧鬧、愚蠢而絕望，小豬從其他動物隐晦閃爍的話語中知道這些豬隻的命運——那也将是它的命運——一送進屠宰場被尖刀割斷脖子。
這個理解把小豬原來生活其中那個世界的光給抽掉了。
時間介入了。
它不再活在一個理所當然的靜止生活裡，而是倒數的死亡時刻，小女孩的身份也不再是近乎戀人的依賴同伴，隻要小豬長大到人類覺得可以做成餐桌上的美食，小女孩便會把它交給她父親，送到市集賣給他們的同類卻是它的劊子手。
信任感一夕之間崩毀成塵粉。
這個傷心的、斷裂的時刻，小豬卻發現一件事，小女孩再聽不懂動物們的話了。
它也聽不懂小女孩對它說的那些人類的語言。
小女孩長大了，變成她所是的那個群體的一部分。
慢慢地她也不大愛來農場裡溜達了。
其他的動物有它們各自的生老病死。
小豬的成長——死亡時刻來臨變成一惘惘的威脅，“預知死亡紀事”，那一天總要來臨，但沒有人有辦法改變。
所以就變成一種懶洋洋的等待。
一直到小豬在谷倉認識一隻在梁柱間結網的蜘蛛夏洛蒂，它是一隻害羞的母蜘蛛，它成了小豬被小女孩遺棄之後唯一一個傾訴心事的朋友，總是小豬（這時它是否變成一個憤世嫉俗的犬儒主義者）說着一些喪氣的話，對愛的懷疑，對不公義的屠殺的氣憤，對宿命論的反省……而夏洛蒂則安靜地聆聽。
那天終于來到，小豬被女孩和她的父親帶往市集，在它的死亡命運即将來臨的前一夜，小豬意外地睡得非常安穩，模模糊糊聽見夏洛蒂在它上面的“豬隻販賣集中所”的梁柱一角勤奮地工作。
“原來她也混上車一道來了啊？”它心如槁木，隻在陷入全黑夢境前這樣想着。
第二天，小豬被一大群圍着它的農人們發出驚歎讨論聲吵醒，它照着他們豔羨的眼神擡頭發現它的上方，晨曦中銀光閃閃一面蛛網，上面織出人類的文字：“這是一隻神奇的豬。
”夏洛蒂不見了，隻剩下她嘔心瀝血一整晚的藝術品。
市集的人們相信這是神迹，小豬成了衆人争相目睹的“神豬”，他們給它頭戴花環，在街道遊行。
這時女孩和她的父親也決定不賣小豬了，他們滿懷着擁有一隻“神奇的豬”的虛榮與驕傲載着小豬回家。
故事說完了。
家羚說，圖尼克，你知道這個故事裡最讓人傷心的是哪一段嗎？ 哪一段？夏洛蒂吐光了蜘蛛絲救了小豬，然後自己死了？ 不，不是那裡，是小女孩再也聽不懂動物們說話那時起。
那之前，他倆是朋友，是戀人，那之後，小豬被拋棄至絕對的孤獨和恐懼之境。
那時發生了什麼事？使她離開它，加入了屠殺它族類的那個族類，不再願意同情它、理解它。
讓它變回一隻徹頭徹尾的豬。
為什麼聽不懂了？ “現在！告訴我，你真正的身份是什麼？” 像剝開一層又一層的柚子皮，那布滿毛孔的綠色厚皮，手指陷入即如百歲老人的臉龐淫淫滲出刺鼻的組織液，然後撕去比日本女人和服還要繁文缛節的斜織橫錯白色纖維，當這些猥亵的白色薄膜被你耐心剝光（狼藉遍地真像單身派對哥們當作贈禮的高級妓女身上褪下的全部遮蔽織物：白色絲襪、白色吊帶、蟬翼薄紗、珍珠緞馬甲、馬甲的系繩、像小女孩棉襪那麼小的一團絲絨三角褲、作為禮物蝴蝶結的銀白發帶），裸露出來的多汁肉瓣竟仍不是最内裡，還得像掰斷什麼魔女手指那樣把些海葵般輕顫的黃金光澤活物一瓣一瓣摘除…… 圖尼克有一種不祥的預感，當他這樣一層一層地剝開眼前這魔女的假面——如川劇的“變臉”，笑嘻嘻的、猙獰的、淫欲的、紅色的、白色的、電藍色的、金色的、一低頭一反手就換了一張臉——會不會不敬畏這種魔術的懲罰即是那所以老套的神話恫吓：你以為你剝去的是畫皮是假面，結果它們即是可憐兮兮被允諾的本質，因為如此薄而易撕，所以你誤以為将它們全撕去後會出現一個無比堅實的内裡，即使是一具骷髅亦甘願。
結果即如小孩在年初一好奇撕日曆，當印上日期的每一頁薄紙被次第撕去，一直到最後一頁也撕下時，剩下的隻是一片空無。
圖尼克一邊拍打着家羚抵抗揮舞的手，一邊剝去（或是撕裂）她身上的衣衫。
他咆哮着：“告訴我你到底是一個什麼東西？” 那像是失控地在一場男女恍惚淫戲的性愛舞蹈中突然被惡靈附身，祭壇上的犧牲狂性大發把衣不蔽體的女巫手腳、頸脖扭斷，當衆血淋淋地大啖大嚼那仍在微弱哀号或抽搐的女體。
但那隻是圖尼克腦中的颠倒夢幻，他弄混了家羚和他最初的清純的小馬子，或是那隻剩一顆頭顱的妻子。
他涕泗滿面，把所有原本不屬于他的罪愆全弓着裸腰承擔了。
在一片如金箔秋陽漫天落葉的混亂光影中，他聽見自己和家羚的喘息聲。
似乎剪接師在一間密室裡同時從不同機器裡播放的音像分離。
他同時和家羚進行着這如光劍肢解的近距肉搏，同時聽她喉頭發出裁縫車呼哧呼哧的喘息。
圖尼克從初次在這旅館見到家羚，便覺得她整個人帶有一種櫥窗展示頂級鐘表或鑽飾，予人自慚形穢的不愉快氣氛。
他不确定是支撐着那種裝腔作勢的後面無限延伸的一個昂貴、講究、尋常人不得碰觸之綴滿懾人光芒細節的世界讓他難受，或是他隐約感受這對女孩後頭有一雙隐形的手，對她們進行過類似鐘表或鑽石大師專注、嚴厲、精密、細微而近乎藝術的組裝、旋扭、替換零件、切割、磨砂或焊燒這一類違反人體或靈魂能承受之規訓？ 後來他才确定，這女孩那某些時候像最高級的鑽石、皮草、紅酒，在電光一閃間可以創造出水銀流動的豪華之美，實在是緣自她天生地、根本地缺乏一種天賦：即感受他人痛苦之能力。
女孩像是電影《第五元素》那個摔進布魯斯威利未來出租車裡的女神。
噢她的内存太龐大了。
她被設計出來不是用來感受我們這些低等人種用漫長演化錯誤方程式或重複跳針的曆史謬劇黑膠唱片交換來的問号。
她不是一個洋面下礁岩上寄生的海葵的其中一根觸須。
她不體會片段時刻，以及隻存在于片段時刻的感情模式。
嫉妒。
激爽。
失去至愛的痛苦。
憤怒。
羞恥。
腎上腺素暈散的時刻。
笑。
引誘。
想自殺。
孤獨。
種種種種。
她的經驗是被用壓縮檔輸入的。
他們暈暈陶陶，如癡如醉，隻有一些屬于這城市邊緣畸零人的老人、文盲、孤寂單身女人或鳏夫，會被催眠般照着那閃着銀光透明蛛網的謊言之指示，把他們銀行裡可憐兮兮的戶頭存款轉賬到那神秘的不存在之祭壇作為奉獻。
有另一派社會人類學者認為這些由謊言編織而成的訊息之網，其實是作為這座城市如同免疫系統之巡邏白血球而存在：它們通過基礎謊言之測試，辨識這個群體裡的弱者、低能者、殘疾者，狙擊他們，摧毀他們，加速城市的健康代謝。
是的，詐騙在這座城裡，扮演着類似種族優生學汰選系統瓣膜或過濾器那樣的功能。
它隐形而溶解在城市居民日常生活的每一角落，他們飲用的水、他們閱讀的雜志、他們扭開的電視或車内收音機。
那是一種極大規模，可能包括斯坦尼斯拉夫斯基、格洛托夫斯基、斯特林堡這些表演藝術大師皆瞠目結舌的戲劇演出，角色随時進入與離開，演員們互相像谵妄症者這一刻清楚意識他們正一字不差背誦着看不見的舞台台詞，下一刻卻跌入應該屬于情感記憶練習課程的童年傷害或内心黑暗面。
在某一次被以為是世界末日的地震後，人們在倒塌的樓房瓦礫廢墟中挖掘屍體，驚見折斷的梁柱中央，竟疊放着一隻隻原本用來盛色拉油的灌沙鐵桶。
那使得這僞詐之城的子民們更沉浸于一種類似活在底片世界的晦暗與模糊。
原本他們以為，謊言隻被限制于玻璃瓶内的果醬那樣的意象：鮮豔、甜膩，一與真實空氣接觸便招來蒼蠅，在太陽光下會融化成一攤廣告顔料般的紅色、黃色或橘色。
但這些事件後，他們确定謊言已被打樁結構成固定不變（除非出現一場類似那地震規模的災疫：他們心中浮現的末日圖景其實是一場毀滅戰争）的框格。
謊言被固态化、工廠化、規格化了。
原本即興創作僞詐之術的狂歡、鬼臉與激爽不見了。
他們像切爾諾貝利核電廠爆炸的居民，某一天擡頭，發現天空出現一個從城市另一端矗立的灰雲巨人，它是如此痛苦于自己不斷的膨脹，且搖搖欲墜随時地躺壓蓋整座城市。
他們開始理解事物的初始與源頭。
家羚歎口氣，在《夏洛的網》這個故事裡，一開始主角是一隻快樂的小豬和它的小主人——一個聽得懂農場所有動物們語言的小女孩。
他們活在一個拉康所謂的“鏡像世界”之中，無憂無慮愛與依賴如此完足飽滿、沒有傷害，萬物蓬勃生長，所有動物之間的關系像古老年代的大宅院，歲月靜好，你（哦不，是小豬）以為自己和身邊的這些家人朋友就是一個天堂般的世界中心。
一直到有一天，小豬随小女孩和她的父親到集市看熱鬧，親眼目睹一匹匹等着交易的驟馬它們眼神中的疲憊和哀傷，看見樹蔭下一身破絮的綿羊，看見那些卡車上一整群等待交易的豬隻，它們喧鬧、愚蠢而絕望，小豬從其他動物隐晦閃爍的話語中知道這些豬隻的命運——那也将是它的命運——一送進屠宰場被尖刀割斷脖子。
這個理解把小豬原來生活其中那個世界的光給抽掉了。
時間介入了。
它不再活在一個理所當然的靜止生活裡，而是倒數的死亡時刻，小女孩的身份也不再是近乎戀人的依賴同伴，隻要小豬長大到人類覺得可以做成餐桌上的美食，小女孩便會把它交給她父親，送到市集賣給他們的同類卻是它的劊子手。
信任感一夕之間崩毀成塵粉。
這個傷心的、斷裂的時刻，小豬卻發現一件事，小女孩再聽不懂動物們的話了。
它也聽不懂小女孩對它說的那些人類的語言。
小女孩長大了，變成她所是的那個群體的一部分。
慢慢地她也不大愛來農場裡溜達了。
其他的動物有它們各自的生老病死。
小豬的成長——死亡時刻來臨變成一惘惘的威脅，“預知死亡紀事”，那一天總要來臨，但沒有人有辦法改變。
所以就變成一種懶洋洋的等待。
一直到小豬在谷倉認識一隻在梁柱間結網的蜘蛛夏洛蒂，它是一隻害羞的母蜘蛛，它成了小豬被小女孩遺棄之後唯一一個傾訴心事的朋友，總是小豬（這時它是否變成一個憤世嫉俗的犬儒主義者）說着一些喪氣的話，對愛的懷疑，對不公義的屠殺的氣憤，對宿命論的反省……而夏洛蒂則安靜地聆聽。
那天終于來到，小豬被女孩和她的父親帶往市集，在它的死亡命運即将來臨的前一夜，小豬意外地睡得非常安穩，模模糊糊聽見夏洛蒂在它上面的“豬隻販賣集中所”的梁柱一角勤奮地工作。
“原來她也混上車一道來了啊？”它心如槁木，隻在陷入全黑夢境前這樣想着。
第二天，小豬被一大群圍着它的農人們發出驚歎讨論聲吵醒，它照着他們豔羨的眼神擡頭發現它的上方，晨曦中銀光閃閃一面蛛網，上面織出人類的文字：“這是一隻神奇的豬。
”夏洛蒂不見了，隻剩下她嘔心瀝血一整晚的藝術品。
市集的人們相信這是神迹，小豬成了衆人争相目睹的“神豬”，他們給它頭戴花環，在街道遊行。
這時女孩和她的父親也決定不賣小豬了，他們滿懷着擁有一隻“神奇的豬”的虛榮與驕傲載着小豬回家。
故事說完了。
家羚說，圖尼克，你知道這個故事裡最讓人傷心的是哪一段嗎？ 哪一段？夏洛蒂吐光了蜘蛛絲救了小豬，然後自己死了？ 不，不是那裡，是小女孩再也聽不懂動物們說話那時起。
那之前，他倆是朋友，是戀人，那之後，小豬被拋棄至絕對的孤獨和恐懼之境。
那時發生了什麼事？使她離開它，加入了屠殺它族類的那個族類，不再願意同情它、理解它。
讓它變回一隻徹頭徹尾的豬。
為什麼聽不懂了？ “現在！告訴我，你真正的身份是什麼？” 像剝開一層又一層的柚子皮，那布滿毛孔的綠色厚皮，手指陷入即如百歲老人的臉龐淫淫滲出刺鼻的組織液，然後撕去比日本女人和服還要繁文缛節的斜織橫錯白色纖維，當這些猥亵的白色薄膜被你耐心剝光（狼藉遍地真像單身派對哥們當作贈禮的高級妓女身上褪下的全部遮蔽織物：白色絲襪、白色吊帶、蟬翼薄紗、珍珠緞馬甲、馬甲的系繩、像小女孩棉襪那麼小的一團絲絨三角褲、作為禮物蝴蝶結的銀白發帶），裸露出來的多汁肉瓣竟仍不是最内裡，還得像掰斷什麼魔女手指那樣把些海葵般輕顫的黃金光澤活物一瓣一瓣摘除…… 圖尼克有一種不祥的預感，當他這樣一層一層地剝開眼前這魔女的假面——如川劇的“變臉”，笑嘻嘻的、猙獰的、淫欲的、紅色的、白色的、電藍色的、金色的、一低頭一反手就換了一張臉——會不會不敬畏這種魔術的懲罰即是那所以老套的神話恫吓：你以為你剝去的是畫皮是假面，結果它們即是可憐兮兮被允諾的本質，因為如此薄而易撕，所以你誤以為将它們全撕去後會出現一個無比堅實的内裡，即使是一具骷髅亦甘願。
結果即如小孩在年初一好奇撕日曆，當印上日期的每一頁薄紙被次第撕去，一直到最後一頁也撕下時，剩下的隻是一片空無。
圖尼克一邊拍打着家羚抵抗揮舞的手，一邊剝去（或是撕裂）她身上的衣衫。
他咆哮着：“告訴我你到底是一個什麼東西？” 那像是失控地在一場男女恍惚淫戲的性愛舞蹈中突然被惡靈附身，祭壇上的犧牲狂性大發把衣不蔽體的女巫手腳、頸脖扭斷，當衆血淋淋地大啖大嚼那仍在微弱哀号或抽搐的女體。
但那隻是圖尼克腦中的颠倒夢幻，他弄混了家羚和他最初的清純的小馬子，或是那隻剩一顆頭顱的妻子。
他涕泗滿面，把所有原本不屬于他的罪愆全弓着裸腰承擔了。
在一片如金箔秋陽漫天落葉的混亂光影中，他聽見自己和家羚的喘息聲。
似乎剪接師在一間密室裡同時從不同機器裡播放的音像分離。
他同時和家羚進行着這如光劍肢解的近距肉搏，同時聽她喉頭發出裁縫車呼哧呼哧的喘息。
圖尼克從初次在這旅館見到家羚，便覺得她整個人帶有一種櫥窗展示頂級鐘表或鑽飾，予人自慚形穢的不愉快氣氛。
他不确定是支撐着那種裝腔作勢的後面無限延伸的一個昂貴、講究、尋常人不得碰觸之綴滿懾人光芒細節的世界讓他難受，或是他隐約感受這對女孩後頭有一雙隐形的手，對她們進行過類似鐘表或鑽石大師專注、嚴厲、精密、細微而近乎藝術的組裝、旋扭、替換零件、切割、磨砂或焊燒這一類違反人體或靈魂能承受之規訓？ 後來他才确定，這女孩那某些時候像最高級的鑽石、皮草、紅酒，在電光一閃間可以創造出水銀流動的豪華之美，實在是緣自她天生地、根本地缺乏一種天賦：即感受他人痛苦之能力。
女孩像是電影《第五元素》那個摔進布魯斯威利未來出租車裡的女神。
噢她的内存太龐大了。
她被設計出來不是用來感受我們這些低等人種用漫長演化錯誤方程式或重複跳針的曆史謬劇黑膠唱片交換來的問号。
她不是一個洋面下礁岩上寄生的海葵的其中一根觸須。
她不體會片段時刻，以及隻存在于片段時刻的感情模式。
嫉妒。
激爽。
失去至愛的痛苦。
憤怒。
羞恥。
腎上腺素暈散的時刻。
笑。
引誘。
想自殺。
孤獨。
種種種種。
她的經驗是被用壓縮檔輸入的。