第17章
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我到樓下的時候，音樂室裡已經有了燈光，但沒有人。
火爐前的桌子上有一個盤子，盤子裡有一瓶茴香烈酒、一壺水、幾隻玻璃杯、一碗個兒飽滿的青黑色阿姆菲薩橄榄。
我倒了些茴香烈酒，加了足夠的水，讓它變得像牛奶一樣不透明。
我端起玻璃酒杯，開始浏覽各個書架。
書排得很整齊。
有兩個部分全是醫學著作，多數是法文的，其中包括很多精神病學的書——這與唯靈論似乎沒有什麼關系。
另有兩個部分是各種科學著作。
還有幾個架子上是哲學書籍，還有相當數量的植物學和鳥類學書籍，多數是英文和德文的；其餘大多數則是自傳和傳記作品。
大概有好幾千冊。
這些圖書的收集似乎沒有什麼特定的準則，其中有華茲華斯、梅·韋斯特、聖西門的書，也有與天才、罪犯、聖人、無足輕重的人有關的書。
他的藏書具有公共圖書館兼收并蓄的特點。
在古鋼琴背後的窗戶下，有一個不高的玻璃櫃子，櫃子裡有兩三件古典精品：一隻人頭形角狀杯、一隻有黑色花紋的基裡克斯陶杯、一隻有紅色花紋的兩耳細頸橢圓小陶杯。
櫃子頂上也有三件東西：一張照片、一隻十八世紀的鐘、一隻白釉瓷鼻煙盒。
我走到琴椅後面去看希臘陶器。
基裡克斯陶杯是平底的，底部内側的畫使我大吃一驚：兩個好色男人和一個女人，淫穢之至。
兩耳細頸橢圓小陶杯上的畫，是任何博物館都不敢拿出來展覽的。
接着我仔細地觀察那一隻鐘：鍍金的銅座，鐘面是琺琅的，中間是一幅玫瑰色的裸體小丘比特畫像，短針的軸穿過他的下身，末端的圓頭使其含義一目了然。
鐘面沒有标數字，右邊的一半全為黑色，上面隻寫了一個白色的字“睡覺”。
另一半的白色琺琅上用漂亮的字體寫着黑色的字，雖已褪色，但字迹仍清晰可辨：六點的位置上寫着“見面”，八點的位置上是“施魔法”，十點是“勃起”，十二點是“狂喜”。
丘比特臉帶笑容，鐘沒有在走，那根象征他的男子漢氣概的時針一動不動地斜指着八點。
我打開清純的白色鼻煙盒。
蓋子底下的畫面，和兩千年前古希臘人在基裡克斯陶杯裡面畫的東西完全一樣，但用的是布歇的十八世紀技法。
不知是由于陰差陽錯，還是出于幽默，或是缺乏審美情趣，康奇斯竟然把他已故未婚妻，愛德華時代姑娘的另一張照片，放在了這兩個陶杯之間。
她的眼睛從橢圓形的銀相框裡透出警覺和微笑。
她膚如凝脂，粉頸細嫩，在袒胸領的襯托下，顯得格外光彩照人。
她的胸前系着一團絲帶，看上去有點像白色鞋帶。
在一個胳肢窩旁有一個下垂的黑色蝴蝶結。
她看樣子很年輕，似乎是第一次穿晚禮服。
在這張照片上，她顯得比較輕松，楚楚動人，有點俏皮，似乎為自己能成為這一珍品櫃中的皇後而竊喜。
樓上傳來了關門聲，我連忙走開。
莫迪利亞尼畫作中的人物似乎對我怒目而視，我悄悄地溜出來，來到柱廊上，一分鐘之後，康奇斯就來了。
他換上了一條淺色褲子，一件深色棉布上衣。
他側身站立在從房間裡流溢出來的幽暗光線裡，默默地舉杯為我祝酒。
遠處的群山隐約可見，黑黝黝的，像木炭湧起的波浪。
山外的天空中，落日的餘晖仍未完全消失。
我站在通往礫石地的台階上，頭頂上方已經出現了星星，星光沒有英國的明亮，但很甯靜，像是浸泡在清澈透明的油裡。
“謝謝你在床頭放了那幾本書。
” “如果你在書架上看到更有趣味的書，盡管拿去看。
” 從屋子東邊黑樹林裡傳來了奇怪的叫聲。
在學校的夜晚，我就聽到過這種叫聲，起初以為是村裡的弱智兒童的喊叫，聲音很尖，按一定的時間間隔重複：丘、丘、丘。
像個移民過來的憂郁的汽車售票員。
“那是我的朋友，”康奇斯說。
我聽了覺得既荒唐又震驚，心想他指的應該就是手套女人。
我看見她戴着阿斯科特手套在樹林裡穿行，不停地尋找丘。
從我們背後的黑暗深處又傳來了叫聲，充滿了傻氣，令人毛骨悚然。
康奇斯慢慢地數五，他招手的時候，
火爐前的桌子上有一個盤子，盤子裡有一瓶茴香烈酒、一壺水、幾隻玻璃杯、一碗個兒飽滿的青黑色阿姆菲薩橄榄。
我倒了些茴香烈酒，加了足夠的水，讓它變得像牛奶一樣不透明。
我端起玻璃酒杯，開始浏覽各個書架。
書排得很整齊。
有兩個部分全是醫學著作，多數是法文的，其中包括很多精神病學的書——這與唯靈論似乎沒有什麼關系。
另有兩個部分是各種科學著作。
還有幾個架子上是哲學書籍，還有相當數量的植物學和鳥類學書籍，多數是英文和德文的；其餘大多數則是自傳和傳記作品。
大概有好幾千冊。
這些圖書的收集似乎沒有什麼特定的準則，其中有華茲華斯、梅·韋斯特、聖西門的書，也有與天才、罪犯、聖人、無足輕重的人有關的書。
他的藏書具有公共圖書館兼收并蓄的特點。
在古鋼琴背後的窗戶下，有一個不高的玻璃櫃子，櫃子裡有兩三件古典精品：一隻人頭形角狀杯、一隻有黑色花紋的基裡克斯陶杯、一隻有紅色花紋的兩耳細頸橢圓小陶杯。
櫃子頂上也有三件東西：一張照片、一隻十八世紀的鐘、一隻白釉瓷鼻煙盒。
我走到琴椅後面去看希臘陶器。
基裡克斯陶杯是平底的，底部内側的畫使我大吃一驚：兩個好色男人和一個女人，淫穢之至。
兩耳細頸橢圓小陶杯上的畫，是任何博物館都不敢拿出來展覽的。
接着我仔細地觀察那一隻鐘：鍍金的銅座，鐘面是琺琅的，中間是一幅玫瑰色的裸體小丘比特畫像，短針的軸穿過他的下身，末端的圓頭使其含義一目了然。
鐘面沒有标數字，右邊的一半全為黑色，上面隻寫了一個白色的字“睡覺”。
另一半的白色琺琅上用漂亮的字體寫着黑色的字，雖已褪色，但字迹仍清晰可辨：六點的位置上寫着“見面”，八點的位置上是“施魔法”，十點是“勃起”，十二點是“狂喜”。
丘比特臉帶笑容，鐘沒有在走，那根象征他的男子漢氣概的時針一動不動地斜指着八點。
我打開清純的白色鼻煙盒。
蓋子底下的畫面，和兩千年前古希臘人在基裡克斯陶杯裡面畫的東西完全一樣，但用的是布歇的十八世紀技法。
不知是由于陰差陽錯，還是出于幽默，或是缺乏審美情趣，康奇斯竟然把他已故未婚妻，愛德華時代姑娘的另一張照片，放在了這兩個陶杯之間。
她的眼睛從橢圓形的銀相框裡透出警覺和微笑。
她膚如凝脂，粉頸細嫩，在袒胸領的襯托下，顯得格外光彩照人。
她的胸前系着一團絲帶，看上去有點像白色鞋帶。
在一個胳肢窩旁有一個下垂的黑色蝴蝶結。
她看樣子很年輕，似乎是第一次穿晚禮服。
在這張照片上，她顯得比較輕松，楚楚動人，有點俏皮，似乎為自己能成為這一珍品櫃中的皇後而竊喜。
樓上傳來了關門聲，我連忙走開。
莫迪利亞尼畫作中的人物似乎對我怒目而視，我悄悄地溜出來，來到柱廊上，一分鐘之後，康奇斯就來了。
他換上了一條淺色褲子，一件深色棉布上衣。
他側身站立在從房間裡流溢出來的幽暗光線裡，默默地舉杯為我祝酒。
遠處的群山隐約可見，黑黝黝的，像木炭湧起的波浪。
山外的天空中，落日的餘晖仍未完全消失。
我站在通往礫石地的台階上，頭頂上方已經出現了星星，星光沒有英國的明亮，但很甯靜，像是浸泡在清澈透明的油裡。
“謝謝你在床頭放了那幾本書。
” “如果你在書架上看到更有趣味的書，盡管拿去看。
” 從屋子東邊黑樹林裡傳來了奇怪的叫聲。
在學校的夜晚，我就聽到過這種叫聲，起初以為是村裡的弱智兒童的喊叫，聲音很尖，按一定的時間間隔重複：丘、丘、丘。
像個移民過來的憂郁的汽車售票員。
“那是我的朋友，”康奇斯說。
我聽了覺得既荒唐又震驚，心想他指的應該就是手套女人。
我看見她戴着阿斯科特手套在樹林裡穿行，不停地尋找丘。
從我們背後的黑暗深處又傳來了叫聲，充滿了傻氣，令人毛骨悚然。
康奇斯慢慢地數五，他招手的時候，