杜魯門 卡波蒂

殺案産生了濃厚興趣，在經過長期詳盡的調查後創作出他最為成功、最受好評的長篇小說《冷血》（1966）。

    通過“以小說的技巧來處理一樁真實的事件”，卡波蒂力圖創造出一種新型的綜合體：既“絕對地真實”又同時是一件藝術作品。

    盡管卡波蒂對作品的藝術風格有如此之界定，這部作品自從在《紐約客》分期連載以來，竟為他赢得了前所未有的廣大讀者群的濃厚興趣。

    他為了慶祝《冷血》之完成在廣場酒店舉辦的盛大假面舞會，成為整個六十年代的标志性偶像事件，卡波蒂也一度成為電視節目和風尚雜志的常客，甚至在影片《怪宴》中初試身手，出演了一個重要角色。

     他花費多年時間創作長篇小說《應許的祈禱》，力圖表現出他多年浸淫于富人和名流圈内所有的切身經曆和冷眼旁觀之精髓，可惜終未能完成；一九七五年發表于《君子》雜志的選段因為暴露出上流社會的不少隐私而引起卡波蒂衆多富人朋友的極大震驚，終于導緻他被驅逐出他曾一度主宰的那個名利世界。

    他在後期出版了兩部小說和随筆集：《犬吠》（1973）和《寫給變色龍的音樂》（1980）。

    在曆經多年的藥物和酒精折磨之後，他于一九八四年八月二十五日病逝于洛杉矶。

     [1]卡波蒂早期的一部新聞著作，最先發表于《紐約客》。

    是1950年代中期他随“人人歌劇團”（TheEveryman’sOpera）出使蘇聯，上演美國著名作曲家喬治·格什溫的歌劇《波基與貝斯》的過程記錄，後出版單行本。

    書名源自蘇聯文化部一位官員的祝詞：“當大炮轟響時，缪斯則随之喑啞；唯有大炮喑啞時，才能聽到缪斯的聲音。

    ”