珍珠（後記）
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，有的慢條斯理地打着扇子，還有的用手摩挲着蜷伏在腳畔的愛犬。
他們那樣子，好像并不在意釣起魚，而是在意能不能釣起浮在水面的那一層俗世的光影：風吹起的漣漪、藏在波痕裡的陽光、鳥兒意外脫落的羽毛、岸邊柳樹的影子以及雲影。
我被他們身上那無與倫比的安閑之氣深深打動了！我仿佛嗅到了老哈爾濱的氣息——動蕩中的平和之氣，那正是我這部寫災難的小說，所需要的氣息。
就在那個瞬間，我一腳踏上了浮起的沉船，開始了《白雪烏鴉》的航程。
我繪制了那個年代的哈爾濱地圖，或者說是我長篇小說的地圖。
因為為了叙述方便，個别街名，讀者們在百年前那個現實的哈爾濱，也許是找不到的。
這個地圖大緻由三個區域構成：埠頭區，新城區和傅家甸。
我在這幾個區，把小說中涉及到的主要場景，譬如帶花園的小洋樓、各色教堂、糧棧、客棧、飯館、妓院、點心鋪子、燒鍋、理發店、當鋪、藥房、鞋鋪、糖果店等一一繪制到圖上，然後再把相應的街巷名字标注上。
地圖上有了房屋和街巷，如同一個人有了器官、骨骼和經絡，生命最重要的構成已經有了。
最後我要做的是，給它輸入新鮮的血液。
而小說血液的獲得，靠的是形形色色人物的塑造。
隻要人物一出場，老哈爾濱就活了。
我聞到了炊煙中草木灰的氣味，看到了雪地上飛舞的月光，聽見了馬蹄聲中車夫的歎息。
然而寫到中途，我還是感覺到了艱難。
這艱難不是行文上的，而是真正進入了鼠疫情境後，心理無法承受的那種重壓。
這在我的寫作中，是從未有過的。
寫作《額爾古納河右岸》時，盡管我的心也是蒼涼的，可是那支筆能夠遊走在青山綠水之間，便有一股說不出的暢快；而寫作《白雪烏鴉》，感覺每天都在送葬，耳畔似乎總萦繞着哭聲。
依照史料，傅家甸疫死者竟達五千餘人！也就是說，十個人中大約有三個人死亡。
我感覺自己走在沒有月亮的冬夜，被無邊無際的寒冷和黑暗裹挾了，有一種要落入深淵的感覺。
我知道，隻有把死亡中的活力寫出來，我才能夠獲得解放。
正當我打算停頓一段，稍事調整的時候，中秋節的淩晨，一個電話把我擾醒，外婆去世了。
雖然已是深秋了，但窗外的晨曦依然鮮潤明媚。
我不知道去了另一世的外婆，是否還有晨曦可看？她的辭世
他們那樣子，好像并不在意釣起魚，而是在意能不能釣起浮在水面的那一層俗世的光影：風吹起的漣漪、藏在波痕裡的陽光、鳥兒意外脫落的羽毛、岸邊柳樹的影子以及雲影。
我被他們身上那無與倫比的安閑之氣深深打動了！我仿佛嗅到了老哈爾濱的氣息——動蕩中的平和之氣，那正是我這部寫災難的小說，所需要的氣息。
就在那個瞬間，我一腳踏上了浮起的沉船，開始了《白雪烏鴉》的航程。
我繪制了那個年代的哈爾濱地圖，或者說是我長篇小說的地圖。
因為為了叙述方便，個别街名，讀者們在百年前那個現實的哈爾濱，也許是找不到的。
這個地圖大緻由三個區域構成：埠頭區，新城區和傅家甸。
我在這幾個區，把小說中涉及到的主要場景，譬如帶花園的小洋樓、各色教堂、糧棧、客棧、飯館、妓院、點心鋪子、燒鍋、理發店、當鋪、藥房、鞋鋪、糖果店等一一繪制到圖上，然後再把相應的街巷名字标注上。
地圖上有了房屋和街巷，如同一個人有了器官、骨骼和經絡，生命最重要的構成已經有了。
最後我要做的是，給它輸入新鮮的血液。
而小說血液的獲得，靠的是形形色色人物的塑造。
隻要人物一出場，老哈爾濱就活了。
我聞到了炊煙中草木灰的氣味，看到了雪地上飛舞的月光，聽見了馬蹄聲中車夫的歎息。
然而寫到中途，我還是感覺到了艱難。
這艱難不是行文上的，而是真正進入了鼠疫情境後，心理無法承受的那種重壓。
這在我的寫作中，是從未有過的。
寫作《額爾古納河右岸》時，盡管我的心也是蒼涼的，可是那支筆能夠遊走在青山綠水之間，便有一股說不出的暢快；而寫作《白雪烏鴉》，感覺每天都在送葬，耳畔似乎總萦繞着哭聲。
依照史料，傅家甸疫死者竟達五千餘人！也就是說，十個人中大約有三個人死亡。
我感覺自己走在沒有月亮的冬夜，被無邊無際的寒冷和黑暗裹挾了，有一種要落入深淵的感覺。
我知道，隻有把死亡中的活力寫出來，我才能夠獲得解放。
正當我打算停頓一段，稍事調整的時候，中秋節的淩晨，一個電話把我擾醒，外婆去世了。
雖然已是深秋了，但窗外的晨曦依然鮮潤明媚。
我不知道去了另一世的外婆，是否還有晨曦可看？她的辭世
