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題很重要。
我在寫小說的時候，必須去考慮很多不會寫進小說的内容，這些會幫助我更加準确地去叙述小說中所要表達的内容。
我設想過林紅和李漢林之前的婚姻狀态，就像比較普遍的婚姻那樣，他們的生活很平靜，很少有争吵的時候，也很少有興奮激動的時候，與其說是他們正在相愛，不如說是他們正在生活。
反而是危機出現後，他們發現是相愛的。
《紐約客》：《女人的勝利》被收入《黃昏裡的男孩》一書，這個短篇小說集的英文版将于明年一月出版。
此書的副标題是——隐秘的中國故事，許多篇章的主人公是處于劣勢的小人物，是在當代中國社會受欺負的弱勢者。
你認為林紅也屬于這一類人群嗎？這些故事在什麼意義上是“隐秘的”？ 餘華：這部短篇小說集表達的是中國人的日常生活，在今天的社會裡，人們關注的是一系列事件，日常生活總是被忽略，事件成為公開的故事，日常生活反而成為隐秘的故事。
我想，這可能就是“隐秘的”在文學中出現時的意義。
《紐約客》：在你以前的一些作品中，例如《活着》與《兄弟》，你觸及了“文化大革命”的暴力。
《黃昏裡的男孩》收集的小說，顯得更溫和。
這是因為你作為寫作者發生了轉變，還是因為你的國家發生了轉變？ 餘華：我的寫作總是在變化，因為我的國家總是在變化，這讓我的感受變了，看法也變了。
另一方面，我的寫作有着不同的層面，有《活着》和《兄弟》這樣觸及“文革”的殘忍和暴力的作品，也有《黃昏裡的男孩》這樣溫和的作品。
這和我具體的寫作有關，有時候是題材決定的。
比如我剛剛出版的小說《第七天》，表達的是今日中國，具體說是二〇一一年中國的現實。
它講述了一個人死去後的七天經曆，生者的世界充滿悲傷，死者的世界卻是無限美好。
這是一部借屍還魂的小說，我自己覺得寫得很有力量。
二〇一三年八月十九日
我在寫小說的時候，必須去考慮很多不會寫進小說的内容，這些會幫助我更加準确地去叙述小說中所要表達的内容。
我設想過林紅和李漢林之前的婚姻狀态，就像比較普遍的婚姻那樣，他們的生活很平靜，很少有争吵的時候，也很少有興奮激動的時候，與其說是他們正在相愛，不如說是他們正在生活。
反而是危機出現後，他們發現是相愛的。
《紐約客》：《女人的勝利》被收入《黃昏裡的男孩》一書，這個短篇小說集的英文版将于明年一月出版。
此書的副标題是——隐秘的中國故事，許多篇章的主人公是處于劣勢的小人物，是在當代中國社會受欺負的弱勢者。
你認為林紅也屬于這一類人群嗎？這些故事在什麼意義上是“隐秘的”？ 餘華：這部短篇小說集表達的是中國人的日常生活，在今天的社會裡，人們關注的是一系列事件，日常生活總是被忽略，事件成為公開的故事，日常生活反而成為隐秘的故事。
我想，這可能就是“隐秘的”在文學中出現時的意義。
《紐約客》：在你以前的一些作品中，例如《活着》與《兄弟》，你觸及了“文化大革命”的暴力。
《黃昏裡的男孩》收集的小說，顯得更溫和。
這是因為你作為寫作者發生了轉變，還是因為你的國家發生了轉變？ 餘華：我的寫作總是在變化，因為我的國家總是在變化，這讓我的感受變了，看法也變了。
另一方面，我的寫作有着不同的層面，有《活着》和《兄弟》這樣觸及“文革”的殘忍和暴力的作品，也有《黃昏裡的男孩》這樣溫和的作品。
這和我具體的寫作有關，有時候是題材決定的。
比如我剛剛出版的小說《第七天》，表達的是今日中國，具體說是二〇一一年中國的現實。
它講述了一個人死去後的七天經曆，生者的世界充滿悲傷，死者的世界卻是無限美好。
這是一部借屍還魂的小說，我自己覺得寫得很有力量。
二〇一三年八月十九日
