《梅花三弄》後記
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應該寫一些“不尋常的事”。
《梅花烙》就是這樣一個充滿戲劇性的“傳奇”。
也隻有發生在那個年代的中國，才有的“傳奇”。
《鬼丈夫》和《禁門》的基本架構，變化不大，是三個故事中，維持原小說韻味最多的一個。
故事背景，改在民初，故事發生地點，移到了湖南的邊城，帶一些苗族及土家族的地方色彩。
故事中，增加了“紫煙”這條線，增中了“老柯”這段情，增加了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。
對于“捧靈牌成親”的癡情，和身為“鬼丈夫”的種種無奈，有比較細膩的描述，自然比原來的“中篇”有更大的可讀性。
《鬼丈夫》的小說，因為我實在太忙，是由彭樹群小姐根據電視劇本和《禁門》所改寫的。
《水雲間》的故事，是三個故事中，最具有浪漫色彩的一個。
浪漫的一群藝術家，浪漫的西湖，浪漫的時代，和浪漫的愛情。
這故事惟有在“一湖煙雨一湖風”的西湖發生，才有說服力。
可惜我的筆，寫不出西湖的美。
幸好有電視鏡頭，能捕捉住西湖的美。
《水雲間》雖然是個浪漫的故事，卻是三個故事中，寫“人性”比較深入的一部。
透過“梅若鴻”這樣一個人物，來寫“現實”與“理想”的距離。
透過三個女人和他的糾纏，來寫“不太神話”的“人”！ 我寫作的最大缺點，就是往往會“神化”我小說中的人物，也“誇張”了一些情節。
我的朋友們常對我說：我小說中的愛情，世間根本沒有。
我聽了，總會感到悲哀。
《水雲間》雖然是“不太神話”的，卻也有它“神話”的地方。
最起碼，這書中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎“神化”和“理想化”的！我深愛她們每一個！ 《梅花三弄》帶着濃厚的中國色彩。
《梅花烙》寫“狐”，《鬼丈夫》寫“鬼”，《水雲間》寫“人”。
事實上，“狐”“鬼”“人”皆為一體，人類的想像力無際無邊。
三個故事，與“梅花”都有關系。
隐隐間，扣着“緣定三生”的“宿命觀”。
寫“情”之外，也寫“緣”。
我一直對于“小說”二字，有我的看法：“小小的說一個故事。
”所以，我“小小的說”，讀者們不妨“随意的看”，别太認真了。
希望它能帶給你一些“小小的”感動，我就心滿意足了。
瓊瑤一九九三年夏
《梅花烙》就是這樣一個充滿戲劇性的“傳奇”。
也隻有發生在那個年代的中國，才有的“傳奇”。
《鬼丈夫》和《禁門》的基本架構，變化不大，是三個故事中，維持原小說韻味最多的一個。
故事背景，改在民初，故事發生地點，移到了湖南的邊城，帶一些苗族及土家族的地方色彩。
故事中，增加了“紫煙”這條線，增中了“老柯”這段情，增加了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。
對于“捧靈牌成親”的癡情，和身為“鬼丈夫”的種種無奈，有比較細膩的描述，自然比原來的“中篇”有更大的可讀性。
《鬼丈夫》的小說，因為我實在太忙，是由彭樹群小姐根據電視劇本和《禁門》所改寫的。
《水雲間》的故事，是三個故事中，最具有浪漫色彩的一個。
浪漫的一群藝術家，浪漫的西湖，浪漫的時代，和浪漫的愛情。
這故事惟有在“一湖煙雨一湖風”的西湖發生，才有說服力。
可惜我的筆，寫不出西湖的美。
幸好有電視鏡頭，能捕捉住西湖的美。
《水雲間》雖然是個浪漫的故事，卻是三個故事中，寫“人性”比較深入的一部。
透過“梅若鴻”這樣一個人物，來寫“現實”與“理想”的距離。
透過三個女人和他的糾纏，來寫“不太神話”的“人”！ 我寫作的最大缺點，就是往往會“神化”我小說中的人物，也“誇張”了一些情節。
我的朋友們常對我說：我小說中的愛情，世間根本沒有。
我聽了，總會感到悲哀。
《水雲間》雖然是“不太神話”的，卻也有它“神話”的地方。
最起碼，這書中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎“神化”和“理想化”的！我深愛她們每一個！ 《梅花三弄》帶着濃厚的中國色彩。
《梅花烙》寫“狐”，《鬼丈夫》寫“鬼”，《水雲間》寫“人”。
事實上，“狐”“鬼”“人”皆為一體，人類的想像力無際無邊。
三個故事，與“梅花”都有關系。
隐隐間，扣着“緣定三生”的“宿命觀”。
寫“情”之外，也寫“緣”。
我一直對于“小說”二字，有我的看法：“小小的說一個故事。
”所以，我“小小的說”，讀者們不妨“随意的看”，别太認真了。
希望它能帶給你一些“小小的”感動，我就心滿意足了。
瓊瑤一九九三年夏
