14.伊斯坦布爾的街道、橋梁、陡坡和廣場
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有一次聊天，談到她喜歡的一個高中老師時，芙頌說：“他不像别的那些男人!”為此我問她這話的含義，但她沒回答我。
兩天後，我再次問她“像别的男人那樣”究竟是什麼意思。
芙頌說：“我知道你在很嚴肅地問這個問題。
我也想給你一個嚴肅的回答。
要我說嗎？” “當然……你為什麼起來了？” “因為我不想光着身子說那些事情。
” “我也把衣服穿起來嗎？”沒得到回答，我也穿上了衣服。
我在這裡展出的幾個香煙盒、一個我從櫃子裡拿到卧室的屈塔希亞手繪煙缸、茶杯（芙頌的）、玻璃杯、講故事時芙頌不時拿在手上生氣地把玩的海螺殼，反映出當時房間裡那種沉重、令人疲憊和壓抑的氣氛。
芙頌的這些稚氣的發夾，則是用來提醒大家這些故事發生在一個孩子身上。
芙頌先講了一個和一位小店主有關的故事，那人在庫于魯?鮑斯坦街上開了一家賣香煙、玩具和文具的小店。
這個卑鄙?大叔是她父親的一個朋友，他們經常會在一起玩十五子棋[1]十五子棋（Tavla），雙方各持十五子，擲骰行棋。
[1]。
八歲到十二歲時，特别是在夏天，每當父親讓芙頌去小店買汽水、香煙或是啤酒時，卑鄙?大叔就會用類似“沒有零錢，你等一下，給你一瓶汽水喝”的借口，把她留在店裡，在沒有旁人的空隙找一個借口（等等，你出汗了）用手摸她。
後來，在她十歲到十二歲時，有個小胡子?狗屎?鄰居，他每星期有一兩個晚上會帶着肥胖的老婆去芙頌家做客。
在大家一起聽收音機，聊天，喝茶，吃甜點時，父親很喜歡的這個高個子男人，在無人察覺和芙頌也無法完全明白是怎麼回事的情況下，會把手放到芙頌的腰上、肩上，或是屁股的邊上，抑或是大腿上。
有時那人的手會像一個從樹枝上直接落入筐中的水果那樣，啪的一聲“錯誤”地落進芙頌的懷裡，當那隻汗津津的手在那裡微微顫抖着摸索時，芙頌會不知所措地愣在那裡，就像是兩腿間有一隻螃蟹那樣，而那男人則會用另外一隻手拿起茶杯，旁若無事地加入别人的聊天。
十歲時，當她想坐在和朋友玩牌的父親懷裡遭拒絕時（等等，孩子，你看我正忙着呢），父親的牌友醜惡?先生會說“過來，你給我帶點好運氣”，他把芙頌抱在懷裡，然後不清不白地撫摸她。
在伊斯坦布爾的街道、橋梁、陡坡、影院、公共汽車、擁擠的廣場和無人的角落裡，到處都是那些卑鄙?大叔、醜惡?先生和小胡子?狗屎?鄰居黑暗的影子，他們就像是黑暗的幽靈出現在她的幻想中，但她也沒有特别憎恨過他們中的任何一個人（“也許是因為沒有人真正吓到我”）。
讓芙頌感到詫異的是，父親竟然對此毫無察覺，那些來家裡的客人，每兩個人當中就會有一個在很短的時間裡變成卑鄙?大叔，或是小胡子?狗屎?鄰居，在走廊上、廚房裡堵住她，對她動手動腳。
十三歲時她開始想，隻有對那些陰險、卑鄙和醜惡的男人對自己的猥亵忍氣吞聲，才有可能成為一個好女孩。
那些年，當一個愛她的（這是芙頌沒有抱怨的一段愛情）高中“男孩”，在他們家窗戶對面的馬路上寫下“我愛你”時，父親拽着她的耳朵把她拖到窗前，讓她看了地上的字，然後打了她一記耳光。
因為各種各樣的卑鄙?大叔會在公園、空地、後街上突然對她裸露下體，所以她像所有漂亮的伊斯坦布爾女孩那樣學會了不去那些地方。
這些猥亵之所以沒有玷污她對生活抱有的樂觀态度，原因之一就是，男人們也在用同樣黑暗音樂的秘密規則渴望地向她展示他們的脆弱。
在街上看見，在學校門口、影院的入口、公共汽車上遇見，随後尾随她的人多得像支軍隊。
有些人會連續幾個月跟着她，而她會裝做什麼也沒看見，但她決不會可憐他們中的任何一個人（可憐的問題是我問的）。
一些尾随她的人也不是那麼有耐心、文雅或是迷戀她，因為過了一段時間後
兩天後，我再次問她“像别的男人那樣”究竟是什麼意思。
芙頌說：“我知道你在很嚴肅地問這個問題。
我也想給你一個嚴肅的回答。
要我說嗎？” “當然……你為什麼起來了？” “因為我不想光着身子說那些事情。
” “我也把衣服穿起來嗎？”沒得到回答，我也穿上了衣服。
我在這裡展出的幾個香煙盒、一個我從櫃子裡拿到卧室的屈塔希亞手繪煙缸、茶杯（芙頌的）、玻璃杯、講故事時芙頌不時拿在手上生氣地把玩的海螺殼，反映出當時房間裡那種沉重、令人疲憊和壓抑的氣氛。
芙頌的這些稚氣的發夾，則是用來提醒大家這些故事發生在一個孩子身上。
芙頌先講了一個和一位小店主有關的故事，那人在庫于魯?鮑斯坦街上開了一家賣香煙、玩具和文具的小店。
這個卑鄙?大叔是她父親的一個朋友，他們經常會在一起玩十五子棋[1]十五子棋（Tavla），雙方各持十五子，擲骰行棋。
[1]。
八歲到十二歲時，特别是在夏天，每當父親讓芙頌去小店買汽水、香煙或是啤酒時，卑鄙?大叔就會用類似“沒有零錢，你等一下，給你一瓶汽水喝”的借口，把她留在店裡，在沒有旁人的空隙找一個借口（等等，你出汗了）用手摸她。
後來，在她十歲到十二歲時，有個小胡子?狗屎?鄰居，他每星期有一兩個晚上會帶着肥胖的老婆去芙頌家做客。
在大家一起聽收音機，聊天，喝茶，吃甜點時，父親很喜歡的這個高個子男人，在無人察覺和芙頌也無法完全明白是怎麼回事的情況下，會把手放到芙頌的腰上、肩上，或是屁股的邊上，抑或是大腿上。
有時那人的手會像一個從樹枝上直接落入筐中的水果那樣，啪的一聲“錯誤”地落進芙頌的懷裡，當那隻汗津津的手在那裡微微顫抖着摸索時，芙頌會不知所措地愣在那裡，就像是兩腿間有一隻螃蟹那樣，而那男人則會用另外一隻手拿起茶杯，旁若無事地加入别人的聊天。
十歲時，當她想坐在和朋友玩牌的父親懷裡遭拒絕時（等等，孩子，你看我正忙着呢），父親的牌友醜惡?先生會說“過來，你給我帶點好運氣”，他把芙頌抱在懷裡，然後不清不白地撫摸她。
在伊斯坦布爾的街道、橋梁、陡坡、影院、公共汽車、擁擠的廣場和無人的角落裡，到處都是那些卑鄙?大叔、醜惡?先生和小胡子?狗屎?鄰居黑暗的影子，他們就像是黑暗的幽靈出現在她的幻想中，但她也沒有特别憎恨過他們中的任何一個人（“也許是因為沒有人真正吓到我”）。
讓芙頌感到詫異的是，父親竟然對此毫無察覺，那些來家裡的客人，每兩個人當中就會有一個在很短的時間裡變成卑鄙?大叔，或是小胡子?狗屎?鄰居，在走廊上、廚房裡堵住她，對她動手動腳。
十三歲時她開始想，隻有對那些陰險、卑鄙和醜惡的男人對自己的猥亵忍氣吞聲，才有可能成為一個好女孩。
那些年，當一個愛她的（這是芙頌沒有抱怨的一段愛情）高中“男孩”，在他們家窗戶對面的馬路上寫下“我愛你”時，父親拽着她的耳朵把她拖到窗前，讓她看了地上的字，然後打了她一記耳光。
因為各種各樣的卑鄙?大叔會在公園、空地、後街上突然對她裸露下體，所以她像所有漂亮的伊斯坦布爾女孩那樣學會了不去那些地方。
這些猥亵之所以沒有玷污她對生活抱有的樂觀态度，原因之一就是，男人們也在用同樣黑暗音樂的秘密規則渴望地向她展示他們的脆弱。
在街上看見，在學校門口、影院的入口、公共汽車上遇見，随後尾随她的人多得像支軍隊。
有些人會連續幾個月跟着她，而她會裝做什麼也沒看見，但她決不會可憐他們中的任何一個人（可憐的問題是我問的）。
一些尾随她的人也不是那麼有耐心、文雅或是迷戀她，因為過了一段時間後