被樹吞噬的孩子們
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用A、降E、C、B四個音為根音所創作的曲子。
”舒曼二十歲時，與一位名叫艾爾内斯蒂娜*馮*弗裡肯的十七歲少女墜人愛河，但是少女的父親弗裡肯男爵得知此事驚慌不已，千脆把女兒帶回了故鄉。
“舒曼對少女無法忘懷，追到了波希米亞和薩克森一帶的亞舒，就是那姑娘居住的邊境小鎮。
但舒曼因為始終沒有機會和少女重逢，絕望之下，隻好和其他女性結婚了。
艾爾内斯蒂娜得知此事萬分傷心，不久就精神失常，最後跳進了多瑙河。
這件事成為舒曼心頭揮之不去的痛。
“以A、降E，C、B為中心的曲子本來是歐洲風格，舒曼對它加以改寫，成為以A、S（即降E）、C、H四個音為根音的曲子。
‘ASCH’就是亞舒·舒曼逝去的戀人的故鄉，是令他難忘的邊境小鎮。
” “事實上對古典音樂加以改寫的例子很常見。
德國作曲家勃拉姆斯的《弦樂六重奏第二号》也是這樣，在第一樂章的結尾部分把他戀人的名字‘阿卡切’穿插了進去。
還有李斯特的風琴曲《以‘巴赫’為名的前奏曲和賦格曲》都是這樣。
” “也就是說，利用音樂來傳遞暗号往往出人意料的容易，用這種方法創作的樂曲絕不能簡單地認為其索然無味。
” “那麼我想，這樣的方法也應該适用于三樓八音盒所發出的旋律，在幾經挫折之後終于有所發現。
” “把音階轉換成英文字母的方法在歐洲很普遍，就是把音階的根音‘la’定為‘A’，這樣‘do’就與‘C’對應，依次下來‘re’，是‘D’，‘mi’是‘E’，‘fa’是‘F’，‘so’是‘G’，然後又是‘la’為‘A’，到這裡是沒有問題的。
” “但是在德語裡，‘si’的音用‘H’來替代，這樣‘do、re、而、fa、so、la、滋、do’在德語中就成了‘CDEFGAHC’，所以剛才舒曼的曲子中才用‘ASCH’來指代亞舒。
不過在出自于美國的新音樂中，這個‘si’被簡單地用‘B’來代替，在日本當然就是‘ABC’了。
” “另外，三樓八音盒的樂曲作者是否掌握豐富的音樂知識至為關鍵，先讓我們推測一下樂曲的作者是何許人也。
” “不管怎樣猜想，這首樂曲的作者除了詹姆斯·牆恩，不會是其他任何人。
根據讓的說法，這首曲子演奏的時間是昭和二十五六年的樣子，僅憑這一點，就沒有其他人可供考慮。
” “但是培恩先生作為樂曲作者，他熟悉哪方面的音樂呢？他是畫家而不是音樂家，甚至連鋼琴都不會彈。
所以分析這個暗号根本不用考慮複雜的樂典規律，隻需要簡單的轉換排列而已。
”“還有，以上的‘CDEFGABC’式的音階所能夠表現的文字數量非常有限，作為暗号隻能表現人名或地名的單詞，因為沒有‘G’或‘H’後邊的字母‘J’或者‘K’，‘T’或者‘V’等，所以無法表達大段文字。
” “再來看看把‘do、re、mi、fa、so、la、si、do’直接替換成英文字母‘CDEFGHIJ’。
高一音階的‘do、re、mi’等直接用英文字母向下排列，就是‘JKLMNO……’等單純的延伸。
另一方面，一個八度音階以後，音調向下走了，‘do、1a、so’，這時候就是‘CBA’開始，下邊沒有字母了，然後從‘Z’開始，‘ZYXWVU……’這樣一路降下來。
英文一共二十六個字母，大緻可以表現三個八度音階。
就是這樣。
” 禦手洗把自己的記事本翻開讓我看。
三個八度音階列了一大排，一方面對應着密密麻麻的希臘字母。
（見圖十一） “這樣，不怎麼懂音樂的人也能做出變換碼。
現在就讓我們分析一下屋頂風向雞的曲調。
” “最初的音，冷不丁就出來個低音‘si’，其實它一般作為音記号來使用，根據剛才的變換碼，它是‘U’。
” “第二個音，突然向上跳了兩個八度音階，是‘so’！根據變換碼換成英文字母，應該是‘N’。
” “下面如何了呢？接下來猛然落下去，是‘re’，這無疑就是‘D’。
” “接着是‘mi’轉換成‘E’。
” “接着又降了一個八度音階，‘fa’就變成了‘R’。
” “下一個是低音‘la’，英文字母是‘T’。
” “接着還是跳起一個八度音階，中音‘1a’，意味着‘H’。
下面是‘mi’，工整地對應着‘E’，‘E’又一次出現了。
後邊的音更低了，一下子降了一個八度音階，‘T’第二次出現了。
” “接着低音‘fa’也來了，無疑是‘R’。
” “最後‘mi’出現了兩次，從前邊開始
”舒曼二十歲時，與一位名叫艾爾内斯蒂娜*馮*弗裡肯的十七歲少女墜人愛河，但是少女的父親弗裡肯男爵得知此事驚慌不已，千脆把女兒帶回了故鄉。
“舒曼對少女無法忘懷，追到了波希米亞和薩克森一帶的亞舒，就是那姑娘居住的邊境小鎮。
但舒曼因為始終沒有機會和少女重逢，絕望之下，隻好和其他女性結婚了。
艾爾内斯蒂娜得知此事萬分傷心，不久就精神失常，最後跳進了多瑙河。
這件事成為舒曼心頭揮之不去的痛。
“以A、降E，C、B為中心的曲子本來是歐洲風格，舒曼對它加以改寫，成為以A、S（即降E）、C、H四個音為根音的曲子。
‘ASCH’就是亞舒·舒曼逝去的戀人的故鄉，是令他難忘的邊境小鎮。
” “事實上對古典音樂加以改寫的例子很常見。
德國作曲家勃拉姆斯的《弦樂六重奏第二号》也是這樣，在第一樂章的結尾部分把他戀人的名字‘阿卡切’穿插了進去。
還有李斯特的風琴曲《以‘巴赫’為名的前奏曲和賦格曲》都是這樣。
” “也就是說，利用音樂來傳遞暗号往往出人意料的容易，用這種方法創作的樂曲絕不能簡單地認為其索然無味。
” “那麼我想，這樣的方法也應該适用于三樓八音盒所發出的旋律，在幾經挫折之後終于有所發現。
” “把音階轉換成英文字母的方法在歐洲很普遍，就是把音階的根音‘la’定為‘A’，這樣‘do’就與‘C’對應，依次下來‘re’，是‘D’，‘mi’是‘E’，‘fa’是‘F’，‘so’是‘G’，然後又是‘la’為‘A’，到這裡是沒有問題的。
” “但是在德語裡，‘si’的音用‘H’來替代，這樣‘do、re、而、fa、so、la、滋、do’在德語中就成了‘CDEFGAHC’，所以剛才舒曼的曲子中才用‘ASCH’來指代亞舒。
不過在出自于美國的新音樂中，這個‘si’被簡單地用‘B’來代替，在日本當然就是‘ABC’了。
” “另外，三樓八音盒的樂曲作者是否掌握豐富的音樂知識至為關鍵，先讓我們推測一下樂曲的作者是何許人也。
” “不管怎樣猜想，這首樂曲的作者除了詹姆斯·牆恩，不會是其他任何人。
根據讓的說法，這首曲子演奏的時間是昭和二十五六年的樣子，僅憑這一點，就沒有其他人可供考慮。
” “但是培恩先生作為樂曲作者，他熟悉哪方面的音樂呢？他是畫家而不是音樂家，甚至連鋼琴都不會彈。
所以分析這個暗号根本不用考慮複雜的樂典規律，隻需要簡單的轉換排列而已。
”“還有，以上的‘CDEFGABC’式的音階所能夠表現的文字數量非常有限，作為暗号隻能表現人名或地名的單詞，因為沒有‘G’或‘H’後邊的字母‘J’或者‘K’，‘T’或者‘V’等，所以無法表達大段文字。
” “再來看看把‘do、re、mi、fa、so、la、si、do’直接替換成英文字母‘CDEFGHIJ’。
高一音階的‘do、re、mi’等直接用英文字母向下排列，就是‘JKLMNO……’等單純的延伸。
另一方面，一個八度音階以後，音調向下走了，‘do、1a、so’，這時候就是‘CBA’開始，下邊沒有字母了，然後從‘Z’開始，‘ZYXWVU……’這樣一路降下來。
英文一共二十六個字母，大緻可以表現三個八度音階。
就是這樣。
” 禦手洗把自己的記事本翻開讓我看。
三個八度音階列了一大排，一方面對應着密密麻麻的希臘字母。
（見圖十一） “這樣，不怎麼懂音樂的人也能做出變換碼。
現在就讓我們分析一下屋頂風向雞的曲調。
” “最初的音，冷不丁就出來個低音‘si’，其實它一般作為音記号來使用，根據剛才的變換碼，它是‘U’。
” “第二個音，突然向上跳了兩個八度音階，是‘so’！根據變換碼換成英文字母，應該是‘N’。
” “下面如何了呢？接下來猛然落下去，是‘re’，這無疑就是‘D’。
” “接着是‘mi’轉換成‘E’。
” “接着又降了一個八度音階，‘fa’就變成了‘R’。
” “下一個是低音‘la’，英文字母是‘T’。
” “接着還是跳起一個八度音階，中音‘1a’，意味着‘H’。
下面是‘mi’，工整地對應着‘E’，‘E’又一次出現了。
後邊的音更低了，一下子降了一個八度音階，‘T’第二次出現了。
” “接着低音‘fa’也來了，無疑是‘R’。
” “最後‘mi’出現了兩次，從前邊開始
