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“房間裡有兩張床……那麼，我這就去收拾一下。
” “不用，回頭再說。
” 熄燈之後，我們到了走廊裡。
三幸一溜兒小跑地下樓去了，而我和禦手洗回到正中有操縱裝置的房間。
三樓的走廊基本不怎麼嘎吱嘎吱地響，真是不可思議。
“真是好孩子，根本不像她父親。
”進了房間，關上門，開了燈之後，禦手洗說，“另外，以後你如果有和這孩子單獨在一起說話的機會，注意問一問她的母親，或者她父親以前的經曆。
”“為什麼？” “她父親好像有什麼事。
我想知道他是不是本地人，還有他跟培恩學校及藤并家的關系。
”說着，禦手洗迅速上了椅子，開始拆卸機器。
“唉，你非要把它弄壞不可嗎？”我說。
“别說喪氣話，我隻是把八音盒的部分卸下來，和風向雞振翅的部件沒關系，怎麼可能弄壞呢！”禦手洗若無其事地說。
“我剛才說過，我要在這裡鼓搗一陣子，一個人就足夠了，你還不一「二樓睡覺去嗎？”禦手洗說話的時候眼睛根本沒有往這邊看。
“當初沒有想到會在這裡過夜，也沒有帶睡衣。
” “沒有睡衣也照樣可以睡覺。
” 我略感不快。
照夫那冰冷的臉浮現在我眼前，我們就這麼不客氣地住進這座房子，到底受不受歡迎呢？ 這時傳來敲門的聲音。
“啊！”我和禦手洗同時答應，我們都想當然地以為是三幸，但是門開了，站在那裡的卻是讓。
“偵探先生，您在做什麼呢？” “我想把它修理修理。
如果風向雞回來了，立刻就能讓它扇動翅膀。
”禦手洗信口說道。
“上了這麼多鏽，還是算了吧。
三幸做什麼去了？”“我猜她正在自己房間裡和家庭作業搏鬥。
另外。
請問讓先生，您小學是在培恩學校讀的嗎？” “是啊，我從來沒有遲到過。
我喜歡上學。
”讓又發出了他那獨特的笑聲。
“卓先生和玲王奈也同樣在培恩學校嗎？” “玲王奈不一樣。
她到上小學的時候，培恩學校已經關閉了。
那家夥隻好到山手那邊的基督教教會學校去上學。
” “您還是培恩學校的學生的時候，上面的風向雞轉動時，八音盒是不是一起開始演奏呢？” “八音盒……是啊，還模模糊糊的有印象呢！那個那個……但這是很久很久以前的事情了，八音盒很快就不響了。
” “是什麼旋律您還記得嗎？” “哎呀，這可實在是想不起來了。
” “您知道有誰還記得它的旋律嗎？” “沒有了吧，那麼久以前的事了。
” “錄音或者樂譜還保留着嗎？” “根本沒有，那些東西聽都沒聽說過。
大家已經不記得那個東西還能播出音樂，因為演奏的時間也不過就是幾個月。
現在說起，我才逐漸回憶出來，不然早就忘記了，還以為上面的風向雞隻會撲棱翅膀，從沒有伴奏呢！”讓說。
“是嗎？看來我非拆開這個東西不可啦，石岡君。
”禦手洗說。
“剛才晚餐時提到了黑暗坡作為刑場時的照片，您不是想看看我的研究成果嗎？就在這邊我的房間裡，我想請您去，不打擾您工作吧？”讓說。
“太遺憾啦！我現在手頭的調查很着急，暫時還放不下。
不過，石岡君也對這類東西感興趣，他可以代替我去看看。
”禦手洗說話的時候，手一直沒停。
“那麼，石岡先生，您來嗎？”讓問我。
“啊，我一直就想去觀摩一下。
”我别無他法，隻好答應。
“千夏小姐沒關系吧？”隻有我們兩個人的時候，我問讓。
“在公寓樓那邊，已經睡了。
”讓輕松地回答，“這種情況已經司空見慣，不足為奇。
” 讓的房間在二樓的北側，就在禦手洗彈奏鋼琴的房間下面。
經過二樓的走廊時，意外地遇見從中間的房間裡出來的三幸。
“床鋪已經收拾好啦！”她興高采烈地說。
“啊，非常感謝！”我向她低頭緻謝。
三幸則小跑着奔向三樓的樓梯。
讓指着三幸蹦出來的房間說：“中間這個房間，小時候是我的，而我現在做研究室的房間以前是我哥哥的。
但是，自從建起了公寓樓，哥哥就不到這邊的房間裡來了。
我把兩個房間對調了一下，把哥哥的房間變成我的了，畢竟還是有壁爐的地方更适合做研究室啊！”讓推開門，給我閃開了通道，我先進人了房間，接着燈亮了。
“啊！好漂亮的房間！”我情不自禁地說。
的确，讓的這個房間比我在這座公寓看到的所有房間都要好。
壁紙并不是白色的，而是嵌人了金色細線的深紅色。
這種顔色使雨水形成的斑痕一點兒也看不出來。
窗簾用的是同樣顔色的厚布料，下面還垂着金色的毛穗，面積也比三樓的其他房間大。
進門靠左側的牆壁前，一個巨大的書架幾乎頂到了天花闆，上面的書堆得滿滿的，以外文書居多。
書架的對面，右側的牆壁前有一座壁爐，能看見裡面跳動的火焰。
壁爐前邊都熏黑了，立着屏風一樣的鐵網，旁邊胡亂堆放着劈柴和酒精塊。
壁爐的右邊是窗戶，被厚窗簾遮擋得嚴嚴實實，這個位置照理應該能看見大楠樹。
地面是和牆壁同樣的色調，鋪着帶花紋的波斯地毯。
正面牆壁的兩個窗戶之間，擺放着一個漂亮的大書桌。
書架前邊，放着一個豪華優雅的洛可可。
式樣的沙發，疲倦時可以在上面小憩。
真是品味不俗！畢竟是有個英國富爸爸，擁有英國血統啊！但吸引我目光的并不是房間的内部裝修。
在有壁爐的一側，窗戶的左右，還有房門的兩旁，大大小小的畫框把整個牆壁都遮擋住了。
框中的繪畫或照片與擺放在一樓門廳和樓梯緩台處的繪畫風格迥異。
我被壁爐附近的一張照片深深吸引，不知不覺走到了它的近前。
“這是……這是照片吧？”我心驚膽戰地問。
①發端于十八借織法國的藝術樣式，流行于路易＋五時代，風格纖巧、精美、有共浮華和繁瑣。
“是啊！剛才和你的朋友談論的就是這類照片。
這一張是英國人達羅薩在明治二年拍攝的。
據說照片上被處死的人是當鋪夥計，他做強盜的内應，殺害了主人。
” “這地點是……” “就是在黑暗坡的刑場。
達羅薩在這裡散步，看見行刑吓了一跳，就拍下來了。
”這是一張釘刑的照片。
木架上用片假名寫着一個“木”字，一個少年的屍骸，手腳呈大字形被綁在上面。
看來距離行刑已經過了相當長的一段時間，手腕等部位都奇怪地彎曲了。
但是他的頭部最怪異，和直挺挺綁在行刑架上的軀千形成對照，頭部卻朝着側面被彎成九十度，搭在了左肩上，看來頸骨應該全斷了。
“一位名叫岡田朝太郎的法學博士，在牛達神樂坂昆沙門廟會的夜店裡偶然發現了這張照片。
當時是大正時代，他以二十五錢的價格買了下來。
照片的背面寫着‘Yearofserpent’，就是‘蛇年’，所以，這照片應該是在明治六年廢除釘刑以前的蛇年拍攝的，那時代的蛇年有弘化二年、安政四年、明治二年，經過判斷，可以肯定是明治二年的事情。
但是，也有人說這幅照片是英國人菲利克斯·貝阿德在慶應三年拍攝的。
” “這真是令人害怕的照片啊。
明治二年橫濱的路邊居然還這麼撂着示衆的屍體啊！”我張口結舌。
讓若無其事地走過來，直盯着我的眼睛說：“這冊脖子的刑法受不了了吧？嘿嘿！死亡自有它獨特的美。
嘿嘿！”他邊笑邊說，越發的熱情。
“請看這邊！”他手指向旁邊的畫框，“這張仍然是達羅薩在黑暗坡拍攝的。
這是示衆台，上面不是并排擺着三個人頭嗎？這是在牧野照相館偶然發現的，應該和當鋪夥計的照片是同時期的吧。
”在後邊豎着兩個捉拿犯人用的禦用燈籠，刑具和殺頭牌真是搭配，這裡是看守的小屋。
示衆台後邊立着屏風一樣的竹栅欄，這是在每次斬首示衆時都要現場制作的。
“讓的厚嘴唇唾沫四濺，閃閃發亮。
（見圖三） “死囚如果是窮兇極惡的，斬首後就要示衆。
為了讓首級穩穩地擺在示衆台上，行刑的劊子手必須出手麻利，‘咔嚓’一下就解決掉，然後把私土堆放在首級的兩邊做支撐。
吓人的示衆台就在路邊，達羅薩隻不過是剛好路過而已。
“日本人也真是夠厲害的，對這樣的死亡藝術居然能怡然處之。
還有，日本人的斬首技術也堪稱世界第一，幾乎沒有聽說過哪個劊子手出現失誤的。
在西方，斬首是用斧頭砍，失敗的例子比比皆是。
例如頭部還有肉連着，還有的砍了好幾次都不順利，死囚血肉模糊，慘叫不絕，還需要衆人七手八腳地撼住，拿斧頭再切下去，這種情況很多。
有時因為劊子手不得要領，引起圍觀市民暴動的例子也有很多―全是因為劊子手愚蠢拙劣造成的。
因此在西方，斬首示衆一直未能形成風氣，結果是他們隻好研制斷頭台這種巧妙的殺人機器。
西方人的愚笨激發了他們的創造力！嘿嘿嘿！斷頭台可以根據殺頭的需要事先進行适當的調整，然後再砍下去，這可不是玩笑，用斷頭台的話，西方人就是倒立着也能完成斬首這種危險的工作。
好啦，請看這邊！” ①日本戰國時代著名落鎮。
讓滔滔不絕。
“這是一張繪畫，描寫的是當年金澤藩。
采用的極刑方式‘三段斬’。
普天之下隻有日本采用這種斬首絕技，精湛啊！日本人真是太厲害啦！具體操作方法是，從後邊捆住死囚的雙手，将繩頭吊在大樹的橫權上，這樣死囚的頭部就向下低垂，而腿部同樣也是朝下的。
接着斬首大師出場了！隻見他拔出刀來，凝神冥思，氣運丹田，刹那間大喝一聲，血光進發，死囚已經一分為二。
死囚的下半身一被砍掉，上半身就因頭部的重量而失去平衡，于是大頭朝下地颠倒過來，說時遲那時快，大師反手一揮，刀光閃處，人頭落地。
這就是‘三段斬’！”這時隻有死囚的上半身還挂在樹枝上，而頭顱和下半身分别落在地面，這都是眨眼之間的事情。
為了達到示衆的效果，據說要選擇野外的刑場，在衆人的圍觀之下進行。
這樣的處刑堪稱傑作了吧？哦呵呵！嘿嘿！嘿嘿嘿嘿嘿！ （見圖四） “另外還有這樣的記載―死囚被斬首後從切口處居然粘粘乎乎地湧出了荞麥面條。
原來行刑前，死囚可以随意挑選自己喜愛的食物，而這個死囚挑選了荞麥面。
我猜旁邊圍觀的人恐怕以後再也吃不下荞麥面了。
呵嘿嘿嘿嘿嘿！” 我聽着他說話，不知道自己的臉是不是變形了。
“人這種動物，不知為什麼喜歡觀看同類被殺的場面。
不論是西方還是日本，隻要是公開處刑，圍觀的人總是絡繹不絕，擁擠不堪。
近來巴黎的萬國博覽會上，斷頭台的行刑展覽甚至比埃菲爾鐵塔更受追捧。
” “那是什麼？”讓的話實在令人不忍卒聽，我隻好把話題轉向别處。
那一幅好像是幽默漫畫，我想總會比血淋淋的照片要好一點吧，但是事實證明我錯了。
“這一幅叫‘輪刑’，是一五四八年瑞士報紙刊載的内容。
這個真是絕品！嘿嘿！在歐洲死囚都是這樣全裸，或者隻在腰間圍一塊遮羞布。
先在地上釘下木樁，把死囚呈大字形綁在上面，這樣他就被平放在地面的一排楔子上了，接着拿來又大又重的車輪―是有半個人高的大型車輪―車輪上箍着鐵環，把它在死囚上面高高舉起，先砸向小腿。
“當然是砸得骨折了，然後如法炮制，把手腳分别打斷，最後直接打擊脖子和心髒部位，把他弄死。
”（見圖五） 我倒吸一口涼氣，“真的采用過這種方法行刑嗎？”“當然，這是事實，到這裡還沒有結束。
此時犯人的軀體已經被蹂嗬得亂七八糟，還要平攤在輪輻上，然後放在朝天柱上。
有時尚未死去的犯人隻能忍受痛苦的煎熬，求生不得，求死不能。
而且，就是死去的屍體也不是立刻就收走，風吹日曬烏鴉啄，加之風化，直到成了骨架還放在那裡。
歐洲那邊，這種事情好像不稀罕。
呵嘿嘿嘿！
” “不用，回頭再說。
” 熄燈之後，我們到了走廊裡。
三幸一溜兒小跑地下樓去了，而我和禦手洗回到正中有操縱裝置的房間。
三樓的走廊基本不怎麼嘎吱嘎吱地響，真是不可思議。
“真是好孩子，根本不像她父親。
”進了房間，關上門，開了燈之後，禦手洗說，“另外，以後你如果有和這孩子單獨在一起說話的機會，注意問一問她的母親，或者她父親以前的經曆。
”“為什麼？” “她父親好像有什麼事。
我想知道他是不是本地人，還有他跟培恩學校及藤并家的關系。
”說着，禦手洗迅速上了椅子，開始拆卸機器。
“唉，你非要把它弄壞不可嗎？”我說。
“别說喪氣話，我隻是把八音盒的部分卸下來，和風向雞振翅的部件沒關系，怎麼可能弄壞呢！”禦手洗若無其事地說。
“我剛才說過，我要在這裡鼓搗一陣子，一個人就足夠了，你還不一「二樓睡覺去嗎？”禦手洗說話的時候眼睛根本沒有往這邊看。
“當初沒有想到會在這裡過夜，也沒有帶睡衣。
” “沒有睡衣也照樣可以睡覺。
” 我略感不快。
照夫那冰冷的臉浮現在我眼前，我們就這麼不客氣地住進這座房子，到底受不受歡迎呢？ 這時傳來敲門的聲音。
“啊！”我和禦手洗同時答應，我們都想當然地以為是三幸，但是門開了，站在那裡的卻是讓。
“偵探先生，您在做什麼呢？” “我想把它修理修理。
如果風向雞回來了，立刻就能讓它扇動翅膀。
”禦手洗信口說道。
“上了這麼多鏽，還是算了吧。
三幸做什麼去了？”“我猜她正在自己房間裡和家庭作業搏鬥。
另外。
請問讓先生，您小學是在培恩學校讀的嗎？” “是啊，我從來沒有遲到過。
我喜歡上學。
”讓又發出了他那獨特的笑聲。
“卓先生和玲王奈也同樣在培恩學校嗎？” “玲王奈不一樣。
她到上小學的時候，培恩學校已經關閉了。
那家夥隻好到山手那邊的基督教教會學校去上學。
” “您還是培恩學校的學生的時候，上面的風向雞轉動時，八音盒是不是一起開始演奏呢？” “八音盒……是啊，還模模糊糊的有印象呢！那個那個……但這是很久很久以前的事情了，八音盒很快就不響了。
” “是什麼旋律您還記得嗎？” “哎呀，這可實在是想不起來了。
” “您知道有誰還記得它的旋律嗎？” “沒有了吧，那麼久以前的事了。
” “錄音或者樂譜還保留着嗎？” “根本沒有，那些東西聽都沒聽說過。
大家已經不記得那個東西還能播出音樂，因為演奏的時間也不過就是幾個月。
現在說起，我才逐漸回憶出來，不然早就忘記了，還以為上面的風向雞隻會撲棱翅膀，從沒有伴奏呢！”讓說。
“是嗎？看來我非拆開這個東西不可啦，石岡君。
”禦手洗說。
“剛才晚餐時提到了黑暗坡作為刑場時的照片，您不是想看看我的研究成果嗎？就在這邊我的房間裡，我想請您去，不打擾您工作吧？”讓說。
“太遺憾啦！我現在手頭的調查很着急，暫時還放不下。
不過，石岡君也對這類東西感興趣，他可以代替我去看看。
”禦手洗說話的時候，手一直沒停。
“那麼，石岡先生，您來嗎？”讓問我。
“啊，我一直就想去觀摩一下。
”我别無他法，隻好答應。
“千夏小姐沒關系吧？”隻有我們兩個人的時候，我問讓。
“在公寓樓那邊，已經睡了。
”讓輕松地回答，“這種情況已經司空見慣，不足為奇。
” 讓的房間在二樓的北側，就在禦手洗彈奏鋼琴的房間下面。
經過二樓的走廊時，意外地遇見從中間的房間裡出來的三幸。
“床鋪已經收拾好啦！”她興高采烈地說。
“啊，非常感謝！”我向她低頭緻謝。
三幸則小跑着奔向三樓的樓梯。
讓指着三幸蹦出來的房間說：“中間這個房間，小時候是我的，而我現在做研究室的房間以前是我哥哥的。
但是，自從建起了公寓樓，哥哥就不到這邊的房間裡來了。
我把兩個房間對調了一下，把哥哥的房間變成我的了，畢竟還是有壁爐的地方更适合做研究室啊！”讓推開門，給我閃開了通道，我先進人了房間，接着燈亮了。
“啊！好漂亮的房間！”我情不自禁地說。
的确，讓的這個房間比我在這座公寓看到的所有房間都要好。
壁紙并不是白色的，而是嵌人了金色細線的深紅色。
這種顔色使雨水形成的斑痕一點兒也看不出來。
窗簾用的是同樣顔色的厚布料，下面還垂着金色的毛穗，面積也比三樓的其他房間大。
進門靠左側的牆壁前，一個巨大的書架幾乎頂到了天花闆，上面的書堆得滿滿的，以外文書居多。
書架的對面，右側的牆壁前有一座壁爐，能看見裡面跳動的火焰。
壁爐前邊都熏黑了，立着屏風一樣的鐵網，旁邊胡亂堆放着劈柴和酒精塊。
壁爐的右邊是窗戶，被厚窗簾遮擋得嚴嚴實實，這個位置照理應該能看見大楠樹。
地面是和牆壁同樣的色調，鋪着帶花紋的波斯地毯。
正面牆壁的兩個窗戶之間，擺放着一個漂亮的大書桌。
書架前邊，放着一個豪華優雅的洛可可。
式樣的沙發，疲倦時可以在上面小憩。
真是品味不俗！畢竟是有個英國富爸爸，擁有英國血統啊！但吸引我目光的并不是房間的内部裝修。
在有壁爐的一側，窗戶的左右，還有房門的兩旁，大大小小的畫框把整個牆壁都遮擋住了。
框中的繪畫或照片與擺放在一樓門廳和樓梯緩台處的繪畫風格迥異。
我被壁爐附近的一張照片深深吸引，不知不覺走到了它的近前。
“這是……這是照片吧？”我心驚膽戰地問。
①發端于十八借織法國的藝術樣式，流行于路易＋五時代，風格纖巧、精美、有共浮華和繁瑣。
“是啊！剛才和你的朋友談論的就是這類照片。
這一張是英國人達羅薩在明治二年拍攝的。
據說照片上被處死的人是當鋪夥計，他做強盜的内應，殺害了主人。
” “這地點是……” “就是在黑暗坡的刑場。
達羅薩在這裡散步，看見行刑吓了一跳，就拍下來了。
”這是一張釘刑的照片。
木架上用片假名寫着一個“木”字，一個少年的屍骸，手腳呈大字形被綁在上面。
看來距離行刑已經過了相當長的一段時間，手腕等部位都奇怪地彎曲了。
但是他的頭部最怪異，和直挺挺綁在行刑架上的軀千形成對照，頭部卻朝着側面被彎成九十度，搭在了左肩上，看來頸骨應該全斷了。
“一位名叫岡田朝太郎的法學博士，在牛達神樂坂昆沙門廟會的夜店裡偶然發現了這張照片。
當時是大正時代，他以二十五錢的價格買了下來。
照片的背面寫着‘Yearofserpent’，就是‘蛇年’，所以，這照片應該是在明治六年廢除釘刑以前的蛇年拍攝的，那時代的蛇年有弘化二年、安政四年、明治二年，經過判斷，可以肯定是明治二年的事情。
但是，也有人說這幅照片是英國人菲利克斯·貝阿德在慶應三年拍攝的。
” “這真是令人害怕的照片啊。
明治二年橫濱的路邊居然還這麼撂着示衆的屍體啊！”我張口結舌。
讓若無其事地走過來，直盯着我的眼睛說：“這冊脖子的刑法受不了了吧？嘿嘿！死亡自有它獨特的美。
嘿嘿！”他邊笑邊說，越發的熱情。
“請看這邊！”他手指向旁邊的畫框，“這張仍然是達羅薩在黑暗坡拍攝的。
這是示衆台，上面不是并排擺着三個人頭嗎？這是在牧野照相館偶然發現的，應該和當鋪夥計的照片是同時期的吧。
”在後邊豎着兩個捉拿犯人用的禦用燈籠，刑具和殺頭牌真是搭配，這裡是看守的小屋。
示衆台後邊立着屏風一樣的竹栅欄，這是在每次斬首示衆時都要現場制作的。
“讓的厚嘴唇唾沫四濺，閃閃發亮。
（見圖三） “死囚如果是窮兇極惡的，斬首後就要示衆。
為了讓首級穩穩地擺在示衆台上，行刑的劊子手必須出手麻利，‘咔嚓’一下就解決掉，然後把私土堆放在首級的兩邊做支撐。
吓人的示衆台就在路邊，達羅薩隻不過是剛好路過而已。
“日本人也真是夠厲害的，對這樣的死亡藝術居然能怡然處之。
還有，日本人的斬首技術也堪稱世界第一，幾乎沒有聽說過哪個劊子手出現失誤的。
在西方，斬首是用斧頭砍，失敗的例子比比皆是。
例如頭部還有肉連着，還有的砍了好幾次都不順利，死囚血肉模糊，慘叫不絕，還需要衆人七手八腳地撼住，拿斧頭再切下去，這種情況很多。
有時因為劊子手不得要領，引起圍觀市民暴動的例子也有很多―全是因為劊子手愚蠢拙劣造成的。
因此在西方，斬首示衆一直未能形成風氣，結果是他們隻好研制斷頭台這種巧妙的殺人機器。
西方人的愚笨激發了他們的創造力！嘿嘿嘿！斷頭台可以根據殺頭的需要事先進行适當的調整，然後再砍下去，這可不是玩笑，用斷頭台的話，西方人就是倒立着也能完成斬首這種危險的工作。
好啦，請看這邊！” ①日本戰國時代著名落鎮。
讓滔滔不絕。
“這是一張繪畫，描寫的是當年金澤藩。
采用的極刑方式‘三段斬’。
普天之下隻有日本采用這種斬首絕技，精湛啊！日本人真是太厲害啦！具體操作方法是，從後邊捆住死囚的雙手，将繩頭吊在大樹的橫權上，這樣死囚的頭部就向下低垂，而腿部同樣也是朝下的。
接着斬首大師出場了！隻見他拔出刀來，凝神冥思，氣運丹田，刹那間大喝一聲，血光進發，死囚已經一分為二。
死囚的下半身一被砍掉，上半身就因頭部的重量而失去平衡，于是大頭朝下地颠倒過來，說時遲那時快，大師反手一揮，刀光閃處，人頭落地。
這就是‘三段斬’！”這時隻有死囚的上半身還挂在樹枝上，而頭顱和下半身分别落在地面，這都是眨眼之間的事情。
為了達到示衆的效果，據說要選擇野外的刑場，在衆人的圍觀之下進行。
這樣的處刑堪稱傑作了吧？哦呵呵！嘿嘿！嘿嘿嘿嘿嘿！ （見圖四） “另外還有這樣的記載―死囚被斬首後從切口處居然粘粘乎乎地湧出了荞麥面條。
原來行刑前，死囚可以随意挑選自己喜愛的食物，而這個死囚挑選了荞麥面。
我猜旁邊圍觀的人恐怕以後再也吃不下荞麥面了。
呵嘿嘿嘿嘿嘿！” 我聽着他說話，不知道自己的臉是不是變形了。
“人這種動物，不知為什麼喜歡觀看同類被殺的場面。
不論是西方還是日本，隻要是公開處刑，圍觀的人總是絡繹不絕，擁擠不堪。
近來巴黎的萬國博覽會上，斷頭台的行刑展覽甚至比埃菲爾鐵塔更受追捧。
” “那是什麼？”讓的話實在令人不忍卒聽，我隻好把話題轉向别處。
那一幅好像是幽默漫畫，我想總會比血淋淋的照片要好一點吧，但是事實證明我錯了。
“這一幅叫‘輪刑’，是一五四八年瑞士報紙刊載的内容。
這個真是絕品！嘿嘿！在歐洲死囚都是這樣全裸，或者隻在腰間圍一塊遮羞布。
先在地上釘下木樁，把死囚呈大字形綁在上面，這樣他就被平放在地面的一排楔子上了，接着拿來又大又重的車輪―是有半個人高的大型車輪―車輪上箍着鐵環，把它在死囚上面高高舉起，先砸向小腿。
“當然是砸得骨折了，然後如法炮制，把手腳分别打斷，最後直接打擊脖子和心髒部位，把他弄死。
”（見圖五） 我倒吸一口涼氣，“真的采用過這種方法行刑嗎？”“當然，這是事實，到這裡還沒有結束。
此時犯人的軀體已經被蹂嗬得亂七八糟，還要平攤在輪輻上，然後放在朝天柱上。
有時尚未死去的犯人隻能忍受痛苦的煎熬，求生不得，求死不能。
而且，就是死去的屍體也不是立刻就收走，風吹日曬烏鴉啄，加之風化，直到成了骨架還放在那裡。
歐洲那邊，這種事情好像不稀罕。
呵嘿嘿嘿！
