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“萬葉集”等，還指導他習作短歌，這就是這位成名作家最早的文學經驗。
據他本人表示，“短歌”在多年以後，對他的文筆仍有影響。
在初中和高中六年裡，渡邊淳一讀了不少日本小說，從川端康成、太宰治、三島由紀夫，直到所謂的“戰後第三波新人”的作品，都在他涉獵之列。
其中他最愛川端康成的美感及理直氣壯，對芥川龍之介則感到無聊透頂。
不過，他向來自認是一個平凡的讀者，當他成為北海道大學理學院的新生時，十分羨慕文學院的“文學青年”，他覺得自己無緣坐在研究室中全力讀文學，隻能啃一些枯燥的理化教材。
在大一、大二兩年中，渡邊淳一讀了海明威、哈地歌耶（享年僅二十一歲的法國早熟作家）、卡缪等人的作品，其中卡缪的簡潔的文筆，令他大為傾倒，“異鄉人”是他唯一連讀三次的小說。
在北海道大學讀完兩年所謂的“教養課程”後，渡邊淳一進人劄幌醫科大學。
這段時間，他接觸到法國作家沙特（一七四0——八一四年）的作品，耳目一新，沙特出身于貴族之家，卻以虐待女性的罪名及筆禍，在監獄中度過大半輩子，最後死于精神病院，他的代表作有“美德的不幸”、“惡德的光榮”等，都是描寫倒錯性欲的力作。
沙特、卡缪、川瑞康成三人是渡邊淳一最欣賞的作家，我們不妨想象一下這三人合而為一的形象。
如果我們想從一個小說家讀過的書，去了解他本人，隻重視那些文藝性書籍，顯然是不夠的，尤其是在這位小說家是以知性風格著名的。
在北大時代，渡邊淳一雖然逐漸遠離了文學，或者，至少我們可以說，不再和中學時代一樣，有那麼多時間去讀小說。
“可是，在化學、物理演練的箝制，以及高等數學的欺淩下，我也為數學、物理公式的一種浪漫而富原創性的精神而感動。
我讀者‘零的發現’、‘物質的起源’等書，不禁幻想自己也能發明一、兩個新定理，可惜老是辦不到。
同時，在‘自然科學概論’課中，不必考試，隻要交報告，輕松聽講，也是蠻快樂的。
這段時間，我也精讀了澤瀉久敬的‘談生命’。
” 進醫學院以後又如何呢？渡邊淳一回憶當時的情形說： “進醫學院以後，醫學性書籍一下子多起來，從解剖學、生理學等基礎醫學，到外科、内科、精神科學，每一項都新鮮而令人吃驚。
老實說，醫學書籍比小說強烈而有趣多了。
讀解剖學好像看世界地圖一樣好玩，外科書籍有一種小說故事所不能及的殘忍及真實。
” 渡邊淳一，一九五八年畢業于劄幌醫科大學，一九六四年任教于母校整形外科部，同時在一家礦工醫院中執手術刀行醫。
他從一九五六年便加人同仁雜志“庫力瑪”，時常發表作品。
一九六五年描述腦部手術的第一人稱心理分析小說“死化妝”獲新潮同仁雜志獎。
一九六九年，“光與影”描述兩個軍人，因病曆表弄錯而發展出完全不同的命運，為他赢得直木獎，也使渡邊淳一的小說受到肯定，他便辭去學校和醫院的工作，專心寫作。
一九六九年，他推出描述日本第一位女醫生——狄野吟子的傳記小說“葬花”，寫作前的考據工夫，詳載于他另一篇雜文中。
一九八0年，為渡邊淳一赢得吉川英治文學獎的“遙遠的落日”，則是一部談世界級細菌學家野口英世的作品。
一九六八年的“雙心”、一九六九年的“小說心髒移植”及“玻璃結晶”等作品中，渡邊淳一透過醫師獨到的眼光，剖析人性，這成了渡邊淳一的風格。
他的主要出版物有：“光與影”、“葬花”、“無影燈”、“兩人的空白”、“化妝”、“一片雪”、“女優”等，一九八六年三月由集英社出版的愛情小說“化身”更是空前暢銷，居該年度全日本出版界第一位。
據他本人表示，“短歌”在多年以後，對他的文筆仍有影響。
在初中和高中六年裡，渡邊淳一讀了不少日本小說，從川端康成、太宰治、三島由紀夫，直到所謂的“戰後第三波新人”的作品，都在他涉獵之列。
其中他最愛川端康成的美感及理直氣壯，對芥川龍之介則感到無聊透頂。
不過，他向來自認是一個平凡的讀者，當他成為北海道大學理學院的新生時，十分羨慕文學院的“文學青年”，他覺得自己無緣坐在研究室中全力讀文學，隻能啃一些枯燥的理化教材。
在大一、大二兩年中，渡邊淳一讀了海明威、哈地歌耶（享年僅二十一歲的法國早熟作家）、卡缪等人的作品，其中卡缪的簡潔的文筆，令他大為傾倒，“異鄉人”是他唯一連讀三次的小說。
在北海道大學讀完兩年所謂的“教養課程”後，渡邊淳一進人劄幌醫科大學。
這段時間，他接觸到法國作家沙特（一七四0——八一四年）的作品，耳目一新，沙特出身于貴族之家，卻以虐待女性的罪名及筆禍，在監獄中度過大半輩子，最後死于精神病院，他的代表作有“美德的不幸”、“惡德的光榮”等，都是描寫倒錯性欲的力作。
沙特、卡缪、川瑞康成三人是渡邊淳一最欣賞的作家，我們不妨想象一下這三人合而為一的形象。
如果我們想從一個小說家讀過的書，去了解他本人，隻重視那些文藝性書籍，顯然是不夠的，尤其是在這位小說家是以知性風格著名的。
在北大時代，渡邊淳一雖然逐漸遠離了文學，或者，至少我們可以說，不再和中學時代一樣，有那麼多時間去讀小說。
“可是，在化學、物理演練的箝制，以及高等數學的欺淩下，我也為數學、物理公式的一種浪漫而富原創性的精神而感動。
我讀者‘零的發現’、‘物質的起源’等書，不禁幻想自己也能發明一、兩個新定理，可惜老是辦不到。
同時，在‘自然科學概論’課中，不必考試，隻要交報告，輕松聽講，也是蠻快樂的。
這段時間，我也精讀了澤瀉久敬的‘談生命’。
” 進醫學院以後又如何呢？渡邊淳一回憶當時的情形說： “進醫學院以後，醫學性書籍一下子多起來，從解剖學、生理學等基礎醫學，到外科、内科、精神科學，每一項都新鮮而令人吃驚。
老實說，醫學書籍比小說強烈而有趣多了。
讀解剖學好像看世界地圖一樣好玩，外科書籍有一種小說故事所不能及的殘忍及真實。
” 渡邊淳一，一九五八年畢業于劄幌醫科大學，一九六四年任教于母校整形外科部，同時在一家礦工醫院中執手術刀行醫。
他從一九五六年便加人同仁雜志“庫力瑪”，時常發表作品。
一九六五年描述腦部手術的第一人稱心理分析小說“死化妝”獲新潮同仁雜志獎。
一九六九年，“光與影”描述兩個軍人，因病曆表弄錯而發展出完全不同的命運，為他赢得直木獎，也使渡邊淳一的小說受到肯定，他便辭去學校和醫院的工作，專心寫作。
一九六九年，他推出描述日本第一位女醫生——狄野吟子的傳記小說“葬花”，寫作前的考據工夫，詳載于他另一篇雜文中。
一九八0年，為渡邊淳一赢得吉川英治文學獎的“遙遠的落日”，則是一部談世界級細菌學家野口英世的作品。
一九六八年的“雙心”、一九六九年的“小說心髒移植”及“玻璃結晶”等作品中，渡邊淳一透過醫師獨到的眼光，剖析人性，這成了渡邊淳一的風格。
他的主要出版物有：“光與影”、“葬花”、“無影燈”、“兩人的空白”、“化妝”、“一片雪”、“女優”等，一九八六年三月由集英社出版的愛情小說“化身”更是空前暢銷，居該年度全日本出版界第一位。